從2023年年末一直拖到2024年陽(yáng)春三月，這篇“個(gè)人寫(xiě)作史”上最難產(chǎn)的文章，即使是在此刻，我依然沒(méi)有十足的把握和信心將其完成。在這個(gè)短視頻盛行的當(dāng)下，我時(shí)常會(huì)自我詰問(wèn)：文字還有意義嗎？你寫(xiě)給誰(shuí)看？何況我要寫(xiě)的內(nèi)容，不過(guò)是一家之言，有存在的意義與價(jià)值嗎？

這樣想著，便懈怠了?？墒莾?nèi)心總有一種聲音在驅(qū)使自己，要記錄要書(shū)寫(xiě)。即使存在以偏概全，那又有什么關(guān)系？何況我手寫(xiě)我心，我所記錄的不過(guò)是自己的所思所想，又不是要他人學(xué)習(xí)的文件，何必介懷！更重要的是我覺(jué)得2023年，與景德鎮(zhèn)而言，是值得記錄與書(shū)寫(xiě)的一年?；蛟S往后，你再難以看到這么多鮮活的身影。

回首2023年景德鎮(zhèn)陶瓷市場(chǎng)，與許多人而言，是令人躁動(dòng)不安又無(wú)可奈何的一年。突然暴增的游客讓這座安于一隅的小城變得熱辣滾燙。起初，所有的陶瓷從業(yè)者都滿心歡喜，以為游客的到來(lái)可以帶動(dòng)陶瓷藝術(shù)品及日用瓷的銷(xiāo)售。然而當(dāng)“十元三串”的手鏈成為旅游人士的心頭好之時(shí)，這讓一些從事原創(chuàng)陶瓷的手藝人憤懣不平，甚至有人在景德鎮(zhèn)北站圖上打上“十元三串”制成圖片發(fā)在社交平臺(tái)上。氣憤歸氣憤，畢竟在消費(fèi)降級(jí)的當(dāng)下，誰(shuí)又能左右市場(chǎng)？

然而讓更多人憂慮的是處于“紅利”之中的景德鎮(zhèn)開(kāi)始變味，這座曾被人譽(yù)為“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的安靜小城，噴涌著躁動(dòng)不安的氣息。淘金者的涌入與消費(fèi)者的愛(ài)好正在悄然改變市場(chǎng)的供給和格局。批量化的產(chǎn)品一步步蠶食原創(chuàng)藝術(shù)家的生存空間，越來(lái)越商業(yè)化的市場(chǎng)迫使許多人放棄曾經(jīng)的理想，轉(zhuǎn)而投入資本的洪流，去生產(chǎn)、或去其他產(chǎn)瓷區(qū)進(jìn)貨，假冒景德鎮(zhèn)瓷銷(xiāo)售。

劣幣驅(qū)逐良幣，離開(kāi)與留下，成為景德鎮(zhèn)繁榮表象下的“一體兩面”。

鏡像：雕塑瓷廠

如果要研究改開(kāi)四十年來(lái)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)與市場(chǎng)的變遷，我以為雕塑瓷廠是一個(gè)繞不過(guò)去的觀察樣本。

成立于上個(gè)世紀(jì)五十年代的雕塑瓷廠，曾在過(guò)往創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)的輝煌，亦為這座城市帶來(lái)無(wú)上的榮光。在上個(gè)世紀(jì)九十年代景德鎮(zhèn)瓷廠紛紛解體時(shí)，它沒(méi)有像其他瓷廠那樣或變賣(mài)或荒廢，而是采取員工租賃的模式，保存了雕塑瓷廠完整的產(chǎn)業(yè)鏈。也因此成為第一個(gè)吸引“洋景漂”在此創(chuàng)作的基地。

2005年樂(lè)天陶社的入駐，更是將其打造成一個(gè)充滿活力的創(chuàng)意陶瓷社區(qū)。自此，雕塑瓷廠在自由生發(fā)的道路上野蠻生長(zhǎng)，成為手藝人創(chuàng)作的“樂(lè)土”。每周六的“樂(lè)天集市”不僅吸引無(wú)數(shù)買(mǎi)手來(lái)此選貨，也讓無(wú)數(shù)年輕人通過(guò)這個(gè)平臺(tái)在景德鎮(zhèn)得以立足扎根成為“新景德鎮(zhèn)人”。

