本著每月為姐妹們?nèi)图右坏ゲ说乃悸?又來(lái)推薦紀(jì)錄片和劇集了 ，雄心壯志是爭(zhēng)取未來(lái)把這個(gè)欄目搞成月更。這個(gè)雄心壯志有多雄你可能不真的知道，這篇稿子上周我寫(xiě)到最后一段時(shí)誤按了直接刪除鍵，當(dāng)時(shí)心如死灰抱著我媽暴哭，想著再也不勞心費(fèi)力推薦什么好看的劇和書(shū)了。

但第二天平靜之后我想到上個(gè)月推薦完紀(jì)錄片后一位老讀者給我留言，他說(shuō)表姐，感謝你還在做這樣的分享，我想一個(gè)人對(duì)世界還有好奇心、還有探索欲，就不會(huì)老。所以我怒吃了兩個(gè)漢堡包后又打開(kāi)一個(gè)全新的空白文檔，覺(jué)得既然分享值得分享的東西就是自己初心的話，這次刪文檔事件除了證明我蠢之外，或許也是自己的另一種修行吧。

這兩期推薦的這些紀(jì)錄片，絕大多數(shù)是我在冬天到春天的轉(zhuǎn)換中看完的，其實(shí)那時(shí)候我讀書(shū)更多些，中間又 以姚鄂梅的作品為主，姚故事寫(xiě)得太好看，但看多了對(duì)咱乳腺真不大好 。所以這些片子就是我的調(diào)劑品，今天主要為你帶來(lái)這四部：

《新風(fēng)貌》

THE NEW LOOK

過(guò)年期間，我正在家百無(wú)聊賴(lài)時(shí)，突然收到朋友格雷斯發(fā)送的下圖一張，她配字：這不得看看？

傳聞中LVMH集團(tuán)投資了這部以迪奧先生在戰(zhàn)后開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)貌風(fēng)格的女裝系列為主題的劇，并干脆就榮耀地直接為本劇命名為 THE NEW LOOK ，讓親愛(ài)的觀眾們知道到底是誰(shuí)出錢(qián)為你的精神文明建設(shè)增磚添瓦。

也正因?yàn)檫@個(gè)名字在時(shí)裝史上實(shí)在如雷貫耳，所以在點(diǎn)開(kāi)之前，我們會(huì)自然而然地將其視作一部像是魅影縫匠那樣的時(shí)裝劇。

可實(shí)際上，這部劇反倒是 將THE NEW LOOK被創(chuàng)造之時(shí)作為結(jié)尾高潮，倒推講述迪奧先生創(chuàng)作出這一經(jīng)典女裝風(fēng)格前的二戰(zhàn)歷史背景、社會(huì)浪潮和個(gè)人經(jīng)歷，是一部年代+歷史劇。

歷史的塵埃就落在黃金年代的兩位大師迪奧先生和香奈兒女士身上，兩條線同時(shí)推進(jìn)、一揚(yáng)一抑，個(gè)人覺(jué)得不要帶著你對(duì)品牌已有的認(rèn)知和知識(shí)體系去看，就把它當(dāng)成一個(gè)從另個(gè)角度解讀的歷史故事會(huì)更好。

看完挺唏噓，在歷史的洪流下，個(gè)人極其渺小，你做什么、穿什么、怎么做、如何生存， 全部都關(guān)乎于選擇。

最喜歡朱麗葉·比諾什演繹的香奈兒，太貼切了！那種剛烈飽滿(mǎn)的戰(zhàn)斗情緒， 對(duì)家人不計(jì)得失的守護(hù)，在事業(yè)上對(duì)自己原創(chuàng)的那種絕不讓步的據(jù)理力爭(zhēng)，打動(dòng)人心的其實(shí)從不是時(shí)尚本身，而是人物身上的弧光 ；

這一版的迪奧先生柔軟易碎， 看完之后會(huì)理解他對(duì)玫瑰的偏愛(ài)、對(duì)算命和玄學(xué)的心理依賴(lài)從何而來(lái)，也會(huì)明白MissDior對(duì)于整個(gè)品牌的意義所在。

