作者|莉拉

最近綜藝導(dǎo)演的飯桌上，《再見愛人4》的話題必不可少。

與觀眾為“麥學(xué)”“楊學(xué)”的窒息不同，業(yè)內(nèi)都是一片羨慕之聲。要知道做出一檔熱度對打影視劇的現(xiàn)象級綜藝，是多少綜藝行業(yè)的從業(yè)者可遇不可求的“職業(yè)理想”。

抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)，綜藝導(dǎo)演都開始研究《再見愛人4》為什么能火成這樣，節(jié)目組究竟做對了什么？如何在真人秀中產(chǎn)出議題？如何讓真人秀和輿論有所鏈接？如何讓綜藝內(nèi)容變成更寬泛的社會事件？

就著這些問題，娛樂資本論在周末的晚上，也和身邊的綜藝導(dǎo)演約了一場“學(xué)習(xí)飯局”，一邊吃著熏雞，一邊通過這檔大熱綜藝深度聊聊真人秀做話題的門道有多深。

（以下楊虹為化名）

選角本身就是一種話題選擇

回歸真人秀導(dǎo)演組的制作邏輯，一部綜藝的制作要經(jīng)歷以下流程：

• 提案，即綜藝主題和方向上的策劃

• 選角，選擇適合參加這檔真人秀的嘉賓、選手

• 策劃，真人秀環(huán)節(jié)與內(nèi)容的框架創(chuàng)作

• 勘景，戶外真人秀需要導(dǎo)演組在策劃過程中實(shí)地勘景并選景

• 前采，在選角定下之后會對嘉賓做大量前采工作，充分了解嘉賓的故事背景、情感狀態(tài)、性格元素、心理訴求

• 正式錄制，即節(jié)目正片拍攝

• 正片后期剪輯

在對于影視作品的刻板印象之中，敘事是從策劃、編劇開始的。但情感類節(jié)目不太一樣，情感類真人秀，敘事是從選角開始的。以《再見愛人》為例，事實(shí)上，每一季的三對離婚夫妻，都代表著節(jié)目組想要呈現(xiàn)的婚姻樣本。

第一季中的三對夫妻郭柯宇章賀、朱雅瓊老王、佟晨潔魏巍，更多呈現(xiàn)的是婚姻中的情感狀態(tài)，體現(xiàn)婚姻態(tài)度、價(jià)值觀以及相處模式的偏差。觀眾跟隨第一季討論的，也更多是夫妻之間的情感模式，例如郭柯宇與章賀各自在婚姻中的選擇，郭柯宇最終回歸自我，選擇離婚至今仍然給到觀眾感動(dòng)，在這樣的狀態(tài)下第一季的負(fù)面輿情并不如現(xiàn)在激烈。

第二季中，節(jié)目組想要呈現(xiàn)一對步入老年的夫妻關(guān)系，于是選擇了陳美玲和艾威，增添與年輕夫妻的代際差距樣本；第三季中傅首爾和老劉為節(jié)目組提供了關(guān)于“女強(qiáng)男弱”這一婚姻命題更為極致的樣本；來到第四季這個(gè)樣本進(jìn)一步進(jìn)化為當(dāng)下輿論中心的麥琳和李行亮、黃圣依和楊子。

大多數(shù)情感類綜藝的選手、嘉賓來源由兩部分構(gòu)成：一是自主報(bào)名，選角導(dǎo)演篩選；二是節(jié)目組邀請。

“我們做節(jié)目，更多的渠道還是從報(bào)名選手里篩選，因?yàn)樵敢鈪⒓討倬C的人會更多，但像《再見愛人》這樣擁有強(qiáng)設(shè)定和強(qiáng)話題度的節(jié)目，應(yīng)該是節(jié)目組邀約得比較多?！蹦硻n戀綜的導(dǎo)演楊虹告訴娛樂資本論。

但在戀綜的呈現(xiàn)中，素人嘉賓之間并沒有更深層的差異性，因此選角來源的差異并不明顯?！拔覀兛紤]的選角因素更多還是外貌、職業(yè)、地域等方面的差異性，比較表層的，不會探究性格、原生家庭、階層等那么深入的話題，而嘉賓之間有無cp感也比較重要。”

觀察《再見愛人》三季以來的嘉賓，不同的夫妻的選角渠道還是能看出差異性，社會身份相對“素人”的夫妻更多來源于報(bào)名渠道，而二者之中存在“藝人”身份的夫妻，多是節(jié)目組邀約。在娛樂資本論去年的采訪中，《再見愛人》的制片人劉樂就分享過，張碩王睡睡、紀(jì)煥博王詩晴是在報(bào)名的人中篩選出來的。

