詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)3：火與燼》上周五起正式全國(guó)上映，再度掀起觀影熱潮，目前累計(jì)票房已突破4.6億元。作為系列第三部，影片延續(xù)前作奇幻敘事與視覺(jué)震撼，觀眾沉醉于潘多拉新秘境的同時(shí)，也對(duì)影片幕后創(chuàng)作與技術(shù)突破充滿好奇，接下來(lái)將帶大家走進(jìn)潘多拉這顆神奇星球的幕后世界。

以家庭為核，于沖突中探尋成長(zhǎng)

《阿凡達(dá)3：火與燼》的故事承接《阿凡達(dá)：水之道》結(jié)尾，聚焦于薩利一家顛沛流離的生存之旅，將家庭的羈絆與族群的沖突交織，勾勒出一幅充滿情感張力的潘多拉畫(huà)卷。

影片開(kāi)篇設(shè)定在《水之道》事件結(jié)束后幾周，薩利一家仍與梅卡伊納部落在潘多拉美麗的島礁區(qū)共存，但他們卻始終無(wú)法擺脫失去長(zhǎng)子奈特亞的悲痛——在與資源開(kāi)發(fā)管理局（RDA）“天空人”的殘酷沖突中，奈特亞為營(yíng)救蜘蛛不幸喪生為營(yíng)救蜘蛛喪生的悲痛，杰克、奈蒂莉與孩子們都在用各自的方式各自消化這份傷痛。

導(dǎo)演卡梅隆曾明確表示：“這部電影講述的是一家人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷，孩子正身處戰(zhàn)爭(zhēng)，父母允許他們參戰(zhàn)，并相信他們能夠做出正確的決定。這是影片的一個(gè)重要主題?！?/p>

為保護(hù)蜘蛛安全，薩利一家委托“風(fēng)之商人”特拉利姆族將其送回高地營(yíng)，全家隨之踏上未知旅程，卻遭“灰燼族”芒克萬(wàn)族襲擊，慘敗的RDA也在暗中集結(jié)。這段旅程更是薩利一家的情感試煉，其中杰克與洛阿克的“鏡像關(guān)系”極具亮點(diǎn)。

在飾演杰克的薩姆·沃辛頓看來(lái)：“杰克和洛阿克的關(guān)系并非是單純的父子關(guān)系，而更像是彼此的一面鏡子。杰克和洛阿克彼此映照，就像現(xiàn)實(shí)生活中我和我兒子之間的關(guān)系一樣，我努力讓他成為更好的自己，杰克也希望洛阿克成為更好的自己。他也在洛阿克身上看到了自己最糟糕的一面，這是一個(gè)很值得深入探討的概念和狀態(tài)。”

喪子之痛讓杰克性格產(chǎn)生了明顯的變化，沃辛頓透露：“《阿凡達(dá)：火與燼》就是《阿凡達(dá)：水之道》的直接延續(xù)，本片的開(kāi)頭就是上一部的主角陷入崩潰的那一刻。杰克回歸了他的本質(zhì)，只是一名普通士兵，對(duì)他來(lái)說(shuō)，既然接受過(guò)軍事訓(xùn)練，就理應(yīng)回到戰(zhàn)場(chǎng)英勇殺敵，他認(rèn)為只有這樣才能讓他忘掉痛苦?！边@種轉(zhuǎn)變讓角色更具層次，也加劇了家庭內(nèi)部張力。

奈蒂莉的情感掙扎同樣動(dòng)人，她既沉浸于喪子之痛，又對(duì)兇手之子蜘蛛心懷復(fù)雜。對(duì)此，飾演這個(gè)角色的佐伊·索爾達(dá)娜表示：“我認(rèn)為奈蒂莉一開(kāi)始并不喜歡自己的狀態(tài)，我覺(jué)得她正處于崩潰的邊緣，她的內(nèi)心非常痛苦，完全不知道該怎么辦。她曾以為自己很清楚自己需要什么，以為愛(ài)能夠戰(zhàn)勝一切。但此刻她不再相信自己能夠成功，不再相信自己有能力做到，她的人生信念第一次產(chǎn)生了動(dòng)搖?！边@種矛盾讓她擺脫“完美戰(zhàn)士”標(biāo)簽，更顯真實(shí)。

