來(lái)源：中國(guó)婦女報(bào)

人物簡(jiǎn)介：李傳真，國(guó)家民族畫院院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。代表作《遠(yuǎn)方》獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，《工棚》獲第十一屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《暖》以新生代產(chǎn)業(yè)工人生活為主題獲第十四屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。

《白凈的80后》

《暖》

■ 口述：李傳真 國(guó)家民族畫院院長(zhǎng)

■ 記錄：陳姝 中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者

當(dāng)很多畫筆在追逐風(fēng)景與靜物時(shí)，有一位女畫家，卻把20多年的時(shí)光交給了工棚里的燈光、田埂上的身影，還有那些藏在汗水里的故事——她就是國(guó)家民族畫院院長(zhǎng)李傳真。

從湖北三湖農(nóng)場(chǎng)聽著父親的笛聲、看著墨汁暈染宣紙開始到如今用畫筆把農(nóng)民工的老繭、新生代的花布床簾、手機(jī)屏幕后的牽掛都搬上全國(guó)美展的展廳，她始終在做一件事：為新時(shí)代傳真，為勞動(dòng)者立傳。當(dāng)我們走近她的繪畫世界會(huì)發(fā)現(xiàn)，那里，有老一代農(nóng)民工手上的裂口、新農(nóng)村老人曬暖的愜意、“90后”工人直播時(shí)的笑容……這些溫暖又感人的作品，是如何成為時(shí)代里最動(dòng)人的回響？以下是她的自述——

鄉(xiāng)土歲月：藝術(shù)種子的萌芽

我從小生活在湖北省荊州市江陵縣三湖農(nóng)場(chǎng)二分廠四隊(duì)，日子雖然艱辛，但我有一個(gè)喜歡畫畫、會(huì)吹笛子、會(huì)唱歌的父親，所以過(guò)得很快樂(lè)?；蛟S遺傳了父親的藝術(shù)基因，不知不覺我也愛上了畫畫。

之所以專注于畫農(nóng)民工群體，與我的農(nóng)村生活經(jīng)歷密不可分。記得12歲那年進(jìn)城，第一次看見柏油馬路時(shí)的好奇，讓我感受到城鄉(xiāng)之間的巨大差異?，F(xiàn)在回頭看，小時(shí)候的農(nóng)村生活，讓我養(yǎng)成了吃苦耐勞、苦中尋樂(lè)、不怕困難的性格，也把我磨煉得剛毅、堅(jiān)強(qiáng)。

那時(shí)的我完全沒(méi)有預(yù)料到，多年之后，這份源自鄉(xiāng)土的根脈，會(huì)成為我描摹農(nóng)民工群體最堅(jiān)實(shí)的情感源頭。對(duì)“土地與人”的執(zhí)著信念，讓我的畫筆始終圍繞著最樸素的勞動(dòng)者。正如蔣兆和先生所說(shuō)：“借一支禿筆描寫我心意中的一點(diǎn)感慨，不管它怎樣，事實(shí)和環(huán)境均能告訴我真實(shí)的情感，則喜，則悲，聽其自然，觀其自然，觀其形色，體其哀曲，從不掩飾，蓋吾之所作畫而作畫也?！?/p>

筆墨求索：真情、真心、真我的表達(dá)

2006年，一個(gè)“深入生活、扎根人民”的采風(fēng)活動(dòng)，讓我重返闊別25年的家鄉(xiāng)。寬敞的馬路、青墻紅瓦的農(nóng)舍、井然有序的田園景致，還有廣場(chǎng)上婦女們的笑容與老人們紅潤(rùn)的面龐，與我記憶中家鄉(xiāng)的模樣相比，已然發(fā)生了翻天覆地的變化。

當(dāng)老人們呼喚我的名字時(shí)，那久違的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音涌上心頭，家鄉(xiāng)人還是那么好客、健談、爽朗。在家鄉(xiāng)與鄉(xiāng)親們同吃同住的日子里，我近距離觀察他們的所思所想，用心體會(huì)他們的喜怒哀樂(lè)，從生活的點(diǎn)滴中感受到了新農(nóng)村的新風(fēng)貌——幼有所養(yǎng)、老有所依，讓農(nóng)民工兄弟姐妹們能在外安心務(wù)工！

采風(fēng)非常順利，那幾天，我提煉出了有根有據(jù)、有血有肉打動(dòng)人的新畫面。懷揣著驚奇、感恩和溫情，我創(chuàng)作了《暖陽(yáng)》《放學(xué)路上》《婆·媳》《老伴》四幅工筆畫。

這些作品我特意選取留守老人和孩子的快樂(lè)生活片段，從不同角度展現(xiàn)了老伴、祖孫、鄉(xiāng)鄰之間的日常場(chǎng)景。為讓畫面更生動(dòng)，我采用了從未嘗試過(guò)的構(gòu)圖、色彩和材料來(lái)表現(xiàn)，在構(gòu)圖上力求突破固有模式，大膽裁剪，在造型上適度夸張又不失規(guī)整，力圖創(chuàng)造有意味的形。色彩上，我用溫暖的紅色調(diào)，去表現(xiàn)心靈深處那份沉甸甸的、久違的親情。他們的快樂(lè)就是我的快樂(lè)，我要用畫筆傳達(dá)這份真情實(shí)感。我希望通過(guò)不同的觸角，為當(dāng)代工筆人物畫的內(nèi)容與形式、藝術(shù)語(yǔ)言與技法材料提供多維度試驗(yàn)，創(chuàng)作出緊貼時(shí)代、富有生活氣息、兼具創(chuàng)意與溫度的現(xiàn)實(shí)主義作品。