客觀來說，這倆對一個(gè)有“婚鬧”標(biāo)簽，一個(gè)有“老夫少妻”標(biāo)簽，都屬于素人里的較好的選擇。夫妻樣本意味著節(jié)目呈現(xiàn)什么樣的婚姻狀態(tài)，而在更廣闊的傳播范圍來講，也意味著他們能夠提供什么樣的議程設(shè)置，拋給觀眾什么樣的話題切入點(diǎn)。這是《再見愛人》比更多依靠“cp感”的戀綜在選角上更復(fù)雜的地方。

這個(gè)了解的過程來自導(dǎo)演組大量的前采和面聊。在真人秀錄制之前，節(jié)目組會通過面聊、面試的環(huán)節(jié)來最終確定嘉賓的人選。

“我們的工作方式是，先畫圈，將男嘉賓與女嘉賓各自鎖定在不到10個(gè)人，然后依據(jù)哪些人表達(dá)更好、性格更有點(diǎn)，更可能與其他的部分嘉賓產(chǎn)生交集和故事來排序，最終鎖定人選。這個(gè)過程是導(dǎo)演組與平臺都會參與的。而且因?yàn)榇蠹乙庖姴煌?，很可能會產(chǎn)生battle?！睏詈缯f道。

《再見愛人4》中，“黃圣依楊子”帶有先天的話題屬性，創(chuàng)造了節(jié)目前期的熱度“基本盤”?！袄钚辛聋溋铡眲t與之前的嘉賓有原生關(guān)系，屬于熟人關(guān)系找到的嘉賓?！案鹣⑺备N近于素人嘉賓報(bào)名，通過足夠的性格特質(zhì)與故事性被選中。

此前在聊《再見愛人》第三季的選角時(shí)，劉樂告訴娛樂資本論，紀(jì)煥博王詩晴是第二季就在嘉賓備選中，但實(shí)則晚了一年才上節(jié)目的夫妻，因?yàn)樵谶@一年里，他們關(guān)系中的痛點(diǎn)變得更明確。

“王詩晴的社交關(guān)系圈打開，有了很多新朋友，工作也多起來了，老紀(jì)就有了失落感，感覺不再被需要。這種糾纏著的強(qiáng)弱關(guān)系交接過程變得極其明顯，所以我們在第三季邀請了他們。其實(shí)在很多領(lǐng)域，強(qiáng)弱關(guān)系的交接都會帶來陣痛?！?/p>

這樣的前采、面聊內(nèi)容，在嘉賓確定錄制后，會在節(jié)目中以穿插的采訪露出。在《再見愛人4》中這樣的采訪內(nèi)容為三對夫妻關(guān)系、矛盾痛點(diǎn)的定調(diào)起到了相當(dāng)重要的作用，例如麥琳和李行亮在關(guān)于家庭瑣事上的爭執(zhí)，從“垃圾桶”的替代品，到“房子裝修”上的分歧，都是在前采以及前期素材露出中呈現(xiàn)的。

此外，相比于前三季，這一季在“麥琳李行亮”“葛夕劉爽”這兩對身上能找到更貼近現(xiàn)實(shí)的話題點(diǎn)，即夫妻之間的“財(cái)產(chǎn)分配”“經(jīng)濟(jì)糾紛”，這是婚姻關(guān)系中最為常見的爭議點(diǎn)與矛盾點(diǎn)，也是此前《再見愛人》被觀眾吐槽過缺失的“接地氣”。這也能看出，關(guān)于話題點(diǎn)的選擇也在一定程度上影響著節(jié)目組選角的標(biāo)準(zhǔn)和取舍。

內(nèi)容敘事創(chuàng)造節(jié)目話題

“文本分析是觀看《再見愛人》的一種方式?！?/p>

正如劉樂在一檔播客中說過的話。在敘事角度上，《再見愛人4》似乎把這種“文本分析”變成了節(jié)目內(nèi)容，以節(jié)目環(huán)節(jié)、飛行嘉賓視角的多樣方式呈現(xiàn)出來。

事實(shí)上，綜藝腳本與影視劇腳本有著相當(dāng)大的差異，真人秀腳本并不會規(guī)定嘉賓的行為動(dòng)作、情緒表達(dá)，而是會給出節(jié)目框架與單期節(jié)目主題下的每一個(gè)環(huán)節(jié)。以《再見愛人》為例，三對夫妻18天的旅程，腳本應(yīng)該更趨近于每一天的“rundown（流程）”，而非劇本。

