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暑期檔的熱鬧,用他的命換的

2025-08-19 12:21:19
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今年暑期檔,瞄準(zhǔn)了打工人。

常規(guī)類型片低迷,有兩部電影還算輕盈地突出重圍。

票房破10億的《浪浪山小妖怪》,豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5。另一部《長(zhǎng)安的荔枝》,也算是中上的成績(jī)。

暑期檔的熱鬧,用他的命換的

導(dǎo)演大鵬不滿足于票房,在微博公開征求意見

它們倒是有不少相似之處。

同樣以小人物為題眼,對(duì)職場(chǎng)進(jìn)行調(diào)侃。

同樣以充滿“班味”的小切口故事,換取了數(shù)一數(shù)二的討論聲量。

許多網(wǎng)友邊看邊感嘆,“這就是我的釘釘日志被搬上大銀幕”。

轉(zhuǎn)眼間,打工人捧出的“班味”“累丑”,已經(jīng)從玩梗詞變成了電影專屬的“定制佐料”。

“牛馬”真就成了院線流量密碼了嗎?

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看《長(zhǎng)安的荔枝》,宛如古代種田游戲中的小人,演繹起純粹的現(xiàn)代打工故事。

用小某書的方式打開男主李善德——

長(zhǎng)安漂,原生家庭無助力,小鎮(zhèn)做題家,天坑專業(yè)考進(jìn)體制內(nèi),但晉升通道閉塞。目前,高位貸款買房。

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《長(zhǎng)安的荔枝》

好消息,本以為是老天有眼,領(lǐng)到了皇帝特派崗位——荔枝使,整個(gè)辦公室獨(dú)一份的榮譽(yù)。壞消息,上司給的大餅看似又大又圓,實(shí)則禍從天降。

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《長(zhǎng)安的荔枝》

要把“一日色變,兩日香變,三日味變”的荔枝從嶺南運(yùn)到長(zhǎng)安,跨越5000公里,倒計(jì)時(shí)僅一百余日,上面定的KPI不可能完成。

要命的事就落到了敬業(yè)老實(shí)的李善德頭上。

只因他邊界感十足,在滿是混子、油子的辦公室里格格不入,不懂得“和光同塵、好處均沾、花花轎子眾人抬”的道理。

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《長(zhǎng)安的荔枝》

于是,鍋是他背的,活是他干的,等到項(xiàng)目成了——真找到了運(yùn)荔枝的法子,功又被搶走了。誰不嘆一句眼熟?

有原作小說、改編劇版在前,內(nèi)容并不新鮮。

只是電影尤其忠于原作對(duì)職場(chǎng)的諷刺。

小吏們上班喊的口號(hào)是:

“當(dāng)差一絲不茍,力爭(zhēng)長(zhǎng)安戶口”

“做事見賢思齊,永遠(yuǎn)感恩上級(jí)”。

眼神清澈愚蠢的年輕人,眨眼間就變成了半死不活的職場(chǎng)老頭。

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《長(zhǎng)安的荔枝》

內(nèi)娛產(chǎn)品經(jīng)理大鵬像是小吃攤的大姨,只怕觀眾不能共鳴,一勺勺加料:“孩子,夠不?”

銀幕內(nèi),買房、還貸、畫餅、背鍋、項(xiàng)目經(jīng)理、跨部門溝通、體制內(nèi)審批......狂轟亂炸。銀幕外,“每個(gè)人都有自己的荔枝要送”成了刷屏金句,大廠的人看出了p幾層級(jí)的門道,研究生品出了實(shí)驗(yàn)室的苦悶,北上廣漂露出苦笑:長(zhǎng)安居、大不易。

電影演到李善德被踢皮球時(shí),聽到一個(gè)觀眾嘟囔道:我在公司就是這樣的受氣包。

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《長(zhǎng)安的荔枝》

李善德還未下線,緊接著又蹦出個(gè)小豬妖。兩年前《中國(guó)奇譚》短篇《小妖怪的夏天》憑借一組“熬夜打工照”刷屏全網(wǎng),讓觀眾們第一次注意到了《西游記》的邊角料、大王洞在編員工小豬妖。

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《中國(guó)奇潭》

如今《浪浪山小妖怪》則是平行篇故事,有了不一樣的展開。

小豬妖不再是大王洞的底層勞動(dòng)力。

而是考了三年未上岸,憤而拉上沒拿到N+1的同事合伙干事業(yè)的“創(chuàng)一代”。

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《浪浪山小妖怪》

他與蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪湊成了盜版“取經(jīng)四人組”。創(chuàng)業(yè)第一件事就是先體驗(yàn)一把當(dāng)甲方的感覺,把乙方畫手折磨得生不如死。