然而，激增的游客，打破了這里原有的生態(tài)，并使之成為一個(gè)超級(jí)賣(mài)場(chǎng)。涌動(dòng)的人流，讓資本和有司看到了商機(jī)，“改造”成了它逃不過(guò)的宿命。在有司的規(guī)劃下，老舊廠房原有的滄桑感蕩然無(wú)存。

與硬件的改造相比，最讓那些在此潛心創(chuàng)作的藝術(shù)家和手藝人感到不安的是，資本逐利下的雕塑瓷廠淪為“廠貨”集散地。德化瓷、潮州瓷充斥市場(chǎng)，產(chǎn)品同質(zhì)化取代了“個(gè)性化”。原創(chuàng)陶瓷市場(chǎng)被商品市場(chǎng)吞噬、蠶食。另一方面，房租迅猛上漲，曾經(jīng)無(wú)人問(wèn)津的犄角邋遢里都被搶租一空，更有人爆料“為了更高的租金，廠里將曾經(jīng)在這里一直做成型的老師傅們的店租租金提高，迫使老匠人無(wú)力承租而離開(kāi)?！睘榇耍瑯?lè)天陶社微信公眾推出“消失的景德鎮(zhèn)”系列文章，記錄那些曾在此扎根半個(gè)多世紀(jì)的手藝人。

對(duì)此，有識(shí)之士不無(wú)擔(dān)憂地表示，雕塑瓷廠蛻變成陶瓷賣(mài)場(chǎng)，其原有的“前店后廠”的產(chǎn)業(yè)模式被打破被消失，藝術(shù)創(chuàng)作氛圍被商業(yè)氣息取代，有手藝的匠人和有創(chuàng)意的年輕人被迫撤離，一旦旅游熱潮褪去，雕塑瓷廠將何去何從？這不可逆的產(chǎn)業(yè)傷害誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單？第一波地產(chǎn)熱的時(shí)候，我們已經(jīng)失去了很多景德鎮(zhèn)獨(dú)一無(wú)二的陶瓷文化元素。今天，碩果僅存的雕塑瓷廠也將在這波熱浪中變色！此后，當(dāng)我們回憶，是否會(huì)感到痛心與羞恥？

小眾藝術(shù)在景德鎮(zhèn)

2023年，在當(dāng)代藝術(shù)中屬于絕對(duì)小眾的行為藝術(shù)和玻璃藝術(shù)，在景德鎮(zhèn)，這座以傳統(tǒng)手工藝為主的城市蓬勃發(fā)展，成為一道令人矚目的風(fēng)景。

從廢墟到美術(shù)館到博物館到戶(hù)外，由獨(dú)立藝術(shù)家、策展人于大于發(fā)起的【儕】景德鎮(zhèn)行為現(xiàn)場(chǎng)，自六月起，以每月一到二期的頻率，在不同的場(chǎng)地，通過(guò)線下表演、線上直播的形式，

吸引了許多人的關(guān)注。在“春秋大集”活動(dòng)期間推出的2023第一屆儕chai國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)，更是將行為藝術(shù)熱推向高潮。

對(duì)此，有人喜歡有人反感。喜歡的人說(shuō)：“景德鎮(zhèn)越來(lái)越有意思了，有當(dāng)代藝術(shù)范?！狈锤械娜藙t認(rèn)為是“瞎搞、神經(jīng)病?！备嗟娜顺謱捜輵B(tài)度，認(rèn)為在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)行為藝術(shù)，是城市邁向現(xiàn)代、藝術(shù)趨向當(dāng)代的標(biāo)志，應(yīng)該給予鼓勵(lì)與肯定。

當(dāng)然也有人認(rèn)為這些行為藝術(shù)缺乏批判精神，表演成分高于藝術(shù)價(jià)值。對(duì)此，于大于不置可否。他說(shuō)：【儕】景德鎮(zhèn)行為現(xiàn)場(chǎng)注重在地性，實(shí)驗(yàn)性，旨在將其作為陶瓷藝術(shù)的延展，拓寬陶瓷藝術(shù)的邊界。

