自從2017年故宮的特別展覽《千里江山：歷代青綠山水畫特展》將王希孟的《千里江山圖》引入大眾視野，再加上同年《國家寶藏》的推波助瀾，這幅配色絕艷的山水圖卷風(fēng)靡一時，以此為主題的二次創(chuàng)作層出不窮。

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在討論“為什么會很喜歡《千里江山圖》”這樣的問題時，多數(shù)觀眾都一定會提到一點：用色?！肚Ю锝綀D》能夠在一眾精妙絕倫的書畫中脫穎而出，擁有獨一無二的記憶點，正是在于其讓人眼前一亮的選色和出彩的配色方案。

心癢難耐的小編在《千里江山圖》中選取了五種顏色，制作成色卡之后越看越覺得下一秒就能拿這套配色去做一套絕美ppt模板！ （注：本推文的所有色卡顏色模型以HEX為標(biāo)準(zhǔn)）

優(yōu)秀的作品經(jīng)得起時間的沉淀，在當(dāng)時飽受贊譽，在百年后的今天也能夠依然充滿吸引力。

跟隨《千里江山圖》這樣的優(yōu)秀先例，小編選取了部分故宮博物院的藏品，在它們之間析出了幾款色卡，如此一來，媽媽再也不用擔(dān)心我不會配色啦！

一、書畫配色

讓我們跟著《千里江山圖》，

先從最直白的書畫配色開始吧~

范廷鎮(zhèn)花卉圖冊 其一

青與白的相稱就像是初夏與梔子的匹配度，

清 新的配色在低飽和度的影響下，

更增添了幾分穩(wěn)重。

齊璜倭瓜圖軸 局部

本幅水墨潑墨畫倭瓜，藤葉茂盛， 款“杏子塢老民”，
帶著灰調(diào)的南瓜色作為主色， 配以水墨的灰黑， 這套配色很有秋天的感覺。

任頤花鳥屏 局部

任頤作為海派的代表畫家，

文人畫的書卷氣已不是他追求的主要目標(biāo)，

他的目標(biāo)是展現(xiàn)出文人與民間共有的審美。

雅俗共賞的格調(diào)，

從此圖中可見一斑，

紅與藍的撞色毫不突兀，

相配之后反而更和諧，

點綴灰綠色的枝葉，

透出一股古樸的春意。

徐悲鴻秋喜圖軸 局部1

樹干的用筆雄健有力，

表現(xiàn)出枝干特有的質(zhì)感，

樹枝間填入橘紅、黃色，

青墨橘黃的色調(diào)點綴出清秋美艷的意境。

趙之謙花卉冊-紫藤頁

趙之謙也是海派著名畫家，以花卉見長，

行筆快捷活潑，強調(diào)“寫”而非“描”，

設(shè)色生動，水、墨、色相交融，

同為紅色系，紅與紫的深淺搭配錯落有致。

徐悲鴻秋喜圖軸 局部2

靈動的喜鵲為蕭索的秋日平添了幾分溫情，

也為大自然景觀增添了幾許浪漫的情調(diào)，

喜鵲羽毛的翠藍色與枝干樹葉的橘紅淺橙相碰，

生命的更迭交錯在顏色的碰撞中顯現(xiàn)出來。

范廷鎮(zhèn)花卉圖冊 其二

范廷鎮(zhèn)的畫筆將生機點進了圖紙，

石榴花的層層疊疊與繁郁艷麗躍然紙上，

主角是濃烈的紅，伴以暖調(diào)的棕綠、黃，

主次分明，馥郁濃艷。

金農(nóng)山水人物冊 第十開

筆法生拙奇奧，

設(shè)色清秀淡雅，意境幽深，

大片的藍綠中綴上星星點點的淡粉，

每一種顏色都很有存在感，

但又彼此不沖突，相互交融。

二、器物配色

除去傳統(tǒng)的紙本、絹本，陶器瓷器的表面也是作畫的好地方。這一部分，小編選取了故宮博物院館藏的幾件配色較為矚目的陶瓷器，來和大家一起感受器物配色的奇妙~

琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩

該器腹上下各飾凸起鼓釘紋，

腹中部鏤雕有鳳來儀圖，

朵朵牡丹競相怒放，枝葉縱橫交錯，

洞石交疊，山影重重，祥鳳翩翩起舞，

大面積的孔雀藍中繪有黃色的牡丹與鳳凰，

以黃藍為基調(diào)的深淺變化，

使得配色充滿層次感。

鮮紅釉描金云龍紋碗

清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗： 　

雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。

沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之。

略深的銹紅色作底，

白金的騰龍嬉戲于祥云，

此等配色氣度堪稱富麗堂皇。

灑藍描金小棒槌瓶

此瓶施灑藍釉為地，描金為飾，

配色頗有皇家風(fēng)范，富貴氣派，

此套色卡堪稱皇家專用配色。

成化款斗彩靈云紋杯

此杯紋飾新穎別致，構(gòu)圖疏朗，

由于團形靈芝遠看似一團祥云，

故名“靈云杯”。

