圖源：視覺中國

2025年是中譯本格推理小說的“大年”，出版種類與數(shù)量之多屬近年罕見，許多推理迷早已風(fēng)聞的口碑佳作也有幸得到譯介。然而作品總體質(zhì)量仍良莠不齊，一些老作者表現(xiàn)不佳，一些作品的腰封宣傳打上“本格推理”（即以解謎為主要元素的正統(tǒng)推理小說）字眼，內(nèi)容卻令本格迷們大跌眼鏡。

有鑒于此，兼篇幅所限，以下僅介紹2025年度部分中譯本格推理小說，篇目及評(píng)價(jià)較為主觀，僅供諸君參考。

未來文學(xué)之密鑰：設(shè)定系本格推理

設(shè)定系本格推理，是以“只要服務(wù)于解謎，一切腦洞不限”為主要特征的新本格推理小說中炙手可熱的流脈。所謂設(shè)定，即設(shè)定條件，只要有適當(dāng)?shù)囊蚓壓秃?，即可?gòu)造、有效分泌出新穎謎團(tuán)的華麗舞臺(tái)。如常見的重生設(shè)定就在本年度井噴。在南海游的《永劫館超連續(xù)殺人事件：魔女決定與X赴死》中譯版推出之際，日本新本格的代表人物、老牌科幻推理作家西澤保彥不幸逝世。西澤寫于20世紀(jì)90年代的名作《死了七次的男人》中令人驚艷的“限定性重生”，在南海游手中煥發(fā)了不同的光彩。值得一提的是，英國科幻推理作家特頓也是類似設(shè)定的高手，將其前作《伊芙琳·哈德卡斯?fàn)柕钠叽嗡劳觥泛徒衲曛凶g的《世界盡頭最后的謀殺案》與西澤、南?；ⅲ憧芍魇郊m纏與日式“中二”如何在同類設(shè)定中相映成趣。

設(shè)定變化多端，作品亦可長短自如，如新生代作家阿津川辰海的短篇集《套娃之夜》，就展示了輕設(shè)定與短篇小說體量完美結(jié)合的多種方式。而從設(shè)定條件的繁簡和對(duì)整體敘事結(jié)構(gòu)的滲透程度來說，長篇設(shè)定亦有輕重之分。同樣采用了死后復(fù)生梗的五條紀(jì)夫的《所有人都死了的天國》就是輕設(shè)定系：幾個(gè)被殺死的人先后在小島宅邸內(nèi)外醒來并失憶，只能猜測這里是大家的共同意識(shí)所構(gòu)成的過渡空間，需要根據(jù)環(huán)境情況推理出該時(shí)空的規(guī)則，確認(rèn)彼此當(dāng)初的身份和兇手。該作以經(jīng)典的封閉空間和連環(huán)謀殺為基礎(chǔ)，與前述《永劫館》一樣，結(jié)合了東方民俗中常見的死亡觀和觀察者空間理論，但遞出的設(shè)定條件相對(duì)簡單，作品氣氛輕松歡脫，仿若度假般蜜意休閑。

《限時(shí)七日的委托》，[日]方丈貴惠 著，任虹雁 譯，新星出版社2025年出版

相對(duì)地，方丈貴惠的《限時(shí)七日的委托》就是精微復(fù)雜的重設(shè)定了。故事講一位剛剛被害、只能存在七天的幽靈偵探和一名雙親被殺的小學(xué)生聯(lián)手揪出真兇的過程，需要及時(shí)洞察并有效利用自身處境的局限和優(yōu)勢，才能避開重重陷阱，揪出狡猾且殘忍的幕后黑手。該作是我心中本年度綜合指數(shù)最高的設(shè)定系佳品，敘事流暢，伏筆千里，反轉(zhuǎn)契機(jī)，更難得的是，設(shè)定、詭計(jì)、邏輯、人物、主題、世界觀等要素彼此融合，多重解答完整收束，達(dá)到了美妙的相對(duì)平衡。京都大學(xué)推理協(xié)會(huì)出身的作者是新本格陣營中少見的優(yōu)質(zhì)女作家，腦洞大而幽深，放得開，收得住，鮮少出現(xiàn)“天謎地解”的尷尬情況。她在本年度的上海、北京書展上與陸秋槎等中國作家的精彩交流，也令現(xiàn)場的推理迷大為滿足。