這四幅詮釋新農(nóng)村留守老人和兒童的生存狀態(tài)、彰顯人文關(guān)懷的作品，得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，被作為封面刊登在《美術(shù)》雜志，更兩次亮相中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播。我所追求的“真”，不僅是求表面的真實(shí)，更是內(nèi)心真情、真心、真我的表達(dá)。就像赫爾曼·黑塞所說(shuō)的那樣：“一切藝術(shù)都發(fā)源于愛”，這份源自故土親情的愛，讓我的筆墨完成了從單調(diào)到溫情的蛻變。

忠于內(nèi)心：藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)守與創(chuàng)新

2006年也是我的繪畫題材轉(zhuǎn)型期。因?yàn)檠b修房子，我頻繁接觸到農(nóng)民工，驀然回首才發(fā)現(xiàn)，兒時(shí)的伙伴、親人大多已成了打工一族，建筑工、搬運(yùn)工、保姆、鐘點(diǎn)工等。他們樸實(shí)勤勞，敦厚的臉龐上刻滿了歲月留下的痕跡。通過(guò)與這一群人的接觸，我了解到他們生活的艱辛與無(wú)奈，也看到了他們對(duì)生活的渴望與追求。他們，讓我有了提筆作畫的沖動(dòng)。

我把所見、所思、所想而觸發(fā)的內(nèi)心情感通過(guò)畫筆一一呈現(xiàn)。同行的肯定更督促我，要努力把這一群體畫好，真實(shí)反映他們的現(xiàn)狀，讓更多人去關(guān)心、幫助、了解他們，于是，《工棚》誕生了。

《工棚》的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順，但意義非凡。為了完成這幅作品，我花了兩年多時(shí)間，多次走進(jìn)工地，仔細(xì)觀察農(nóng)民工清晨上工、深夜收工的身影，認(rèn)真傾聽他們講述家鄉(xiāng)的故事。為了能夠精準(zhǔn)地畫出老一代農(nóng)民工身上那種獨(dú)特的“滄桑感”，我還特意突破了傳統(tǒng)工筆畫追求唯美的范式，將寫意的厚重感巧妙融入工筆之中。歷時(shí)兩年打磨，這幅作品最終斬獲第十一屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，我也找到了與老一代農(nóng)民工滄桑氣質(zhì)相契合的藝術(shù)語(yǔ)言。

此后十年，《民工圖》《在路上》等作品接連斬獲大獎(jiǎng)，我以筆墨為橋，讓更多人看見這一群體的艱辛與堅(jiān)守。

在我記憶深處，還有一幅作品《暖》令人難忘，畫中女民工背向觀眾，正通過(guò)手機(jī)和一歲多的孩子視頻。她已半年沒(méi)回家，孩子在電話里一聲聲呼喊“媽媽”，手機(jī)成了她與家人連接的唯一紐帶。為了傳遞這份最真實(shí)的情感，我沒(méi)有選擇手繪手機(jī)屏幕，而是用iPad處理出帶噪點(diǎn)的圖片，打印后貼在畫上。展廳里，面對(duì)數(shù)千幅作品，觀眾卻偏偏被這個(gè)小小的手機(jī)屏幕吸引。我想，正是這份獨(dú)特的藝術(shù)形式，令觀眾與畫中的女民工之間產(chǎn)生了情感共鳴。

還有一名來(lái)自江蘇連云港的女泥瓦工張維雪，35歲的她穿著時(shí)尚、面容姣好，臉上總是洋溢著笑容。今年，她與20多名同鄉(xiāng)結(jié)伴來(lái)到工地，因剛?cè)胄胁痪?，還沒(méi)有過(guò)硬的技術(shù)，初來(lái)乍到的她只能做一些瑣碎的工作，但即便這樣，每天也有大約200元的收入，還簽訂了正式的勞務(wù)合同、享有醫(yī)療保險(xiǎn)，這與十幾年前農(nóng)民工的待遇相比，已有了質(zhì)的提升。她臉上自然純粹的笑容，成了我創(chuàng)作《白凈的80后》的靈感來(lái)源。

我想，只有先沉到生活里捕捉真實(shí)，再探索適配的藝術(shù)語(yǔ)言，作品才能既有質(zhì)感，又有溫度。這么多年，畫畫給我?guī)?lái)了榮譽(yù)感、幸福感、價(jià)值感、存在感，它已融入我的骨髓，成為我生命的一部分，痛并快樂(lè)著。我一直相信，無(wú)論走到哪里，都是該去的地方，人生就是要不斷地經(jīng)歷一些該經(jīng)歷的事，遇見該遇見的人，畫該畫的畫……畫我所見，以“真”立藝，這便是我永恒的追求。