前言

現(xiàn)在娛樂圈有種怪現(xiàn)象：只要演員演過十幾年戲，鬢角有點(diǎn)白發(fā)，再加上一兩部出圈的老作品，立馬就能被貼上 “老戲骨” 標(biāo)簽。

網(wǎng)上各種吹得天花亂墜，粉絲跟著閉眼夸 “演技封神”，仿佛年紀(jì)一到，演技就自動(dòng)滿級了。

可觀眾看劇可不單單是看年紀(jì)的呀！角色有沒有靈魂，表演有沒有層次，那真是一目了然。

今天就來挨個(gè)盤點(diǎn)這4位被捧成老戲骨的演員，他們有的吃老本吃到膩，有的被綜藝毀了神秘感，有的干脆把一個(gè)角色演到老，硬生生讓 “老戲骨” 的含金量，跌成了 “老油條” 的既視感。

靳東 ——演啥都是精英老干部

靳東靠《偽裝者》里的明樓一角一戰(zhàn)封神，劇中他的多重身份被切換得游刃有余，沉穩(wěn)的精英范兒更是圈了大批阿姨粉，讓靳東直接坐穩(wěn)叔圈頂流的寶座。

可誰能想到，這竟成了他演技的 “終點(diǎn)線”，之后他就把精英人設(shè)焊死在身上了。

不管是《我的前半生》里的賀涵、《精英律師》里的羅檳，還是《外科風(fēng)云》里的莊恕，清一色大背頭配西裝，張口就是人生哲理，閉口就是行業(yè)金句，連說話的語氣和皺眉的弧度都沒換過。

最翻車的是《無間》里的電刑戲，被網(wǎng)友吐槽像 “過涼風(fēng)打冷顫”，頭發(fā)絲都沒亂，手部全程松弛下垂，完全沒有受刑的痛苦感，和張涵予、張譯的同類戲比起來差距明顯。

這些年他的作品評分一路走低，關(guān)于他演技的質(zhì)疑聲也越來越大，可即便如此，靳東依舊沒停下演精英的腳步。

說到底，靳東不是沒演技，而是困在舒適區(qū)不肯出來，把 “千人一面” 演成了 “千劇一人”，消耗著觀眾的好感。

這樣只靠人設(shè)不拓戲路的表演，離真正的老戲骨還差著十萬八千里。

倪大紅 ——演啥都是一個(gè)調(diào)調(diào)

提起倪大紅，早年那可是圈里公認(rèn)的 “黃金配角天花板”，“連眼袋都會演戲” 這句話，早年是實(shí)打?qū)嵉陌?jiǎng)。

早年間他演《大明王朝 1566》里的嚴(yán)嵩，一個(gè)眼神就透著深不見底的城府；《喬家大院》里的孫茂才，不動(dòng)聲色間就把角色的狡黠與算計(jì)演得絲絲入扣；甚至《活著》里的龍二，短短戲份里的陰狠貪婪都讓人過目不忘，那會兒的他，是真能做到 “演啥像啥”。

可不知從什么時(shí)候起，他好像走進(jìn)了表演的 “舒適區(qū)死胡同”，把 “面癱式演技” 從特色變成了套路。

2010 年《新三國》里的司馬懿，被他演得神神叨叨、一驚一乍，完全沒了權(quán)謀家的隱忍，反倒讓觀眾出戲不已。

后來靠《都挺好》的蘇大強(qiáng)出圈，可這也成了他的 “枷鎖”，演《懸崖之上》的特務(wù)科長，全程沉默面癱，和程煜版的陰鷙狠辣比差了一大截；《長安二十四計(jì)》里的國師，慢節(jié)奏的臺詞和僵硬的表情，被吐槽像 “沒有感情的雕塑”。

雖說他憑借蘇大強(qiáng)拿過大獎(jiǎng)，也有過金馬獎(jiǎng)提名等榮譽(yù)，但近年作品里的角色越來越同質(zhì)化，不管是古裝權(quán)謀家還是現(xiàn)代小人物，都是一副慢吞吞、深沉臉的模樣。