影片新增的灰燼族與風(fēng)之商人，為故事注入活力并深化“生態(tài)平衡”主題，尤其是前者作為影片反派出現(xiàn)讓人印象深刻。在設(shè)定里 ，灰燼族因家園遭火山摧毀背棄圣母愛(ài)娃，以灰水糊狀涂身為標(biāo)識(shí)，與潘多拉絢爛景象形成反差。

對(duì)于這個(gè)全新出現(xiàn)的種族，卡梅隆解釋道：“灰燼族證明了他們有可能失去愛(ài)娃的恩典，失去納威人所謂的生態(tài)平衡，失去那種追求連接與平衡的渴望和夢(mèng)想?；覡a族所期待的生態(tài)平衡最終沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，火山爆發(fā)摧毀了他們的土地，破壞了他們的家園，幾乎導(dǎo)致了整個(gè)部落的滅絕。但愛(ài)娃只是一種生命形式，一種普遍存在于潘多拉星球的精神圖騰，她存在于樹(shù)木、森林、根系之中，她無(wú)法控制火山爆發(fā)。”

動(dòng)作捕捉，每個(gè)情感表達(dá)來(lái)自真實(shí)表演

《阿凡達(dá)》系列的影史標(biāo)桿地位，離不開(kāi)極具開(kāi)創(chuàng)性的特效技術(shù)?！栋⒎策_(dá)3：火與燼》延續(xù)了特效出色地傳統(tǒng)優(yōu)點(diǎn)，動(dòng)作捕捉技術(shù)繼續(xù)升級(jí)，完美呈現(xiàn)了潘多拉景象與角色情感。

據(jù)悉，影片主要取景地仍在新西蘭，有超過(guò)1500名當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T參與。執(zhí)行制片人蕾·桑切尼透露：“在拍攝《阿凡達(dá)》的過(guò)程中，我們把新西蘭當(dāng)作第二故鄉(xiāng)，而現(xiàn)在它大概已經(jīng)成了我們的第一故鄉(xiāng)?？仿‖F(xiàn)在已經(jīng)是新西蘭公民。在新西蘭拍電影的感覺(jué)非常好，所有的工作人員都很出色，當(dāng)?shù)鼐用褚埠芎孟嗵帯８覀兒献鞯囊曅Ч揪S塔工作室也在那里，導(dǎo)演卡梅隆就住在惠靈頓，所以跟維塔工作室的主管們溝通起來(lái)非常順暢和直接。而且我們進(jìn)行實(shí)景拍攝的石街工作室就在惠靈頓市中心?！边@種地理與團(tuán)隊(duì)的默契配合，為影片的順利制作提供了堅(jiān)實(shí)保障。

對(duì)于影片的特效制作，卡梅隆強(qiáng)調(diào)道：“《阿凡達(dá)》系列并非用電腦制作，而是由一支極具才華的團(tuán)隊(duì)精心打造，尤其是我們的演員，他們親自演繹每一個(gè)場(chǎng)景。在《阿凡達(dá)：水之道》和《阿凡達(dá)：火與燼》的拍攝過(guò)程中，我和演員們一起工作了近18個(gè)月。每個(gè)表情、每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)情感轉(zhuǎn)折都源自他們真實(shí)的表演。我們通過(guò)攝像機(jī)將他們的表演記錄下來(lái)之后，我們的制作人員花費(fèi)了無(wú)數(shù)心血將片中的角色以及整個(gè)世界栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。”

實(shí)際上，幕后影片動(dòng)作捕捉工作做到了極致嚴(yán)謹(jǐn)，演員身著標(biāo)記點(diǎn)服裝、頭戴雙高清攝像機(jī)裝置完成表演，“干表演捕捉”與水下捕捉均由數(shù)百臺(tái)紅外攝像機(jī)全方位記錄。