雖然這部劇并不是那種在劇荒時(shí)我會(huì)拿出來(lái)反復(fù)觀看的那類(lèi)，但挺值得一看的。

畢竟在今天，有關(guān)Dior品牌的一切——風(fēng)格、設(shè)計(jì)、各種系列與歷史的相關(guān)性及靈感來(lái)源——已經(jīng)被信息量多到爆炸且乏力的社交媒體一遍又一遍機(jī)械地復(fù)述和背誦，實(shí)在缺少更深層次的、有助于消費(fèi)者去更好理解品牌的新內(nèi)容和故事。

所以 我將這部官方投資拍攝的《新風(fēng)貌》視為T(mén)HE NEW LOOK風(fēng)格被真正開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的前傳 ，或許這世界上沒(méi)有誰(shuí)可以真正毫無(wú)偏頗地呈現(xiàn)歷史，但它不失為一個(gè)被很好講述的故事，當(dāng)好奇心爆棚的觀看者收集了越來(lái)越多這樣的故事后，一副無(wú)限接近于真正歷史的拼圖才有可能被拼湊完成。

有沒(méi)有槽點(diǎn)？當(dāng)然有的，網(wǎng)友：啥？全世界都說(shuō)英語(yǔ)？太別扭了，法國(guó)人現(xiàn)在總算也知道了中國(guó)人看花木蘭講英語(yǔ)時(shí)的感覺(jué)了！

《廚房里有哲學(xué)家》

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《廚房里的哲學(xué)家》并非新劇，是2022年央視推出的一套四集的美食文化紀(jì)錄片，上期有熱氣騰騰的第一餐，這期我就推薦廚房里的哲學(xué)家。鏡頭從美食轉(zhuǎn)換到創(chuàng)造出美食的人、從讓人接收到無(wú)限鼓舞的起床號(hào)角升華到為創(chuàng)造出美食需要走過(guò)的心靈旅程。誰(shuí)說(shuō)央視的紀(jì)錄片不可以很人文很純粹？

說(shuō)說(shuō)喜歡的。

這套片子 我最喜歡的點(diǎn)在于拍攝者的觀看角度 ，這幾年因?yàn)楸娝苤脑颍蟓h(huán)境的壓力、氣候和疾病、人民群眾的焦慮心理都與日俱增的，所以可以撫慰人心的煙火氣、松弛感等等大行其道。我是一個(gè)頓頓在家吃飯、從小就喜歡逛菜市場(chǎng)吃平凡美食的普通人，但 我并不贊同將街頭巷尾的煙火氣與fine dinning中的美食哲學(xué)對(duì)立起來(lái)，捧一踩一。

從這個(gè)角度看，我覺(jué)得這部紀(jì)錄片拍得有水平： 以食物為鏡子，展現(xiàn)出來(lái)的實(shí)際上是我們中華美食文化植根于天地的博大精深 ，并透過(guò)四位文化背景截然不同的主持引出四種不同的價(jià)值觀：

羅朗一直在路上尋找食物與自然及個(gè)人情感聯(lián)結(jié)的返璞歸真、劉禾森在旅行中日臻精進(jìn)的做菜之平衡的成長(zhǎng)、陳健太郎的家族傳承與創(chuàng)新、陳漢宗一生用來(lái)做一件事的熱愛(ài)。

羅朗

劉禾森

陳健太郎

陳漢宗

特別喜歡第一集的羅朗，跟標(biāo)題哲學(xué)關(guān)聯(lián)度最強(qiáng)的也是他。 他能用中文表達(dá)和談?wù)撚^點(diǎn)時(shí)的深度讓我自愧不如，從這點(diǎn)就足以見(jiàn)得他對(duì)中國(guó)文化的理解和吸納有多深，有網(wǎng)友說(shuō)“羅朗像一泓清水，不是說(shuō)他毫無(wú)雜質(zhì)，而是泥沙已經(jīng)與水分離，沙石之底更顯水之清澈”。