流程是為了人物關(guān)系的呈現(xiàn)，以及單期主題的“點(diǎn)題”服務(wù)。

《再見愛人》四季內(nèi)容中存在著部分固定的環(huán)節(jié)：拍離婚照、夫妻畫像、最后的“36問”，以及每隔一定期數(shù)會加入旅行的飛行嘉賓。在這些環(huán)節(jié)背后，承載的是導(dǎo)演組不同的敘事目的。

《再見愛人4》拍離婚照過程中，麥琳和李行亮第一次向鏡頭表露出較為尖銳的“衣柜”矛盾，將婚姻問題的痛點(diǎn)更直觀地呈現(xiàn)給觀眾，在此前他們始終維持著更溫和的表象。

夫妻畫像更深一層，能展現(xiàn)出每位嘉賓的心理狀態(tài)，這個(gè)心理狀態(tài)正是導(dǎo)致婚姻問題的最重要的原因。

臨近尾聲的“36問”是在嘉賓重新探索關(guān)系之后，對于彼此的“再問”與重新理解，在問題得到又一次解答之后，婚姻關(guān)系來到抉擇的尾聲。

在播客中，總導(dǎo)演劉樂表示，所有的固定環(huán)節(jié)都是節(jié)目導(dǎo)演組內(nèi)測之后進(jìn)行篩選的。同樣這些固定情節(jié)的意義、功能在前三季節(jié)目中得到過驗(yàn)證，它們作為節(jié)目整體敘事上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)一步步推動(dòng)節(jié)目嘉賓走向更深入的自我、彼此認(rèn)知，也為觀眾設(shè)置了一步步深入的討論話題。

在固定節(jié)目環(huán)節(jié)之外，是每一季新增添或錄制期間靈活設(shè)置的環(huán)節(jié)。這樣的環(huán)節(jié)往往起到兩個(gè)作用：一是貼合人物的特點(diǎn)，更好地呈現(xiàn)嘉賓特質(zhì)；二是打破僵局。

如上述正文，“經(jīng)濟(jì)”“財(cái)務(wù)”是這一季中被討論得更為充分的話題。關(guān)于“錢”的命題不僅貫穿于節(jié)目夫妻的矛盾點(diǎn)中，同時(shí)在前采過程中獲取的關(guān)于“家庭經(jīng)濟(jì)”的矛盾點(diǎn)也很可能影響著節(jié)目組對環(huán)節(jié)的安排和劇情的構(gòu)建。

“輪值導(dǎo)游”與“旅行經(jīng)費(fèi)”是《再見愛人4》的一個(gè)全新設(shè)置，第一期導(dǎo)游節(jié)目組給到麥琳，而第二期故事線也集中在麥琳對于旅行經(jīng)費(fèi)的分配、花銷與其他嘉賓以及李行亮的不同態(tài)度上，以此集中點(diǎn)出了麥琳李行亮在家庭分工、各自的個(gè)性以及“金錢觀”上的矛盾。這也是“麥學(xué)”成為熱門話題的開始。

“打破僵局”的環(huán)節(jié)更多來自節(jié)目組為了推進(jìn)錄制、找到新的人物狀態(tài)而臨時(shí)起意的游戲設(shè)置。在《再見愛人3》中，第九期的“六個(gè)圈喊話”就是其一。為了讓進(jìn)入錄制疲憊期的嘉賓找到“情緒飽滿”的狀態(tài)，節(jié)目組臨時(shí)設(shè)計(jì)了“喊話”。

這一季中，嘉賓在飯桌上考驗(yàn)?zāi)?，夫妻角色互換也是這樣的“小游戲”，在這個(gè)游戲里，麥琳、劉爽和楊子都觀照到自己，趣味性和深度并存，現(xiàn)場的氣氛也不再沉重。

飛行嘉賓的設(shè)置，更是一種局外人“打破僵局”的直接表現(xiàn)。這一季的張泉靈顯然比前幾季的飛行嘉賓更加犀利，也更擅長找到問題。她的問題不光是拋向節(jié)目中的嘉賓，更多也拋向屏幕后的輿論場。

當(dāng)張泉靈問到“伴侶消失”問題時(shí)，背后是一個(gè)更為普世的問題：“你的伴侶到底能給你帶來什么價(jià)值？”在三對夫妻各自不同的回答之后，又引發(fā)觀察室的進(jìn)一步討論，從而延伸到看節(jié)目的觀眾中，上升到社會話題的高度。