設(shè)定系推理不僅是推理迷的天堂，它更重要的價(jià)值，在于為AI時(shí)代劇烈變革中的文學(xué)形態(tài)提供了可能的重塑方式。當(dāng)有人開始用量化方法檢驗(yàn)傳統(tǒng)的文學(xué)作品、引發(fā)爭議和反彈之際，設(shè)定系推理卻以其獨(dú)有的本體特征，無心插柳地為突破文學(xué)的當(dāng)下困境提供了豁口：推理文學(xué)歷經(jīng)百年，原型早已被開發(fā)殆盡，作家一直處在“詭計(jì)不夠用”的恐懼之中。以設(shè)定條件來形成變奏，不僅是推理小說的自救，也正相應(yīng)于AI大模型看似復(fù)雜、其實(shí)樸素的內(nèi)在原理：收集、歸納和重組原型。正是在數(shù)據(jù)整合的過程中，才可能重新定義，什么可以交付AI，什么仍然屬于作家創(chuàng)意。

CPU真經(jīng)不起燒：邏輯流與詭計(jì)流

在熱衷解謎的本格推理界，謎題的構(gòu)成一直有兩大方向：邏輯流和詭計(jì)流。前者重視邏輯鏈條的嚴(yán)謹(jǐn)性，以從線索到結(jié)論嚴(yán)密推導(dǎo)、直到拼圖最后一塊的掌控感來吸引讀者；后者則以詭計(jì)的創(chuàng)新性、迷惑性和意外性來制造被騙也心服口服的閱讀驚喜。以推理小說黃金時(shí)代（20世紀(jì)20—40年代）的“三駕馬車”來說，阿加莎·克里斯蒂和約翰·狄克森·卡爾重詭計(jì)，埃勒里·奎因則重邏輯，兩者皆后繼有人，佳作不斷。與方丈貴惠一樣出身于京都大學(xué)推理協(xié)會(huì)的中西智明于23歲時(shí)創(chuàng)作的長篇《消失！》，便是本年度令人驚艷的詭計(jì)流新譯舊作。故事講某市發(fā)生三起命案，兇手和受害者均從現(xiàn)場憑空消失。在新本格派初生不久的1990年，年輕的作者便將魔術(shù)師的障眼法直截了當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于推理舞臺(tái)，構(gòu)成一部野心勃勃的“欺騙之書”。有趣的是，中西本人不僅真的當(dāng)過魔術(shù)師，還演出了一場“出道即閉幕”的魔術(shù)：該作之后，他也在讀者面前“消失”了。

《消失！》，[日]中西智明 著，白 夜 譯，中國友誼出版公司2025年出版

本年度邏輯流推理的主打同樣是一部舊作：阿根廷作家馬丁內(nèi)斯寫于2003年的名作《無限接近于0》（又譯《牛津迷案》）。與阿加莎的《ABC謀殺案》將心證推理與人性刻畫付諸有秩序感的連環(huán)案不同，身為數(shù)學(xué)系教授的馬丁內(nèi)斯直接運(yùn)用數(shù)理邏輯學(xué)的思考模式——將人看成一個(gè)由其行為本身組成的序列，由此來解讀連環(huán)謀殺，讓謀殺本身化為抽象符號(hào)，展現(xiàn)生命中的秩序之殤。

馬丁內(nèi)斯的創(chuàng)作是典型的“行內(nèi)人”視角，離開此專業(yè)領(lǐng)域，要在已傳承近200年的推理文學(xué)中合理展現(xiàn)邏輯之美，同樣需要設(shè)定條件。紙城鏡介的系列作品《你的謎題由我作答》（推迷喜用其簡稱《你謎我解》），運(yùn)用二次元輕小說常見的校園設(shè)定：美少女擁有直指真相的瞬間洞察力，卻無法解釋自己的推理過程；以當(dāng)律師為目標(biāo)的少年則負(fù)責(zé)還原、論證、闡釋少女的推理。如此便形成了以少年為主視角的復(fù)雜而迷人的二重解讀：一是自己推理案件發(fā)生的過程，一是推理對(duì)方的直覺路徑。從本質(zhì)來說，這也正是偵探推理小說在哲學(xué)起源上的兩大要素：莊子與笛卡爾，直覺靈感與邏輯實(shí)證的完美結(jié)合。

在推理的懸崖邊緣反復(fù)試探：崩壞系推理

推理小說依賴嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C閉環(huán)，構(gòu)建通往確定性答案的閱讀通路。但正像歐幾里得的公理也要有假設(shè)性前提一般，你總要找到一個(gè)虛擬的支點(diǎn)，才能在理論上撬動(dòng)地球。就此而言，推理小說之成立，仍然需要一個(gè)與讀者心照不宣的語義和敘事契約，只有默認(rèn)了這些條款，才可能順暢地產(chǎn)生閱讀快感。但有一伙作家卻致力于撕毀這紙契約：從邏輯規(guī)則到人設(shè)套路，推理史上的約定俗成無所不破。這就是新本格推理自身生產(chǎn)出的陰影與魔鬼：崩壞系推理。