紀(jì)錄片中的羅朗，說(shuō)自己覺(jué)得死亡并不可怕，可怕的是你生活了很久有一天卻發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有真實(shí)的生活，所以他決心自己不要一直在廚房，錯(cuò)過(guò)家里人的生日、錯(cuò)過(guò)一切節(jié)日、錯(cuò)過(guò)朋友的婚禮，和葬禮。 而是有一種責(zé)任感：去真正的生活。

他去蘇尼特右旗、去瓜什則、穿過(guò)整個(gè)貴州、去到各種各樣隱蔽在中國(guó)地圖最深處的目的地，吃當(dāng)?shù)厝说娘?，給當(dāng)?shù)厝俗鲲垺?/p>

當(dāng)再次回到他的餐廳時(shí)，他將那種自己向往的人與人之間非常真摯的情感和人際關(guān)系以美食表達(dá)出來(lái)，并融入了那個(gè)地方的自然風(fēng)貌和風(fēng)土人情，這是他羅朗對(duì)于食物執(zhí)著的態(tài)度，食物也反過(guò)來(lái)成為他自我表達(dá)的藝術(shù)。

周軼君說(shuō)羅朗就是一定要找到那個(gè)最純的東西，帶著謙卑和景仰的心情，這是他的追求。

將自己的精神世界在餐盤(pán)中鋪陳開(kāi)來(lái)，對(duì)原材料追本溯源，用自己所見(jiàn)之地形風(fēng)貌為擺盤(pán)靈感，帶著謙恭之心去烹飪和表達(dá)， 美食中的哲學(xué)，說(shuō)到底食物只是載體，它的美好鼓舞食者愿意去體驗(yàn)人生百味，既從味覺(jué)上又從心理上，再?gòu)闹猩鲆淮卮孛鎸?duì)這殘酷世界的希望之火。 羅朗說(shuō)我可能做不出你們認(rèn)為的那種最正宗的中國(guó)菜，因?yàn)槲业难锩鏇](méi)這個(gè)東西，但我可以做我麥克羅朗的中國(guó)菜。

這樣的國(guó)際視野中的中國(guó)菜，我真喜歡。

有人覺(jué)得這種有點(diǎn)“裝”，還有人說(shuō)賣(mài)情懷講故事無(wú)非就是打廣告，想讓人去他的餐廳吃飯， 對(duì)我而言體會(huì)恰恰相反?？催^(guò)這部劇，我有一個(gè)感觸很深，就是我已經(jīng)吃到了最好的中國(guó)菜：媽媽的手藝。

每天的起床號(hào)角一吹響，中國(guó)大地上無(wú)數(shù)個(gè)媽媽就開(kāi)始為一日三餐忙活起來(lái)，她們的手藝，無(wú)人教授，都是通過(guò)一代代人自上而下傳承的，但怎么做都是我們覺(jué)得味兒最正的家常菜， 其中所蘊(yùn)含的哲學(xué)早已凝結(jié)成一句中國(guó)俗語(yǔ)：一方水土養(yǎng)一方人。

我們身處的地理位置、氣候變化、地形風(fēng)貌，塑造出最適當(dāng)?shù)膽?yīng)季蔬菜，搭配哪些調(diào)料會(huì)讓嘴巴喜歡、身體也康健，更是一波波先人早就總結(jié)好的生活智慧。

羅朗們作為異鄉(xiāng)人去苦苦尋覓的，不就是這種文化上的融會(huì)貫通嗎？

所以我推薦你看這部劇，它并非傳統(tǒng)意義上的美食片，卻可以讓人開(kāi)闊，并感到幸福。

《不止考古·我和三星堆》

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看之前：沒(méi)去過(guò)三星堆的話，理解起來(lái)是不是有難度、不好產(chǎn)生共鳴?。?/p>

看之后：哈哈哈哈這什么三星堆打工人真人秀綜藝?。?/p>

打開(kāi)之前倒吸一口冷氣醞釀心態(tài)，以為是那種很學(xué)術(shù)的有關(guān)文物的紀(jì)錄片，但又覺(jué)得這個(gè)高分隱約帶有點(diǎn)“不務(wù)正業(yè)”的影子；打開(kāi)之后果不其然，原來(lái)是 三星堆打工人的紀(jì)錄片 ，生活中共同的悲催這不就讓咱觀眾的共鳴一下子到位了嗎。