“簡(jiǎn)單地說(shuō)，你穿著戲服，戴著點(diǎn)陣面具，然后你的表演會(huì)被數(shù)百臺(tái)紅外攝像機(jī)捕捉下來(lái)。你所有的動(dòng)作、語(yǔ)言、情緒、眼神、狀態(tài)都會(huì)通過(guò)這些點(diǎn)陣被轉(zhuǎn)換成系統(tǒng)中的信息。無(wú)論是我們自己還是特技演員跳入水中、在天上飛，還是摟著死去的孩子哭泣，都是由真人完成，都是真實(shí)的表演。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，我們的后期處理會(huì)越來(lái)越細(xì)膩。所以哪怕我只是站在那里呼吸、思考，這些都會(huì)通過(guò)系統(tǒng)傳遞出來(lái)，而且不會(huì)有任何其他元素被添加到我的表演中?！彼_姆·沃辛頓說(shuō)。

這種“以真實(shí)表演為核心”的理念，打破了“特效電影=動(dòng)畫(huà)片”的誤解。聯(lián)合制片人杰米·蘭道解釋：“從最感人的戲劇性場(chǎng)景到最驚險(xiǎn)的特技動(dòng)作以及水下動(dòng)作，一切都是真實(shí)呈現(xiàn)。過(guò)去，很多人一直誤認(rèn)為該系列影片是動(dòng)畫(huà)片，其實(shí)絕對(duì)不是。事實(shí)上，我們進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的表演捕捉工作?！?/p>

為確保表演精準(zhǔn)還原，團(tuán)隊(duì)用16臺(tái)攝像機(jī)拍攝參考素材，剪輯師分屏篩選后交由維塔工作室比對(duì)制作。已故的本系列制片人喬恩·蘭道曾表示：“一旦維塔的團(tuán)隊(duì)開(kāi)始進(jìn)行后期制作，他們會(huì)一直使用畫(huà)中畫(huà)模式，將CGI角色與參考素材進(jìn)行比對(duì)，以確保他們的CGI角色能夠精準(zhǔn)還原演員當(dāng)天的表演。維塔工作室給出的CGI角色就是觀眾最終在銀幕上看到的畫(huà)面，他們不會(huì)看到任何參考鏡頭?！?/p>

自《阿凡達(dá)》系列第一部上映已經(jīng)走過(guò)了16年，影片動(dòng)作捕捉技術(shù)則是“進(jìn)化式創(chuàng)新”，從1995年卡梅隆寫(xiě)劇本時(shí)的技術(shù)空白，到如今精準(zhǔn)捕捉細(xì)微表情，團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)漫長(zhǎng)探索。

喬恩·蘭道曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件并不允許我們以自己希望的方式來(lái)講述這個(gè)故事。我們需要做的是利用CG特效，把那些有血有肉、引人入勝的角色呈現(xiàn)在銀幕上。當(dāng)時(shí)的動(dòng)作捕捉缺少了關(guān)鍵的‘情感捕捉’，所以我們首先把這個(gè)過(guò)程變成了‘表演捕捉’，即同時(shí)捕捉演員的面部表情和肢體動(dòng)作，隨后才進(jìn)入虛擬制作的過(guò)程：我們把攝像機(jī)交到卡梅隆手中，讓他親自去看那些虛擬角色的實(shí)際效果，而不是看演員們的表現(xiàn)。一般的導(dǎo)演只會(huì)關(guān)注空蕩蕩的拍攝場(chǎng)地，但卡梅隆并非如此，他關(guān)注的是潘多拉世界?！?/p>

正如卡梅隆所說(shuō)：“當(dāng)然，這是一部冒險(xiǎn)片，也是一部動(dòng)作片，但同時(shí)，它的意義遠(yuǎn)不止于此，它還可以承載更深層次的思考。我認(rèn)為當(dāng)下我們需要走出去，在走進(jìn)影院看電影這一娛樂(lè)休閑的過(guò)程中，通過(guò)電影帶來(lái)的冒險(xiǎn)故事、精彩動(dòng)作、刺激情節(jié)和奇幻元素，在那個(gè)特定的瞬間，來(lái)感受和思考我們對(duì)世事的看法。”