同年，玻璃藝術(shù)在不聲不響中迎來(lái)井噴式的發(fā)展，漫步各大旅游打卡點(diǎn)，都能找到玻璃工作室。來(lái)景德鎮(zhèn)旅游，“燒玻璃”成為游客體驗(yàn)項(xiàng)目之一。

玻璃和陶瓷都是火的藝術(shù)，同樣具有無(wú)限的延展與可能。或許，這就是玻璃藝術(shù)能在景德鎮(zhèn)生根發(fā)芽，郁郁蔥蔥的緣故。

在年輕“景漂”聚集地湘湖，各種文藝活動(dòng)亦是輪番上演。由丘弗發(fā)起的“無(wú)遠(yuǎn)弗界”詩(shī)歌吸引了詩(shī)歌愛(ài)好者的參與；“一方庭”發(fā)起的“田野調(diào)查研究討論沙龍”吸引了不少人的參與，以致一直在默默做景德鎮(zhèn)田野調(diào)查的“一方庭”主理人驚呼：“沒(méi)想到這么多人對(duì)田野調(diào)查感興趣。”水店不定期舉辦的文字展覽、“寫(xiě)作計(jì)劃”、電影放映周等活動(dòng)更是成為此地年輕人的聚會(huì)點(diǎn)。

“湘湖已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)許多知名學(xué)者觀察景德鎮(zhèn)的一個(gè)樣本。甚至有人想以“湘湖”為名辦理一本雜志。”某知名文化學(xué)者如是說(shuō)。

迷茫，下一個(gè)風(fēng)口在哪

2023年線下火熱的旅游與線上直播間慘淡的交易額，形成了一個(gè)巨大的反差。據(jù)說(shuō)頭部主播的營(yíng)業(yè)額與2022年相比近乎腰斬。茶器市場(chǎng)的降溫，也讓許多成立時(shí)間不長(zhǎng)的窯口關(guān)門(mén)。而年輕的消費(fèi)者，他們的消費(fèi)觀既不認(rèn)手工也不認(rèn)原創(chuàng)，他們?cè)诤醯闹皇呛每磁c便宜，這也讓許多手藝人糾結(jié)，如果認(rèn)真做產(chǎn)品，堅(jiān)持搞原創(chuàng)，可能生活會(huì)成為問(wèn)題，如果走“廠貨”或許還能賺大錢(qián)。然而，在產(chǎn)品趨于同質(zhì)化的市場(chǎng)，想要分得一杯羹何其難。

于是，有人選擇離開(kāi)景德鎮(zhèn)。當(dāng)然，還有更多的人正涌向景德鎮(zhèn)，他們受到媒體宣傳的影響，逃離一二線城市的內(nèi)卷，來(lái)到這里想過(guò)上“睡到自然醒”的詩(shī)意生活。只是他們不知道，當(dāng)下的景德鎮(zhèn)已不再是那個(gè)安逸的城市，在資本的追逐下，“內(nèi)卷”已悄然在手藝人之間蔓延。

手藝人的焦慮肉眼可見(jiàn)：“原材料價(jià)格不斷上漲，手工陶瓷在這個(gè)消費(fèi)降級(jí)的當(dāng)下，幾乎很難立足。除非是過(guò)去積累了不少優(yōu)質(zhì)客戶(hù)，才可以繼續(xù)從容創(chuàng)作?！彼囆g(shù)家木子說(shuō)：“但是絕大部分的手藝人，尤其是年輕人，現(xiàn)在想在景德鎮(zhèn)靠擺攤賺錢(qián)生活費(fèi)很難很難。”

艱難的不止是這些年輕人，還有許多窯口、手藝人、藝術(shù)家。“據(jù)了解，已經(jīng)有不少人在重新布局市場(chǎng)，他們將推出價(jià)格幾百到二千元左右的擺件、瓷板畫(huà)。”有人透露，或許下一個(gè)風(fēng)口在家居小擺件。

市場(chǎng)果真如此嗎？且拭目以待。