說到底，倪大紅不是沒演技，而是后期陷入了 “一個(gè)模式演到底” 的怪圈，消耗了早年積累的口碑，所謂的 “老戲骨” 名頭，也漸漸被套路化的表演沖淡了。

張鐵林 ——“皇帝專業(yè)戶”吹胡子瞪眼

張鐵林最出圈的標(biāo)簽，莫過于 “皇帝專業(yè)戶”，《還珠格格》里的皇阿瑪更是無數(shù)人的童年回憶，當(dāng)年威嚴(yán)中帶點(diǎn)慈愛的形象，讓這個(gè)角色成了經(jīng)典。

可也正是這個(gè)角色，把他的演技框死在了 “帝王套路” 里，之后幾十年就沒跳出過這個(gè)圈子。

后來他和張國立、王剛組成 “鐵三角”，接連出演《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《布衣天子》等劇，演的依舊是皇帝。

但觀眾慢慢發(fā)現(xiàn)，他的表演就那三板斧：吹胡子、瞪眼睛、梗脖子，不管是面對紀(jì)曉嵐的調(diào)侃，還是處理朝政的嚴(yán)肅場景，表情動(dòng)作幾乎復(fù)制粘貼，毫無角色差異感。

更離譜的是，他連非帝王角色都帶著皇阿瑪?shù)挠白?，比如《倚天屠龍記》里的楊逍，明明是江湖俠客，卻被他演得自帶 “皇家氣場”，浮夸的表情讓人出戲。

說到底，張鐵林是把一次角色的成功當(dāng)成了終身飯票，演技幾十年原地踏步，套路化的表演早被觀眾看膩。

這樣缺乏突破、全靠機(jī)械重復(fù)的演技，別說老戲骨，連合格的實(shí)力派都算不上。

吳剛 ——演啥都靠皺眉瞪眼

吳剛真正的事業(yè)巔峰，當(dāng)屬《人民的名義》里的李達(dá)康。

當(dāng)年 “達(dá)康書記” 的表情包刷遍全網(wǎng)，那句 “別低頭，GDP 會掉” 更是成了流行語，他僅憑皺眉、瞪眼、語氣斬釘截鐵的 “三板斧”，就把一心搞事業(yè)的硬核官員形象立得穩(wěn)穩(wěn)的，躋身叔圈實(shí)力派。

可誰能想到，這 “三板斧” 竟成了他演技的 “終點(diǎn)線”，患上了嚴(yán)重的 “達(dá)康書記后遺癥”。

之后的作品里，他把這套表演套路原封不動(dòng)地復(fù)制粘貼：《破冰行動(dòng)》里的李維民，眉頭緊鎖的樣子和達(dá)康書記如出一轍；就連《后浪》里的中醫(yī)大佬，也沒擺脫這股官場氣場，違和感拉滿。

更讓觀眾出戲的是他的面部狀態(tài)，《狂飆》里光滑緊繃的蘋果肌引發(fā)熱議，即便官方解釋是腎積水導(dǎo)致的浮腫，也還是影響了角色代入感。

再加上他多次帶妻子岳秀清、兒子吳羽卿進(jìn)組，尤其是《狂飆》里兒子的角色戲份多余，被質(zhì)疑 “帶資進(jìn)組”，進(jìn)一步消耗了口碑。

說到底，吳剛是把一次角色的成功當(dāng)成了萬能公式，不肯深耕角色、突破自我。

這種套路化的表演，再加上過度消耗觀眾好感，早已配不上 “老戲骨” 的稱號，反而成了 “演技固化” 的典型代表。

結(jié)語

觀眾為啥稀罕老戲骨？不是因?yàn)樗麄兡昙o(jì)大，而是因?yàn)樗麄兡馨衙總€(gè)角色演活，能突破自我，能讓觀眾忘記演員本人，只記住角色。

李雪健演啥像啥，惠英紅不斷挑戰(zhàn)不同角色，王志文為了一個(gè)角色鉆研八個(gè)月，這才是老戲骨該有的樣子。

而上面這4位，要么躺在功勞簿上吃老本，要么被綜藝、人設(shè)綁架，要么靠套路重復(fù)混飯吃，他們的 “老戲骨” 稱號，不過是營銷出來的泡沫，一戳就破。

希望這些演員能早點(diǎn)醒悟：別再消費(fèi) “老戲骨” 的口碑了，好好打磨演技，拓寬戲路，才是演員的立身之本。