主席這首《菩薩蠻》寫過好多次，留存下來的這幾幅都很精妙，也很少見，今天發(fā)布出來請朋友們欣賞！

這三幅書法的風(fēng)格不盡相同，有的沉郁動(dòng)挫，有的飄逸流暢，各臻其美。

先看等第一幅，用筆很沉穩(wěn)。行筆遲澀，結(jié)字完美，書風(fēng)極其成熟堪稱完美。

第二幅跟上面這幅風(fēng)格差不多，用筆雄宏，行筆老辣，氣勢非凡！

第三幅風(fēng)格就大變了，有懷素遺風(fēng)。線條細(xì)而不弱，筆畫相連縈帶，一氣呵成，令人賞嘆！

看這幅毛主席書法，不禁想問，為什么有些沒練過書法的人比練過的人寫字要好看？

世上之事，只有學(xué)了以后還不會(huì)的。沒有不學(xué)而就精通的人。沒有練習(xí)過書法而能寫一手好字？會(huì)寫字的人是不是都要上學(xué)，上十多年的學(xué)，要寫多少字？這么多年的書寫不是練字是什么？只能說沒有刻意的，系統(tǒng)的練習(xí)書法。但要說從來不練習(xí)就不可能。

鋼筆字寫的好看，和練習(xí)毛筆書法沒有因果關(guān)系。鋼筆字寫的好的人很多，他們其中很大部分人都不會(huì)寫毛筆書法，這不竒怪。會(huì)毛筆書法的人，如果不練習(xí)鋼筆書法，同樣也不可能寫好鋼筆字。目前社會(huì)上有一種論斷：字寫的好的人，都是在這方面具有天賦的人。把天賦看得很重，甚至成了不少人寫不好的借口。

不就是寫好字嘛，你不要按著書法家的標(biāo)準(zhǔn)去做。只需要花一點(diǎn)時(shí)間，認(rèn)真的練習(xí)練習(xí)，每個(gè)人都可以寫好，要什么天賦？如果把這么一件人人都應(yīng)該做好的事，一定要做成驚天動(dòng)地的壯舉，那是應(yīng)該有天賦。就像做飯的事，有人可以做成媽媽的味道，終身享用。而有人可以把它做成廚藝，精巧美味。但我們不是每個(gè)人都能有五星大廚的手藝，難道就可以不吃飯嗎？

從來不練習(xí)書法而能寫的一手好字的人，那是他說給你聽他不練字的。你要相信了，你試試看能不能行？

寫字是一種藝術(shù)，要有一定相關(guān)的天賦，這是首要問題，千萬不要認(rèn)為勤學(xué)苦練就一定有結(jié)果，任何勵(lì)志的雞湯都要先設(shè)置條件，盲目是浪費(fèi)資源。

練字就要臨帖，許多書法人就是不重視臨帖，對于有志于書法創(chuàng)作的人來說，臨帖是學(xué)習(xí)書法的畢竟之路。而選帖則決定著書法創(chuàng)作的內(nèi)涵。一流的學(xué)者，當(dāng)然會(huì)選擇一流的字帖。譬如草書就可以選擇張旭的《李青蓮序》和懷素的《自敘帖》。至于黃庭堅(jiān)的草書，應(yīng)該稱的上草書中的優(yōu)秀作品，但是并不適應(yīng)每個(gè)人都去學(xué)。

小編曾經(jīng)在一篇隨筆中記下了這樣一段話“懷素和張旭草書有神鬼莫測之變，世人學(xué)書只的其表，未得其心，稱為可嘆也”。而當(dāng)今書壇，有許多人盡管經(jīng)常在熒屏露面，而且簡歷中拍了了很多的虛銜，而寫出字來卻吸引不了多少觀眾，嚴(yán)格來說，臨帖的方法和臨帖的強(qiáng)度還有很大的距離。

小編認(rèn)為，如果一個(gè)人又當(dāng)商人，有掛著書法家的招牌，其實(shí)是對書法藝術(shù)的極大的損壞，小編想說，你只管精彩，上帝自有安排。如果你的作品有了漢唐風(fēng)骨，你根本就不用為了那幾兩銀子而到處去吆喝。其實(shí)，我們在頭條朋友中，就可以看到既養(yǎng)心又養(yǎng)眼的書法作品。

總而言之“二者字跡的差別，是二者不同根器（或曰天賦）決定的”。有的人，經(jīng)久練字，卻寫不出“好字”。證明的是：“本人天賦潛能性，缺少~寫好字的秉性特長”。有的人，不加練習(xí)，就可以寫出“好字”。證明的是：“這樣的人，本身就具有~寫好字的根性潛在特長”。至于“有人練習(xí)寫不出好字，不練習(xí)卻能寫出漂亮字的原因”，應(yīng)該就是這樣的吧。

對于這個(gè)問題的看法你贊同嗎？你的留言我會(huì)認(rèn)真回復(fù)的。我們一起來探討。