陳振濂書法中，“行” 字書寫別具一格。第一個點(diǎn)筆位置低，撇筆姿態(tài)佳，有明顯過渡變化，切筆直入、重按行筆，有輕行筆狀態(tài)，重按后撇出，力量感突出。最后捺筆寫成橫點(diǎn)，有質(zhì)感。

同時，兩個 “舟” 字，大小差異明顯，細(xì)節(jié)也不同。如橫筆，一長一短，粗細(xì)有對比，對細(xì)節(jié)處理彰顯特別理解。

從字的處理中深受啟發(fā)：作品里相同字跡要找突破和不同點(diǎn)，以此表現(xiàn)區(qū)分，彰顯書法魅力，對此需深入學(xué)習(xí)理解。

在當(dāng)代書壇，陳振濂是牛人。從理論到書寫，他獨(dú)步書壇，成當(dāng)代書法史標(biāo)桿人物。其職務(wù)眾多，如浙江大學(xué)人文學(xué)院副院長等 。

頭上諸多光環(huán)，陳振濂先生絕非等閑，在書法藝術(shù)界挑大梁。陳振濂號頤齋，1956 年 2 月生于上海，原籍浙江鄞縣，1981 年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。在很多人看來，他在書法創(chuàng)作上是頭頂光環(huán)的成功者、前途無量的大藝術(shù)家，即便代替孫曉云任中國書協(xié)主席也無妨，說不定干得更好 。

陳振濂書法一上眼就豪情萬丈、氣象萬千，老張連稱其書法讓人積極主動、從容自信，筆者看信上字跡也深有同感。其字跡變化主要體現(xiàn)在三方面，與朋友們交流，望有益并為書法創(chuàng)作奠基。其一，布局更跌宕，列與列穿插效果突出，布局是書法重要表現(xiàn)形式，觸動心靈。其次，作品變化豐富，體現(xiàn)在字形大小錯落與線條粗細(xì)變化上，字形大小隨心所欲，堪稱典范。線條方面，字有全粗、部分粗部分細(xì)，過渡自然，還有飛白現(xiàn)象，體現(xiàn)對書寫速度的把握，書寫速度是影響書寫的重要因素。

從某種意義講，陳先生似是甘于臥薪嘗膽、嘔心瀝血的書法殉道者。他曾說，向未來挑戰(zhàn)、向未知探究，是書法界應(yīng)倡揚(yáng)的目標(biāo)。他認(rèn)為，認(rèn)真嚴(yán)肅理性的探索，哪怕一次失敗的努力，也比一百次平淡無奇更有價值。有希望的書法家，就該不斷挑戰(zhàn)古人、時賢與自我，才有資格談超越。

這幅作品雖采用豎向排布，通篇?dú)庀⒘鲿?，字字關(guān)系處理佳，前后照應(yīng)。字字間牽絲引帶，有的呈明顯直線，有的若隱若現(xiàn)，顛覆審美。

字跡有明顯變化，字形變化突出，不見碩大、高大造型，呈相對方正狀態(tài)，筆者深受震撼。

其次，書法氣勢常通過傾斜姿態(tài)表現(xiàn)，此作品字跡平正許多，但也有突出表現(xiàn)，如第四個左右結(jié)構(gòu)的字，左右大小對比突出視覺沖擊力，右邊位置參差錯落，更顯跌宕起伏。

不可否認(rèn)，陳先生是能將書法創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究和教育融為一體的文化學(xué)者。他曾得陸維釗、沙孟海、諸樂三親授，藝術(shù)視野開闊、起點(diǎn)高。其行草書兼得理論研究與筆墨實踐，形式內(nèi)容完美結(jié)合，大小作品皆揮灑自如，雋秀飄逸，清雅自在，有文人雅韻，牛氣逼人！

不少書協(xié)專家認(rèn)可陳振濂先生書法造詣，好評多于差評。有專家稱，從風(fēng)格技法制約 “慣性書寫”，讓書法更接近真正藝術(shù)，是陳先生努力的學(xué)術(shù)方向。“學(xué)院派創(chuàng)作”“魏碑藝術(shù)化運(yùn)動”“草圣追蹤”，見證其探尋新路，其許多書法作品不愧是挑戰(zhàn)古賢大作，令人佩服！