廣東
每到除夕，不少人會翻出舊春晚片段回味：當(dāng)年全家圍坐電視機(jī)前，等著趙本山登場時(shí)的期待，小品里的包袱落下來時(shí)的哄堂大笑——那種毫無包袱的松弛感，如今似乎越來越淡。這背后藏著一段關(guān)于春晚定位的爭議，核心是“受眾需求”與“創(chuàng)作理念”的碰撞。
2012年，央視春晚迎來新總導(dǎo)演哈文。彼時(shí)她因打造《詠樂匯》《非常6+1》等綜藝小有名氣，帶著“突破傳統(tǒng)”的想法接手。但她的調(diào)整卻引發(fā)了觀眾的爭議：砍掉延續(xù)多年的敲鐘賀歲環(huán)節(jié)，堆砌大量聲光電舞美；語言類節(jié)目從往年16個(gè)驟減到7個(gè)，而春晚“笑場擔(dān)當(dāng)”趙本山，連帶著兩部精心準(zhǔn)備的小品被拒之門外。
趙本山彼時(shí)對外稱“身體不適”暫別央視春晚，轉(zhuǎn)身卻帶著作品登上家鄉(xiāng)遼寧衛(wèi)視的舞臺。更意外的是，表演中他和徒弟宋小寶一度忘詞，可那句脫口而出的“海燕啊，你可長點(diǎn)心吧”卻成了流傳至今的經(jīng)典。節(jié)目沒有炫技的舞美，卻因真實(shí)的生活感和松弛的表演戳中觀眾，遼寧春晚收視率因此創(chuàng)下歷年新高。
反觀央視春晚，缺少了語言類的“笑彈”，部分節(jié)目偏向說教式表達(dá)，收視13年間暴跌四成，不少家庭的電視機(jī)在除夕當(dāng)晚徹底“失寵”。哈文曾試圖挽回，甚至親赴東北拜訪趙本山，卻未能如愿。直到2014年馮小剛接棒，深知趙本山不可替代的他，憑借圈內(nèi)交情請回了這位喜劇大師——后者帶來的小品讓沈騰、瑪麗嶄露頭角，央視春晚才稍顯起色。
其實(shí)觀眾對春晚的期待從未復(fù)雜：一年到頭的疲憊后，能和家人肆無忌憚地笑一場，不用被強(qiáng)行灌輸?shù)览?。趙本山的小品之所以圈粉，正是因?yàn)樗胀ㄈ说纳?，沒有刻意拔高的說教，只有戳中笑點(diǎn)的真實(shí)。而部分導(dǎo)演的“理念先行”，恰恰忽略了春晚最核心的受眾需求——合家歡的快樂。
如今再看這段往事，或許無關(guān)對錯，只是“觀眾要什么”和“創(chuàng)作想給什么”的錯位。倘若春晚能回歸初心，多些像趙本山小品那樣的“純快樂”，或許“年味兒”就能重新回到每個(gè)家庭的除夕夜里。
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