文 | 阿k

時隔3年，詹姆斯·卡梅隆帶著《阿凡達3》回歸，也為杰克、奈蒂莉與潘多拉星球的故事暫時畫上句號。

銀幕之外，系列前兩部已在全球狂卷52.5億美元票房，第三部內(nèi)地預(yù)售也有近億入賬，但隨著首批口碑出爐，關(guān)于故事?lián)尾黄鹛匦У臓幾h或?qū)⒊蔀橛绊懫狈孔邉莸年P(guān)鍵變量。

“不是為了錢，也不是為了名，這些東西我早就有了。”在海南島電影節(jié)期間，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆接受1905電影網(wǎng)等媒體采訪，直言驅(qū)使自己繼續(xù)拍攝《阿凡達》系列的源動力不是名利，而是享受與演員和3000多人團隊再次并肩，攀登下一個技術(shù)巔峰的過程。

從深邃浩瀚的海洋秘境到神秘莫測的火山地貌，從風(fēng)族商隊的奇幻航線到灰燼一族的暗黑美學(xué)，從族群紛爭的劍拔弩張到家庭主題與內(nèi)心探索，三年磨一劍，十六年一系列，《阿凡達3》有哪些變與不變？

【故事篇】

不是續(xù)集，是收尾

卡梅隆在采訪中直言自己不習(xí)慣“續(xù)集”這個說法。他強調(diào)，《阿凡達2》與《阿凡達3》并非簡單的故事延續(xù)，而是杰克與奈蒂莉傳奇的收尾。

“我會做這種區(qū)分，是因為我以前確實拍過續(xù)集?！?卡梅隆舉例，無論是《異形》續(xù)集還是《終結(jié)者》續(xù)集，都是在本來已經(jīng)完整的故事的基礎(chǔ)上續(xù)寫全新的故事。但《阿凡達》系列截然不同，所有的故事從一開始都是一個劇本，只因體量原因分成三部來呈現(xiàn)。

在第三部中故事層面最大的看點就是卡梅隆試圖讓角色們面臨前所未有的心理考驗。杰克一家因長子離世而承受的巨大創(chuàng)傷。在他眼中，很多商業(yè)片往往會一筆帶過此類傷痛，讓角色迅速回歸 “耍帥的動作英雄” 模式，但他希望從人性的角度出發(fā)，誠實地刻畫創(chuàng)傷帶來的影響。

這一創(chuàng)作思路，在女主角奈蒂莉的身上體現(xiàn)得尤為明顯?！霸谛伦骼?，她會變得陰郁又充滿恨意?！笨仿≈毖?，將最受歡迎的角色塑造成 “討人厭” 的形象，是一種冒險的嘗試，“但我相信觀眾會愿意追隨她的這段心路歷程”。

卡梅隆也曾透露，他的妻子蘇茜·愛米斯在觀看《阿凡達3：火與燼》的初剪版后情緒徹底失控，連續(xù)痛哭整整4小時。

圖鯤依然是重要角色

在《水之道》中，會“帶娃”，崇尚和平卻慘遭獵殺的海底巨獸圖鯤的遭遇讓無數(shù)觀眾揪心。在第三部中，它們的命運同樣是重要的故事線。

圖鯤的現(xiàn)實原型顯然是地球上體型最龐大的哺乳動物——鯨魚。電影中人類為了獲取圖鯤頭顱中有長生不老效用的“仙露”，大規(guī)模捕殺圖鯤，這一情節(jié)也有明顯的現(xiàn)實對應(yīng)。

人類捕鯨的歷史悠久，早期捕鯨主要是為了食用鯨肉。到了工業(yè)時代，鯨油成為重要的能源，可用于照明等，后來還被用于制作潤滑油，這導(dǎo)致鯨類被大肆捕殺。捕鯨的手段也與電影中類似，歷史上人們使用過各種捕鯨叉，后來還發(fā)明了帶有爆炸裝置的捕鯨炮等工具，對鯨類造成了巨大的傷害。

圖鯤的故事是阿凡達后兩部最動人的篇章之一，也是卡梅隆作為海洋愛好者和環(huán)保主義者發(fā)出的疾呼。

片名有何深意

《阿凡達3》的副標(biāo)題是“火與燼”，卡梅隆曾這樣解讀片名的含義，“火象征仇恨、暴力、創(chuàng)傷與力量；而灰燼則代表那些能量所留下來的殘骸，也就是哀傷?！?/strong>

“火”也直接對應(yīng)了這一部中全新登場的納美人新族群——灰燼族，他們以掠奪為生、性情兇猛，善用火焰，展現(xiàn)出納美人族群中的“黑暗”一面。同樣新登場的還有保持中立的游牧民族“風(fēng)之商人”。

《阿凡達3》以雙線沖突展開敘事：一條是人類與納美人圍繞潘多拉星球的生存之戰(zhàn)，另一條則是納美人內(nèi)部不同部族間的理念分歧。

影片既展現(xiàn)了人類對自然無盡索取與貪欲結(jié)出的惡果，也詮釋出不同文化、族群之間因傲慢與偏見引發(fā)戰(zhàn)爭帶來的傷害，很多細節(jié)都可以在現(xiàn)實中找到對應(yīng)?！栋⒎策_》系列雖然是發(fā)生在未來外星的科幻故事，同時亦是有關(guān)現(xiàn)實的寓言。

【技術(shù)篇】

世界頂級面部捕捉技術(shù)

卡梅隆和《阿凡達》系列對于動作捕捉技術(shù)發(fā)展的意義無疑是標(biāo)桿性的，甚至因為這一技術(shù)大大延后了第二部與觀眾見面的時間，花了五年時間進行技術(shù)攻關(guān)，搭建了一套全新的面部動作捕捉工作流程，目的就是精準(zhǔn)記錄演員的每一個細微表演。

