為什么這一次，Mate 80能站到臺(tái)前？

如果你是觀看豎屏版的《鴻蒙星光盛典》，或許會(huì)注意到，你看到的那些畫(huà)面，有很大一部分是用手機(jī)拍出來(lái)的。

豎屏直拍一共有17個(gè)機(jī)位，其中有13個(gè)使用華為Mate 80 Pro Max進(jìn)行拍攝。

這并不常見(jiàn)。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，盡管用戶(hù)早就習(xí)慣了用手機(jī)觀看，但手機(jī)作為一次大型晚會(huì)重要拍攝設(shè)備的情況，算得上先河。

把豎屏單拎出來(lái)，成為一條完整、獨(dú)立運(yùn)行的制作流程，從機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播切換，到最終播出，橫屏和豎屏是兩套彼此獨(dú)立的系統(tǒng)，而不是誰(shuí)衍生于誰(shuí)。

這一次，手機(jī)站到了臺(tái)前。

當(dāng)內(nèi)容進(jìn)入豎屏?xí)r代

信息如此爆炸的時(shí)代，豎屏早已不是新鮮事物。

短視頻、信息流、直播平臺(tái)的崛起，已經(jīng)在事實(shí)上重塑了大量用戶(hù)的觀看習(xí)慣。讓手機(jī)成為大量?jī)?nèi)容的主要觀看場(chǎng)景，豎屏也隨之成為一種被廣泛接受的傳播形態(tài)。

但在大型晚會(huì)這樣的內(nèi)容形態(tài)中，情況并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

晚會(huì)拍攝并不是一個(gè)單純追逐流量形態(tài)的場(chǎng)景，它需要服務(wù)于舞臺(tái)完整呈現(xiàn)、導(dǎo)演調(diào)度與電視播出標(biāo)準(zhǔn)。橫屏在這里有著清晰而長(zhǎng)期的合理性，它更適合展示舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、群像調(diào)度和整體氛圍，也依然是電視端和客廳場(chǎng)景中的主要觀看方式。

因此，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，即便豎屏內(nèi)容在分發(fā)端已經(jīng)成為重要形態(tài)，它在晚會(huì)生產(chǎn)體系中更多以補(bǔ)充角色出現(xiàn)。攝像機(jī)可以拍攝豎向畫(huà)面，也可以通過(guò)裁切或取景調(diào)整輸出豎屏內(nèi)容，但這些畫(huà)面通常服務(wù)于特定平臺(tái)或傳播需求，而非一條被系統(tǒng)性設(shè)計(jì)的制作路徑。

這并不意味著豎屏不重要，而是因?yàn)樵谕頃?huì)這樣的復(fù)雜制作中，任何新增形態(tài)，都會(huì)牽動(dòng)機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播邏輯和畫(huà)面組織方式的整體調(diào)整。是否要為豎屏建立獨(dú)立邏輯，本身就是一個(gè)制作層面的決策，而不是單純的技術(shù)問(wèn)題。

《鴻蒙星光盛典》的變化，正發(fā)生在這一層面。

這一次，豎屏并沒(méi)有被當(dāng)作橫屏的附屬輸出，而是被提前納入整體制作規(guī)劃。圍繞豎屏設(shè)置機(jī)位、設(shè)計(jì)導(dǎo)播邏輯，手機(jī)和攝像機(jī)各司其職，在制作階段就擁有明確的位置，而不是在播出階段再去適配。

從更深層的邏輯看，這是一次由內(nèi)容觀看習(xí)慣變化推動(dòng)的調(diào)整。當(dāng)越來(lái)越多觀眾通過(guò)手機(jī)觀看晚會(huì)，制作端開(kāi)始正視豎屏作為傳播形態(tài)的現(xiàn)實(shí)存在，并嘗試在高標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景中，為它建立更穩(wěn)定的生產(chǎn)路徑。

需要強(qiáng)調(diào)的是，這一變化的核心，并不在于某一種設(shè)備，而在于制作邏輯本身的調(diào)整。而正是在這樣的前提下，手機(jī)參與拍攝設(shè)備角色的重新分配，才值得進(jìn)一步被審視和探討。

