這幅入展于“第三屆全國老年書法展”的草書，抄錄的是王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》。作者賈立勇，現(xiàn)任全國公安書協(xié)理事，河南書家。老年國展雖屬中國書協(xié)系列展之一，卻因“一次入展即可具備入會資格”而分量尤重，可見這幅作品在評審眼中已跨過了門檻。

通篇?dú)庀⑻帲Y(jié)字多取明代倪元璐體勢：中宮緊收、四角開張，行筆以圓轉(zhuǎn)為主，偶參方折，點(diǎn)畫粗細(xì)、正側(cè)互現(xiàn)，確有“倪家面目”。章法上大開大合，字組疏密對比強(qiáng)烈，局部拉長豎腳——“竹”“鱗”二字兩次縱筆下垂，本欲振其勢，卻因重復(fù)而顯刻意；加之線條使轉(zhuǎn)略滑，少了倪書那種“干裂秋風(fēng)”的蒼莽骨力，便覺浮薄，整體也微有支離。

更可惜的是文本小疵：末句“種松皆作老龍鱗”中的“老”與“作”被倒置成“老作”，雖筆誤毫厘，卻足以讓行家皺眉。草書創(chuàng)作，字形可奔放，文意不可脫韁。

賈立勇在升達(dá)藝術(shù)館辦過個(gè)展，展出百五十余件，大半為草書，可見他對這一路數(shù)用功之深。其長處在于能迅速捕捉倪元璐的外在節(jié)奏與造型，并摻入自家性情，使作品自帶一股跳脫的動(dòng)勢；短處在于尚未真正消化倪氏內(nèi)在的“方圓互用”“干裂潤含”的筆墨哲學(xué)，致使線條厚度、墨色層次、點(diǎn)畫金石味皆顯單薄，流于形式外殼。

若將倪元璐草書比作嶙峋老松，干裂皴皮中涌出一脈濕潤春意，賈作則似初夏新篁，雖搖曳生姿，卻少了歲月蝕刻的蒼勁。下一步功課，當(dāng)沉潛碑版、錘煉方筆，以骨力撐起圓勢，再以枯潤交替的墨法補(bǔ)其氣息，如此方可由“貌似”走向“神合”，讓筆下的草書真正擁有穿越時(shí)空的深沉張力。