以紅、黃、綠等釉上彩裝飾，

色彩搭配鮮艷協(xié)調(diào)。

白地黑花折枝花紋梅瓶

此瓶紋飾構(gòu)圖簡練，

寥寥數(shù)筆，神采飛揚，

經(jīng)典穩(wěn)重的大地色配色，

簡約之余不乏干練。

三、莫蘭迪色系

在看完華麗富貴的皇家配色后，小編又在文物庫中發(fā)現(xiàn)了一系列素凈淡雅的文物用色，這種帶著灰調(diào)的配色，分明就是莫蘭迪色系！

鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆托

花盆通體滿釉，里施天藍色釉，

外施玫瑰紫色釉，

口沿、底邊釉薄處呈醬色，

敦厚古樸的造型配上玫瑰紫的釉色，

充滿了神秘感。

鮮紅釉高足碗

碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉 亮麗勻凈，

色卡以鮮紅為基底，從漸深的紅棕開始，

到逐淺的肉紅，過渡十分流暢。

雍正款蔥綠釉白里碗

碗內(nèi)壁施白釉，

外壁從口沿到足部通施蔥綠釉，

淡淡的蔥綠給人一種早春初醒的印象，

與內(nèi)里的淺灰、白色相配，

佐以稍暗的深綠，

整條色卡充滿著春雪初融、

萬物復(fù)蘇的味道。

雍正款天藍釉細頸瓶

細頸瓶通體施天藍釉，

細長的瓶頸猶如天鵝，

整件器物從造型到配色，

都彌漫著一股高貴淡泊的味道，

冷調(diào)的藍色，加上低飽和的灰調(diào)，

這種配色簡直就是“高級感”的代名詞。

雍正款祭紅釉梅瓶

不同于霽紅，

祭紅色要更為隆重、明艷，

往淺處過渡能夠得到一種像野生莓果般的粉色，

整體配色在莊重艷麗之余，

還多了一絲活潑與生動。

成化款黃釉盤

該盤從內(nèi)里到外壁再到足部，通施黃釉，

不同于明亮晃眼的鮮黃色，

這種更淡一些的嫩黃更具親和感，

甚至讓人想到了精致的檸檬甜點料理……

四、宇宙原宿系

窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉。燒造出的釉色千變?nèi)f化，好像有銀河星云在器物上流動變幻。

雍正款窯變釉螭耳瓶

仔細看看這件窯變釉螭耳瓶的配色~

明艷的梅粉與玫瑰紫隨機地融合在一起，

邊緣處還有些微的藍色波紋在涌動，

小編在瓶身上看到了星河翻滾。

三彩燭臺

這件唐三彩燭臺造型實用古樸，

施釉均勻，色彩深沉雅致，

可謂是三彩器的上乘之作。

在三彩中點以藍彩，增添了器物的華貴韻致，

這次的藍黃配色，

同之前的灑藍描金小棒槌瓶相比，

較高的飽和度讓色卡在貴氣之上多了幾分靈動。

雍正款窯變釉弦紋瓶

此器造型端莊規(guī)整，色釉卻變化豐富，

絢麗明快的色澤與端正的器型形成鮮明的對比，

像是幽幽螢火的藍，與深沉神秘的紫色相融，

讓人聯(lián)想到科幻片中會閃光的高智慧生命體。

五、甜蜜馬卡龍系

夏天總是會給人留下“輕快”、“明亮”的印象，而文物中也不乏這樣的用色，那種鮮艷、甜蜜的色澤，就好像馬卡龍一樣，看一眼就會讓人心情好起來。

孔雀綠釉碗

碗內(nèi)壁及圈足內(nèi)施青白色釉，

外壁施孔雀綠釉，

帶著藍調(diào)的孔雀綠十分鮮亮，

這樣的配色就好像在炎炎夏日偶遇的冰飲店，

讓人看一眼就感受到了清涼與歡欣。

淡黃釉瓶

淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時期，

因其釉色淡雅似蛋黃色，

故又稱“蛋黃釉”。

這種淺淡又跳動的黃釉，

看一眼就覺得心口一軟，

像嘰嘰叫著到處跑得小雞仔，

又像夏天女孩子耳邊鮮艷的發(fā)卡，

用這種配色的時候，

心情都會變得輕快幾分呢。

茄皮紫釉缽缸

茄皮紫釉創(chuàng)燒于明代早期，

其釉色有深、淺之別，

深者如熟透的黑紫色茄皮，

常施于尊、罐、大盤、大碗等器上；

淺者則似未熟的茄皮呈淡紫色，

多施于小件盤、碗之上。

這種濃郁又鮮亮的紫色，

總能在一瞬間就抓住觀眾的眼球。

雍正款灑藍釉菊瓣盤

大聲告訴我，

大家看到這條色卡的第一反應(yīng)是什么！

反正小編下意識就跟“Tiffany藍”匹配上了~

這款釉色介于Tiffany藍與孔雀綠之間，

既有清涼的薄荷感，

又帶有孔雀綠特有的古樸神秘感。

看到這里，有沒有一點心動？

有沒有想立刻把這些色卡

運用到自己的ppt模板里面去？

百年傳承的皇家配色！

你值得擁有~

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