為什么這一次，

手機(jī)能站到臺(tái)前？

在豎屏被納入整體制作規(guī)劃之后，制作端首先要面對(duì)一個(gè)更為現(xiàn)實(shí)的判斷：如何在保證晚會(huì)制作標(biāo)準(zhǔn)的前提下，完成豎屏畫(huà)面的獲取。

手機(jī)在大型活動(dòng)、晚會(huì)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)十分常見(jiàn)。不過(guò)在此前更多被用于幕后記錄、補(bǔ)充角度或非核心畫(huà)面的采集，并未真正進(jìn)入晚會(huì)的主要拍攝流程。核心原因在于，大型晚會(huì)對(duì)設(shè)備提出的要求，遠(yuǎn)高于日常內(nèi)容生產(chǎn)。任何設(shè)備一旦進(jìn)入導(dǎo)播系統(tǒng)，就意味著它需要在整個(gè)制作周期內(nèi)保持可控、可靠和可預(yù)期。

在《鴻蒙星光盛典》的豎屏制作流中，承擔(dān)拍攝職能的是13臺(tái)華為Mate 80 Pro Max，畫(huà)面實(shí)時(shí)回傳，按演播標(biāo)準(zhǔn)參與導(dǎo)播切換。

在晚會(huì)環(huán)境中，豎屏畫(huà)面往往需要面對(duì)更頻繁的燈光變化和更集中的人物構(gòu)圖，對(duì)畫(huà)面的色彩一致性和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)提出了更高要求。而Mate 80系列在影像系統(tǒng)上針對(duì)高動(dòng)態(tài)范圍和色彩還原做了明確優(yōu)化，其色準(zhǔn)控制與HDR表現(xiàn)能夠覆蓋舞臺(tái)拍攝中常見(jiàn)的高反差場(chǎng)景，使不同機(jī)位之間的畫(huà)面在切換時(shí)不至于出現(xiàn)明顯割裂。

與此同時(shí)，拍攝并不是一次性任務(wù)，而是貫穿彩排與正式錄制的長(zhǎng)時(shí)間工作過(guò)程。設(shè)備需要在高負(fù)載狀態(tài)下持續(xù)運(yùn)行，避免因性能波動(dòng)或過(guò)熱影響畫(huà)面輸出。而Mate 80系列的散熱結(jié)構(gòu)和整機(jī)性能穩(wěn)定性，正是手機(jī)能夠被納入拍攝安排的重要前提。

除了單點(diǎn)能力，更關(guān)鍵的仍然是系統(tǒng)層面的配合。在多機(jī)位同時(shí)工作的環(huán)境中，拍攝設(shè)備需要穩(wěn)定接入既有制作流程，完成畫(huà)面的傳輸與切換。鴻蒙系統(tǒng)在多設(shè)備協(xié)同和系統(tǒng)穩(wěn)定性上的設(shè)計(jì)，使手機(jī)能夠作為拍攝節(jié)點(diǎn)之一，融入整體制作鏈路，而不是游離在體系之外的臨時(shí)工具。

也正因此，華為Mate 80系列成為重要拍攝設(shè)備之一，并非偶然。在豎屏拍攝需求明確之后，制作端面對(duì)的是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，如何在保證整體制作標(biāo)準(zhǔn)的前提下，完成豎屏畫(huà)面的獲取。攝像機(jī)當(dāng)然可以拍攝豎屏內(nèi)容，但在機(jī)位靈活性、布設(shè)成本和畫(huà)面調(diào)度上，并非總是最優(yōu)解。

價(jià)值，正是在這一語(yǔ)境中被凸顯出來(lái)。在豎屏制作已經(jīng)被確立之后，其憑借影像能力、體積和部署方式的優(yōu)勢(shì)，被納入拍攝體系，承擔(dān)起部分豎屏畫(huà)面的拍攝任務(wù)。也正因此，兩者并非替代關(guān)系，而是在同一制作目標(biāo)下的分工選擇。