在此，我們首先祭出被讀者譽(yù)為新本格推理之“新神”（注：“舊神”是早坂吝）的白井智之。從《名偵探的獻(xiàn)祭》《無人逝去》到《死神廣播》《象之首》，白井以其重口味的設(shè)定震驚文壇，被稱為“鬼畜系設(shè)定掌門人”。就謎題的構(gòu)型來說，他是典型的設(shè)定系詭計(jì)流作家，詭計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，敘事并不脫線，但從文本氛圍上來說，名之為“崩壞”絕不為過。在古典本格推理中，連環(huán)謀殺往往只是解謎趣味的道具，描述簡潔、閱讀無痛，白井卻塑造了比崇尚怪異驚悚的變格派始祖的江戶川亂步更獵奇、更黑暗的故事氛圍，沒有一定心理準(zhǔn)備的讀者，常會(huì)被他的出格設(shè)定打擊得“外焦里嫩”。本年度的中譯短篇集《上癮謎題》在“白井宇宙”中雖屬清淡小菜，仍請(qǐng)諸君謹(jǐn)慎食用。

氛圍崩壞不打緊，我們看詭計(jì)；如果詭計(jì)也崩壞呢？詭計(jì)崩壞，邏輯在線亦可；如果邏輯也崩壞呢？邏輯崩壞，還有偵探閃閃發(fā)光；如果人設(shè)也崩壞呢？——這就是崩壞系的正宗教祖麻耶雄嵩?！队幸碇怠肥撬缒甑某龅莱擅鳎^此之后，《夏與冬的奏鳴曲》《獨(dú)眼少女》《麥卡托如是說》……作者始終不改初心，以破壞讀者預(yù)期為樂，直指邏輯學(xué)的核心悖論，將由邏輯閉環(huán)導(dǎo)致的推理文學(xué)問題——“后期奎因問題”玩出高度，玩出水平，在他筆下，結(jié)局與解謎過程斷裂，笛卡爾式的理性主義被涂鴉，被無數(shù)推迷視為神圣的公平性原則和真相確定論早成了黑色笑話。更糟糕的是，福爾摩斯以來總是高貴、自信、道德潔癖、置身案件之外洞察全局的偵探形象也被他從神壇拋向泥潭，孤島別墅連環(huán)謀殺這些老元素不僅不會(huì)破壞讀者慣性的解謎快感，反而成為哲學(xué)家喜愛的、處處長刺的思想實(shí)驗(yàn)。

有趣的是，在這個(gè)難以捉摸的時(shí)代，這樣的全面崩壞卻對(duì)了很多人的胃口，越是熟悉推理史的讀者，越有可能對(duì)他的操作感到認(rèn)同。對(duì)崩壞的需要，進(jìn)一步促發(fā)了近年流行的“笨蛋推理”，如霞流一的《監(jiān)棺館事件》等，將正統(tǒng)詭計(jì)、麻耶式崩壞與無厘頭的滑稽喜劇相結(jié)合，形成不同于白井式暗黑的“歡脫鬼畜”。推理文學(xué)是最具人工性的文學(xué)，反感的人常評(píng)價(jià)它做作匠氣，笨蛋推理作家們則回答：好的，匠氣已經(jīng)改裝成笑氣了，請(qǐng)盡情享用！

其實(shí)，無論是結(jié)構(gòu)顛覆還是氛圍狂歡，都是崩壞系的思想利刃，它是另一個(gè)維面的設(shè)定系：原來魚不知水，人不知風(fēng)，你所認(rèn)為的真實(shí)生活和不可動(dòng)搖的常識(shí)，本身就是“設(shè)定”出來的。

向古典的夕暉致敬：永遠(yuǎn)受歡迎的懷舊本格

崩壞與古典，恰為鏡像。什么都想要的讀者在突破常識(shí)極限的狂歡之后，總愛回到最古早、最正統(tǒng)的古典解謎中安放自我。本年度的古典和仿古典譯作均成績斐然。日系本格推理的中期名作如西村京太郎的《殺戮的雙曲線》（初版于1979年）、新本格的前哨作家二階堂黎人的《久月邸事件》（初版于1992年），均以經(jīng)典、正統(tǒng)的推理元素打動(dòng)讀者：亡靈古宅、密室詭計(jì)、無足跡雪地謀殺、雙胞胎詭計(jì)、雙線式布局，這就是古典詭計(jì)之美。