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草臺(tái)班子中,蛤蟆精隨身攜帶的工牌,在網(wǎng)友眼里,也成了“大廠人始終脫不下的長(zhǎng)衫”。

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從去年初,扎心的職場(chǎng)喜劇《年會(huì)不能?!啡〉矛F(xiàn)象級(jí)成功,到今日暑期檔的打工人笑點(diǎn)團(tuán)建,“班味”似乎成為了國(guó)產(chǎn)電影新的“時(shí)尚單品”。

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圖源:燈塔專業(yè)版

但這些“班味電影”很顯然不是老一套故事。

沒有“中年職場(chǎng)中層,面臨裁員危機(jī),上有癱瘓父母,下有升學(xué)兒女,全職妻子被迫出門做月嫂”的苦情壓抑感。

而是越來越貼近年輕人的生活——

是“上班殺死了我的美好品質(zhì)”,卻只給一點(diǎn)點(diǎn)“精神補(bǔ)償費(fèi)”的瘋感,是歌詞里的“你是不是像我就算每天背鍋,也放不下五險(xiǎn)一金的枷鎖”。

是被“毫無意義的工作”消耗掉所有心力的郁結(jié),也是在當(dāng)下普遍存在的一種“打工過敏癥”。

電影里拍了,銀幕外懂了,“牛馬電影”自此才成了。

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《浪浪山小妖怪》《長(zhǎng)安的荔枝》在調(diào)動(dòng)情緒方面,無疑是成功的。

對(duì)職場(chǎng)的寫實(shí)刻畫,令不少人痛苦應(yīng)激。

有人批評(píng),怎么現(xiàn)在什么片子都要沾點(diǎn)“班味”?

“工作日上班已經(jīng)夠累了,怎么周末來電影院還得接著受窩囊氣?”

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但另一面,口碑與票房也彰顯著,還有更多觀眾在照見自己的過程中感到了解壓、治愈。

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兩部電影都用了許多溫情、趣味、俗世的小設(shè)定,沖淡了職場(chǎng)之苦。

如《長(zhǎng)安的荔枝》李善德在路上九死一生,即使知道自己是注定會(huì)失敗的底層社畜,也還是想要為自己、為妻女試試看“會(huì)倒在距離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方”。

“一騎紅塵妃子笑”,勞民傷財(cái)帶來的新鮮的荔枝,在盛宴之中一文不值、無人在意。但妻子想要的釀酒的木棉花,是活著回來的承諾,才情深意重,價(jià)值萬金。

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浪浪山中的小妖精,皆是無名之輩。但它們?cè)诳用晒镇_,盜版取經(jīng)的途中,找到了自己。社恐猩猩,假作真時(shí)真亦假,竟真成拯救了孩童的齊天大圣;

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話癆的黃鼠狼離開安逸的假?gòu)R,為團(tuán)隊(duì)背起重?fù)?dān),甘心只有兩句臺(tái)詞。

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一心想要守住鐵飯碗、追求安穩(wěn)的癩蛤蟆,因?yàn)橛亚椴粩嗌硐蓦U(xiǎn)境;

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自命不凡的小豬妖,大招一生只能用一次,也愿意以此去和強(qiáng)敵殊死一搏。

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四個(gè)冒牌貨,為了十個(gè)孩子愿意放棄修為,重新變回本真的動(dòng)物,最終也沒有來得及說出自己的名字,如同電影的英文名《Nobody》。

Nobody想要成為Somebody,但如果用盡全力后還是做不到話,那只變成自己,也足矣。

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誠(chéng)然,這些“班味電影”,并不是嚴(yán)肅的批判作品,結(jié)尾仍難免俗。

荔枝使,當(dāng)上了不問世事的“陶淵明” ,因圣上賜綠李留得一命,陰差陽錯(cuò)躲過戰(zhàn)亂。

假師徒,多年修行化為烏有,卻得了真大圣的保命毫毛。

包括《年會(huì)不能?!罚谖枧_(tái)上再燃的宣言、再巧妙的“揭發(fā)”,直到董事長(zhǎng)的那一句“一定給大家一個(gè)交代”才正式宣告勝利。

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這些電影中,“小人物”還是需要得到“大人物”的認(rèn)可,來取得最終的圓滿。這是遺憾,但也似乎是必然的處理。

戴錦華曾回憶,自己一度對(duì)《阿甘正傳》的風(fēng)靡頗為不解,后來意識(shí)到,對(duì)于六十年代的美國(guó)而言,該片宛如一個(gè)美妙的童話。