作為 唯一被三星堆授權(quán)拍攝的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)自制紀(jì)錄片 ，這部劇的主人公并非三星堆的出土文物，而是讓這些文物得以齊齊整整陳列在展廳中以供觀賞的幕后英雄們。

對(duì)比之前那種正襟危坐、宏大敘事的歷史文物紀(jì)錄片，這部的“網(wǎng)感”更好，是一種很新的真人秀綜藝式紀(jì)錄片。但大家挖泥巴玩泥巴也不是隨便的，而是依照挖掘、修復(fù)、保護(hù)等等幾個(gè)細(xì)小脈絡(luò)成體系地展開(kāi)，把考古整個(gè)大概念給觀眾普及：出土挖掘只是很小的一部分，后面的如何修復(fù)、存放、布展、與其他文化的關(guān)聯(lián)等等。

將平凡瑣碎甚至枯燥的日常拍得有看頭不容易，這部劇讓我覺(jué)得舒服好看的優(yōu)點(diǎn)， 一是旁白文案俏皮有趣，融梗融得絲毫不俗氣，給考古日常增加了趣味性；

二是 幫助我祛魅。祛魅是我這些年從工作中得到的最大收獲， 祛魅需要保持平常心，無(wú)論面對(duì)再“高大上”的觀察對(duì)象你也不用忐忑，因?yàn)槭歉呤值脑?，總能用孩童也可以理解的方式給你科普。

高深的事物/器物高深在它們的內(nèi)涵和背后的文化上，如果講述者一知半解卻故弄玄虛，這就是我們要去的那層裝神弄鬼的魅啦。

《我和三星堆》雖然拍攝的是專(zhuān)業(yè)人士的日常，卻 幾乎沒(méi)有晦澀難懂的學(xué)術(shù)講述和視角，不刻意拱托從事這項(xiàng)工作的“偉大”和“崇高”， 一堆年輕人嘰嘰喳喳卻以熱愛(ài)驅(qū)動(dòng)的快樂(lè)日常反倒在科普之余給人極大的精神按摩。有位網(wǎng)友提問(wèn)提得好：怎么回事，這幫人一個(gè)人干活一幫人圍觀，一個(gè)個(gè)心態(tài)好的不行，感覺(jué)上班的卷消失了？

三是 這部片子讓我感到非常非常放松且平靜。 無(wú)論是看考古隊(duì)員們給剛出坑迅速脫水干裂的象牙急救，還是有掃地僧功力的曾大爺穿著圍裙、在陽(yáng)光通透的平房里一小片一小片的修復(fù)陶器，或者一袋袋各種坑中不同土樣組成的龐大的未來(lái)空間，都帶給我極大的震撼和治愈。

三星堆可以挖那么久、時(shí)間也可以過(guò)得那么慢，看著看著心就靜下來(lái)了。

其實(shí)覺(jué)得 一部片子它好或者不好，還有所謂的“信息量”大不大，這是非常主觀的事情，但又與觀眾自身當(dāng)下的狀態(tài)特別相關(guān) 。比如現(xiàn)階段的我，對(duì)急功近利“提煉干貨”、“喂知識(shí)”的內(nèi)容就很反感，因?yàn)橛X(jué)得 真正的干貨是人的思想 ，而肚里有貨的人，不需要輸出什么“干貨”，隨便聊聊天，當(dāng)中的信息量都能啟發(fā)聽(tīng)眾。

所以請(qǐng)看吧朋友們，誰(shuí)不希望在又喪了一天之后看點(diǎn)輕松的回回血、給咱中華兒女第二天起床時(shí)續(xù)上新一天的勤勞與勇敢？這就是三星堆打工人身上秘而不宣的另一項(xiàng)使命。

《書(shū)迷》

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上期推薦了胡歌旁白版的《但是，還有書(shū)籍》，后來(lái)發(fā)現(xiàn)同一個(gè)導(dǎo)演的作品，應(yīng)該先看這部 《書(shū)迷》，有點(diǎn)類(lèi)似前傳的感覺(jué) 。四集從做一本書(shū)、開(kāi)書(shū)店、淘書(shū)迷的地圖、販書(shū)幾個(gè)角度去展開(kāi)，節(jié)奏感啊、人文氣息啊，調(diào)子拉得在六年前也算挺像樣了。