對(duì)黃金時(shí)期推理小說的仿古，更別有一番風(fēng)味。2024年起陸續(xù)引進(jìn)的英國作家湯姆·米德的“大魔術(shù)師”系列，便是對(duì)喜歡結(jié)合物理詭計(jì)和古典魔術(shù)技巧的約翰·狄克森·卡爾的深度致敬。本年度《謀殺之輪》和《死亡卡巴萊》俱風(fēng)味十足，尤其是后者，富翁豪宅、多重不可能犯罪和反轉(zhuǎn)敘事疊加，可謂古典解謎派誠意十足的盛宴。

《死亡卡巴萊》，[英]湯姆·米德 著，劉清山 譯，上海文化出版社2025年出版

每年都為出版社帶來新收益的，還是永遠(yuǎn)的阿加莎·克里斯蒂。2025年12月5日，由其同名小說和戲劇改編的經(jīng)典好萊塢電影《控方證人》重映，便是“謀殺女王”魅力經(jīng)久不衰的明證。安東尼·赫洛維茲的福爾摩斯仿作《絲之屋》有柯南·道爾產(chǎn)權(quán)會(huì)認(rèn)證，阿加莎·克里斯蒂基金會(huì)也有其認(rèn)證的“阿婆”模仿者——法國作家蘇菲·漢娜。從早先的《字母袖扣謀殺案》，到本年度中譯的《3/4迷案》《開棺疑云》，均以對(duì)大偵探波洛系列的模仿為賣點(diǎn)。然而在我看來，這些基于對(duì)阿加莎式“人性公式”的理解而創(chuàng)作的“高仿”小說其實(shí)雕琢過甚，恰恰印證了看似簡單的阿加莎，實(shí)際上有多么難以復(fù)刻。

心理詭計(jì)有怎樣的魅力？且看伽古屋圭市對(duì)連城三紀(jì)彥風(fēng)格的致敬——短篇集《繁花將逝》，便將連城式日系人性公式潛隱在清淡優(yōu)美的物哀敘事中，對(duì)女性的命運(yùn)一唱三嘆。本格詭計(jì)+日式幽玄美學(xué)，與阿加莎明媚的英式下午茶一起，共同構(gòu)成了東西方推理文化對(duì)“人性公式”的理解之模板。

《第八個(gè)偵探》，[英]亞歷克斯·帕維西 著，梁清新 譯，北京聯(lián)合出版公司2025年出版

一提到公式、模板，就會(huì)引起部分純文學(xué)愛好者的反感，似乎人性的復(fù)雜與不可捉摸，不應(yīng)有套路可循。然而，本年度最突出的套路梳理型作品《第八個(gè)偵探》卻試圖挑戰(zhàn)這一思維：它以作中作的形式，將偵探小說中的偵探、兇手、嫌疑人、受害人的排列組合方式一一列舉，形成繁復(fù)的變體，既是對(duì)推理小說黃金時(shí)代主要模板的精彩總結(jié)，也是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)基本特征的概括：所謂現(xiàn)代，就是模板的時(shí)代。它不僅是工業(yè)流水線的模板化產(chǎn)業(yè)革命，也是文藝界的產(chǎn)業(yè)革命。正因?yàn)橛辛藦拿耖g故事、民間童話中提取和歸納人類故事原型的敘事學(xué)和民俗學(xué)，19世紀(jì)后期的世界文學(xué)生產(chǎn)力才呈現(xiàn)了幾何級(jí)數(shù)的增長。實(shí)際上，從博爾赫斯到卡爾維諾，20世紀(jì)的純文學(xué)經(jīng)典本身即建立在對(duì)模板的深刻總結(jié)和更高層面的洞察之上。

這就是為什么，推理小說是類型文學(xué)中的元類型：言情小說家不一定要讀同行的作品，推理小說家卻必須是推理文學(xué)的資深讀者，因?yàn)樽髌返囊υ谟谥i題的建構(gòu)和解答，不讀別家，就難免遭遇撞梗門或抄襲門。由這種文本特征促成的不成文行規(guī)，客觀上使本格推理越來越趨向于呈現(xiàn)出強(qiáng)互文性的特征。作家們?cè)谧髌分蓄l繁致敬前人，在同一具棋盤上再找豁口，舊瓶新酒，新瓶舊酒，在創(chuàng)作中一再地加強(qiáng)著自我理論化和文學(xué)史化。這種有趣的文學(xué)現(xiàn)象再一次印證了：AI革命并不獨(dú)屬于理工科，工程學(xué)思維非但不該被排斥在“文學(xué)性”之外，還恰恰是文學(xué)性的構(gòu)成條件之一，因?yàn)槿祟愒诨蛏钐?，就愛歸納和總結(jié)——在對(duì)無限的好奇與恐懼中，洞見有限的結(jié)構(gòu)與規(guī)則。