就像這些電影,半部暗黑故事,半部睡前童話,結(jié)尾無法給出一個(gè)真實(shí)的出路。

它只能將那一刻的情緒托住,即便這種溫情、勝利是無力的。但在“好人有好報(bào)”的樸素道德觀下,在一剎那的感動(dòng)之中,現(xiàn)實(shí)如何似乎也并不重要了。

如邵藝輝對(duì)《年會(huì)不能?!返脑u(píng)價(jià):“現(xiàn)實(shí)反抗不了的,就在電影里得到慰藉?!?/p>

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這是這個(gè)時(shí)代,小人物們的抱團(tuán)取暖。

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班味電影,顯然契合了時(shí)代趨勢(shì)。

在荔枝的最終,長(zhǎng)安淪陷,李善德坐在荔枝樹下落淚,被體制傷害的小人物仍為宏大敘事、時(shí)代悲情而感念。

其實(shí)反映了一種當(dāng)下的情緒,總是普通人去原諒大時(shí)代。

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近些年來,觀眾們對(duì)敘事的角度越來越敏感,一些流行形象文本也在悄悄嬗變。

流傳千年的唐玄宗楊玉環(huán)愛情佳話,早在《妖貓傳》被還原回出人性的本質(zhì)——皇權(quán)沒落要找女人背鍋。

帝王情愛日益淪為無人相信的政治遮羞布,封建宮苑對(duì)人性的殘害,越來越被理解。

到了《長(zhǎng)安的荔枝》,唐楊二人不必顯露真容,至于貴妃是否真愛荔枝,更是最不要緊的事。

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電影不再拘泥于盛世長(zhǎng)安、束縛于貴族朝堂,而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)名不見經(jīng)傳的小吏荔枝使、鳥不拉屎的嶺南、無人關(guān)心死活的沿途驛站。

如網(wǎng)友所說:“觀影代入的甚至不是李善德,而是種荔枝的農(nóng)民,是逃走的莊戶,是半路累死的馬?!?/p>

《西游記》的故事也被一再顛覆。

到了《浪浪山》沒有選擇描述皇權(quán)和神權(quán)相互交織下的師徒四人取經(jīng)官隊(duì)大展拳腳,智斗魑魅魍魎、拯救天下蒼生的故事。

真正的師徒四人從始至終面目模糊,而無名的群演小妖站上了C位。

他們問:生來就是背景板的NPC,憑什么不能自己去取經(jīng)?

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可以發(fā)現(xiàn),如今的小人物故事,不再是周星馳喜劇里有夢(mèng)想有執(zhí)念,想要憑借努力登上大舞臺(tái)的小人物;不是被欺負(fù)、被輕視后大喊“無人扶我凌云志”的小人物,不是春晚上家長(zhǎng)里短,處在社會(huì)關(guān)系里的小人物......

而是只為求得生路的小人物,是與時(shí)代共振、我們每天擦肩而過的小人物,是那些維持社會(huì)運(yùn)作的最小單位們。

這種趨勢(shì),在文娛作品中可見一斑。

小說《長(zhǎng)安的荔枝》《漫長(zhǎng)的余生》接連爆火,讀者在歷史的縫隙中看見自己的影子,平凡的小吏和宮女也可以寫出黎民的史詩。

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一部部關(guān)切現(xiàn)實(shí)的《我的母親做保潔》《我在北京送快遞》《過度勞動(dòng):平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》得到出版,窺見他們生活更為真實(shí)的一隅。

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對(duì)現(xiàn)代人情感捕捉最為敏銳的韓劇拍出了如《我的解放日志》《未知的首爾》等講述現(xiàn)代牛馬精神狀態(tài)的高分劇集。主角不再無所不能,她可以呈現(xiàn)出平凡、迷惘、痛苦,甚至是“活人微死”的狀態(tài)。

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隨著脫口秀的發(fā)展,越來越多的生命樣本拿起話筒。在表達(dá)中,一些處境得到體認(rèn)。

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長(zhǎng)時(shí)間來,遍布互聯(lián)網(wǎng)的鼠鼠、牛馬之類自我調(diào)侃,已經(jīng)不再新鮮。

如同班味電影一樣,看似是抱怨,但實(shí)際是“自嘲結(jié)構(gòu)一切”,獨(dú)屬于這一代人的樂觀生存哲學(xué)——因?yàn)闆]招了,所以如何呢?又能怎?因?yàn)闆]招了,所以笑

“第一杯敬自己”,敬荒誕的人生。

可以想見,“班味”電影的紅利期,一時(shí)半會(huì)兒不會(huì)過去。

因?yàn)楣缠Q是真的,情緒也需要出口。

畢竟“牛馬們”的故事,還在未完待續(xù),連載更新中。

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