圍繞書(shū)籍做得紀(jì)錄片，通常都很美好溫暖，因?yàn)樵S多人視閱讀為一種人生態(tài)度。

但這部最打動(dòng)我的部分，是看到 饒平如爺爺分享創(chuàng)作《平如美棠：我倆的故事》的心路歷程。 記得多年前我在睡前打開(kāi)這本書(shū)，本以為是細(xì)水長(zhǎng)流的細(xì)碎家庭生活，可以舒緩神經(jīng)助眠的。結(jié)果沒(méi)看幾頁(yè)就被那樣溫潤(rùn)動(dòng)人、幾近不可理喻的愛(ài)給感動(dòng)得一抽一抽的，趕忙把它插回書(shū)架不能再讀，從此每每路過(guò)撇到它時(shí)，想起書(shū)中的字句，眼眶還會(huì)酸漲漲的。

它竟有這樣巨大的威力。

書(shū)寫(xiě)和繪制里面所有配圖的人，就是如寫(xiě)《秋園》的楊本芬阿姨一樣，87歲的普通人饒平如爺爺。再看他的采訪，奇怪，明明沒(méi)說(shuō)任何一句煽情的話，我的眼淚又開(kāi)始不值錢(qián)地淌。

《平如美棠》本誕生于爺爺一個(gè)非常樸素的愿望：患有老年癡呆癥的妻子離世，他無(wú)法排解，所以想要把六十年來(lái)兩人的故事畫(huà)下來(lái)，畫(huà)在人就在。但或許正因?yàn)樗膭?chuàng)作是為了滿(mǎn)足自己的情感愿望而不是出版，所以有一種你無(wú)法想象的自然真摯赤誠(chéng)的東西， 我想這或許正是我們這代人需要重新學(xué)習(xí)的、在行得太快的世界中保持愛(ài)意和人性的價(jià)值取向。

爺爺審美真的很好，九十多歲老人的家裝好現(xiàn)代

不知道是不是這四集幾乎采訪和記錄的對(duì)象都是男性，所以才生出后面《但是，還有書(shū)籍》更平衡多元的群像志、更豐富深度的角度。

但無(wú)論怎樣，對(duì)于愛(ài)書(shū)人而言，看到還有這樣一群同好散落在各個(gè)角度，都讓閱讀、讓紙質(zhì)書(shū)成為打通虛幻和現(xiàn)實(shí)的一種更具現(xiàn)實(shí)意義的行為。

所以，正如我從來(lái)都認(rèn)為閱讀并不是某種標(biāo)榜一樣， 它應(yīng)該如吃飯喝茶一般自然平常、不分貴賤 ；我也并不認(rèn)同閱讀哪樣的書(shū)就比別人更高明、更高級(jí)這種心態(tài)。 無(wú)論讀什么，找到自己感興趣的，你只管去讀就好，就有收獲。

“書(shū)是最廉價(jià)的奢侈品”，但 它在數(shù)量上的積累，卻恰恰與其他世俗意義上的奢侈品不同，會(huì)讓你豐富而非空虛 。

好啦，同一篇文章寫(xiě)兩遍，我這也是憑熱愛(ài)可抵歲月漫長(zhǎng)了。上周這篇稿子被我誤刪發(fā)去微博求助時(shí)，有老讀者留言：想起我在網(wǎng)吧寫(xiě)畢業(yè)論文，一個(gè)電腦重啟系統(tǒng)重置，傻眼了，但后來(lái)重寫(xiě)感覺(jué)有得有失，事情總是這樣。

我莫名被安慰到了，重寫(xiě)這篇時(shí)，雖丟掉了當(dāng)時(shí)的一些靈感、思想和漂亮句子，但又在寫(xiě)作時(shí)激發(fā)出了另一些新的感悟和自省，并在查資料時(shí)捎帶手又收藏了兩部新紀(jì)錄片。

你看，人生果真如此，所以請(qǐng)別輕易放棄啊！?