2017 年，團隊正式啟動動作捕捉拍攝，采取了《阿凡達 2》與《阿凡達 3》同步拍攝的模式?！安皇桥耐暌徊吭倥囊徊?，而是把兩部的戲份交織在一起拍?！笨仿〗忉?，兩部影片采用了同一套成熟的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，拍攝過程中無需再做調(diào)整。

到了《阿凡達 3》的拍攝階段，團隊僅做了一些小規(guī)模的補拍和技術(shù)優(yōu)化。對他而言，最重要的目標(biāo)始終是“讓演員的表演原汁原味地呈現(xiàn)，不需要動畫師再做后期修正”。

“我向演員們保證，他們的表演不會有任何遺漏，不用刻意夸張地表演來讓鏡頭捕捉，完全可以專注于內(nèi)斂、細膩的情感表達?！?/strong>卡梅隆說。

他還分享了一個《阿凡達》系列獨特的創(chuàng)作模式：“在常規(guī)的真人實拍電影里，表演和攝影是同步進行的，但我們把這兩個環(huán)節(jié)分開了?！?/p>

在拍攝初期的近18個月里，他所有的工作就是和演員們打磨動捕表演，等表演部分全部完成后，再著手進行攝影和視覺效果制作?！斑@是一種非常純粹的電影創(chuàng)作方式，我很享受這個過程?！?/p>

3500個特效鏡頭

卡梅隆透露《阿凡達3》的CG特效鏡頭數(shù)量達到了3500個，可以說他用CG創(chuàng)造了一個全新的星球。

這一數(shù)字是什么概念？《復(fù)仇者聯(lián)盟4:終局之戰(zhàn)》的視效總監(jiān)曾透露，該片的特效鏡頭數(shù)量約為2500個，扎克·施奈德版《正義聯(lián)盟》則是2800個?！栋⒎策_3》多出了一個量級。

如果說第二部中的水特效是橫空出世，那第三部的主要亮點就是火焰與灰燼的處理。制作團隊采用了先進的數(shù)字模擬技術(shù)，真實地還原了火焰的燃燒、蔓延和爆炸效果，使觀眾仿佛能身臨其境感受火焰的烈度和溫度。

在灰燼渲染上，通過對灰燼的物理屬性進行深入研究，制作出了細膩逼真的灰燼效果，每幀200萬片獨立渲染的灰燼粒子特效，從飄落的灰燼到堆積的灰燼堆，每一個細節(jié)都栩栩如生。

40%是48幀率

卡梅隆透露，影片有40%的片段采用了48幀高幀率拍攝。他解釋道，很多觀眾覺得看 3D 電影會累，其實不是眼睛累了，是腦子累了，因為我們的大腦時刻要在視覺皮層合成 3D 畫面。這種不適感在24幀運動畫面出現(xiàn)“閃動”時更加明顯。

為此，《阿凡達3》團隊會先查看早期渲染的鏡頭，分析畫面中的橫向運動是否會產(chǎn)生閃動，再據(jù)此決定哪些需要高幀率，基本上主要的動作場面都采用48幀高幀率，帶來更強的清晰感，保證動作無拖影，讓高燃場面的視覺呈現(xiàn)更流暢、更具沖擊力。

對于動作高潮，卡梅隆直言《阿凡達3》的高潮大戰(zhàn)比《水之道》更激烈刺激，尤其是圖鯤大隊沖撞 RDA 巨型工廠船的鏡頭堪稱史詩級名場面。

《阿凡達3》沒有使用生成式AI

卡梅隆堅決地表示，“阿凡達”在創(chuàng)作中沒有使用任何生成式AI技術(shù)。

在海南島電影節(jié)大師班上，他也直言：“AI替代不了人類創(chuàng)作?！盇I的核心局限在于只能復(fù)制已有作品，卻無法創(chuàng)造出“我們不曾見過的東西”?！癆I能做出一部跟《阿凡達》差不多的電影，但在《阿凡達》上映前，它是做不出來的”。

卡梅隆也不認為AI能夠取代演員的表演，“我們尊重并推崇演員的價值，不會用人工智能取代演員?！?/p>

《阿凡達》與卡梅隆的未來？

《阿凡達4、5》早已提上日程，并已經(jīng)開啟了部分拍攝工作，且知名影星楊紫瓊也將出演。但卡梅隆在接受《好萊塢報道者》采訪時仍直言，《阿凡達3》的票房將影響到后續(xù)開發(fā)的節(jié)奏。

他也提到自己會采用更加協(xié)作高效的創(chuàng)作模式，“我不會陷入連續(xù)數(shù)年只專注于《阿凡達》這一部作品的處境中。我打算嘗試更注重協(xié)作的創(chuàng)作模式，并非要放棄導(dǎo)演身份，而是不再事無巨細地親力親為把控制作的每個細微環(huán)節(jié)?！?/p>

卡梅隆更是透露，再過幾個月，等相關(guān)的收尾工作全部完成，自己就會全力投入到《終結(jié)者》系列重啟的工作中。他表示劇本目前還在打磨中，他不會為了影迷情懷重復(fù)過多經(jīng)典元素，也直言施瓦辛格不會出演，“我想做些新的，人們不敢想的全新嘗試。”

雖然年逾古稀，卡梅隆依然精力充沛，保持著一周兩到三次的自由搏擊訓(xùn)練和旺盛的創(chuàng)作熱情，“我想做的事，多到一輩子都做不完！”

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