當(dāng)內(nèi)容傳播形態(tài)發(fā)生變化，制作端開(kāi)始調(diào)整生產(chǎn)邏輯；而當(dāng)生產(chǎn)邏輯發(fā)生變化，設(shè)備角色也隨之被重新分配。

往深處看，是用戶(hù)內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣的變化，推動(dòng)制作端開(kāi)始正視豎屏作為傳播形態(tài)的現(xiàn)實(shí)存在，并嘗試在晚會(huì)這一高標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景中，為它建立更穩(wěn)定的生產(chǎn)路徑。

真正的變化，

發(fā)生在用戶(hù)這一側(cè)

當(dāng)豎屏第一次被當(dāng)作獨(dú)立的制作對(duì)象，變化并不只發(fā)生在技術(shù)和流程層面，更直接的影響，其實(shí)落在了用戶(hù)身上。

過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，用戶(hù)早已完成了觀看習(xí)慣的遷移：用橫屏看賽事等專(zhuān)業(yè)內(nèi)容，用豎屏刷信息流、短視頻。但相對(duì)專(zhuān)業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)卻始終保留著一種“舊秩序”。橫屏是默認(rèn)選項(xiàng)，豎屏更多是一種折中方案，用戶(hù)在消費(fèi)端不斷適應(yīng)內(nèi)容，而內(nèi)容并沒(méi)有反過(guò)來(lái)認(rèn)真適應(yīng)用戶(hù)。

而《鴻蒙星光盛典》豎屏制作，真正不同的地方，恰恰在于它承認(rèn)了一件長(zhǎng)期被忽略的事實(shí)：觀看方式本身，值得被當(dāng)作生產(chǎn)邏輯的一部分。

從具體體驗(yàn)來(lái)看，豎屏并不只是畫(huà)面比例的變化。它直接影響了鏡頭與人的關(guān)系，也改變了觀眾進(jìn)入舞臺(tái)的方式。在手機(jī)屏幕上，人物更容易成為畫(huà)面的中心，縱向構(gòu)圖讓注意力自然向表演者聚攏；仰拍或中近景機(jī)位，則更接近觀眾坐在前排時(shí)的視角感受。這些變化顯然更符合用戶(hù)在手機(jī)端觀看時(shí)的直覺(jué)反應(yīng)。

而這種直覺(jué)，過(guò)去往往需要用戶(hù)自己去補(bǔ)償。

當(dāng)橫屏畫(huà)面被壓進(jìn)豎屏里，觀眾需要主動(dòng)去尋找焦點(diǎn)、適應(yīng)節(jié)奏，甚至在心理上接受“這是為電視準(zhǔn)備的內(nèi)容”。這一次，豎屏畫(huà)面在制作階段就被認(rèn)真對(duì)待，這種額外的適應(yīng)成本被明顯降低。

在《鴻蒙星光盛典》的豎屏制作中，手機(jī)被納入拍攝流程，承擔(dān)起重要拍攝設(shè)備的角色，畫(huà)面直接進(jìn)入導(dǎo)播系統(tǒng)，參與最終呈現(xiàn)。它不再只是輔助記錄的工具，而是被當(dāng)作制作鏈路中的一環(huán)，成為可以被信任的輸出結(jié)果。

從這個(gè)意義上說(shuō)，華為Mate 80系列與鴻蒙系統(tǒng)在其中扮演的，并不是敘事的主角，而是一個(gè)讓這種對(duì)齊得以實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)條件。它們并沒(méi)有改變用戶(hù)的觀看習(xí)慣，而是讓既有的觀看習(xí)慣，第一次在大型晚會(huì)這樣的高標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容中，得到了完整回應(yīng)。

也正是在這一點(diǎn)上，變化開(kāi)始向用戶(hù)側(cè)傳導(dǎo)。對(duì)普通用戶(hù)而言，這種變化并不需要被明確感知。你不必知道背后有多少機(jī)位、多少流程被重做，只需要意識(shí)到一件事，你用最熟悉的方式看內(nèi)容，而內(nèi)容開(kāi)始順著你的方式被制作。