觀察室本身就是一種輿論場

在節(jié)目正片之外，另一種傳播廣泛，引起熱議的內(nèi)容來自觀察室的點(diǎn)評。

無論是黃執(zhí)中“債權(quán)人”的概念類比，“配”這個(gè)字背后的語言藝術(shù)，還是Papi醬吐槽楊子“他真的是我最不喜歡的那種中年男性的類型”都在社交平臺上得到廣泛的二次傳播，并引發(fā)新一輪的關(guān)于離婚夫妻，關(guān)于觀察室嘉賓的爭議。

“觀察室本來就是一次二次解讀，你也可以把它理解為一個(gè)節(jié)目組想要呈現(xiàn)的輿論場?！睏詈绺嬖V娛樂資本論。在她看來，觀察室內(nèi)容最終的呈現(xiàn)，代表的是導(dǎo)演組想要呈現(xiàn)的話題討論范圍、方向。

首先，觀察室并非一個(gè)全然由嘉賓意志主導(dǎo)的節(jié)目板塊。在什么樣的情況下，暫停reaction開始進(jìn)行討論；在什么樣的話題下產(chǎn)生討論；控場的嘉賓該拋出什么樣的問題，都是由節(jié)目組提前寫好節(jié)目流程的。這也就意味著，節(jié)目組更早地進(jìn)行了“拎點(diǎn)”。

楊虹向娛樂資本論分享了自己錄觀察室的經(jīng)驗(yàn)，“我們會在錄制之前先給到嘉賓臺本，他們會知道這一期看的正片里大概包含哪些內(nèi)容，控場嘉賓會拋什么問題，但我們不會限制他們的答案，只是可能有的問題需要提前思考，涉及親身經(jīng)歷的需要講講故事。”

觀察室拋出的問題，產(chǎn)生的討論主要分為兩大類：一是就正片內(nèi)容分析節(jié)目嘉賓的行為邏輯；二是由節(jié)目內(nèi)容關(guān)聯(lián)出更為社會向，更為寬泛的議題。

“例如我們有一期內(nèi)容，里面嘉賓對另一個(gè)嘉賓產(chǎn)生了一見鐘情的態(tài)度，這個(gè)時(shí)候觀察室拋出的命題就是‘你相信一見鐘情嗎’?！睏詈缯f道。這樣的話題不只針對觀察室，其實(shí)也更容易給到觀眾空間。他們能夠更自由地去社交媒體上發(fā)表看法，也更能為節(jié)目營造熱度。

《再見愛人4》觀察室話題的拋出，呈現(xiàn)了兩種話題類型的遞進(jìn)：先由侯佩岑引起對于正片中嘉賓行為邏輯和心理動(dòng)因的分析，提出問題，由胡彥斌、Papi醬給出自己的態(tài)度與看法，再由黃執(zhí)中、沈奕斐上升到更理論、更社會向的議題剖析，完成從點(diǎn)到面，從個(gè)人行為到更多婚姻關(guān)系的遞進(jìn)。這也是《再見愛人》的觀察室更有討論度和內(nèi)容價(jià)值的原因。

除了分工相對明確，這一季觀察室嘉賓還有個(gè)明顯特征在于“理性”聲音更大，而這個(gè)“理性”的含量是隨著四季節(jié)目逐漸變高的。節(jié)目第一季、第二季中，郭采潔、李維嘉、孫怡等嘉賓都帶有明顯的“感性”特征，他們討論的出發(fā)點(diǎn)更多來自共情；第四季中，很少能看見嘉賓全然被情感態(tài)度主導(dǎo)，表達(dá)方式更為理性和直接，找出痛點(diǎn)并提出解決方法成為一個(gè)討論模板。

在談到為什么會邀請Papi醬時(shí)，劉樂就說過：“papi醬有一個(gè)理科腦”。她認(rèn)為，作為一檔情感觀察節(jié)目，感性和理解是需要的，但有的時(shí)候跳出情緒也是需要的。

這背后也代表著觀眾想在觀察室獲取信息的需求，在一定程度上打破著國內(nèi)真人秀觀察室普遍“雞肋”的狀態(tài)。

同時(shí)，因?yàn)榧糨嫏?quán)在節(jié)目組，很多時(shí)候觀察室呈現(xiàn)的話題討論方向、嘉賓態(tài)度，也代表著節(jié)目組想要觀眾看到，并延伸討論的態(tài)度。

這一季《再見愛人》中，觀察室嘉賓給出了許多態(tài)度更為明確的表達(dá)：例如沈奕斐在黃圣依面對楊子選擇不離婚時(shí)，直言“吃點(diǎn)好的吧”，亦或是第四期中沈奕斐直接表達(dá)“希望黃圣依離開”，這也是四季節(jié)目中，唯一一次觀察室嘉賓勸離。

“嘉賓說話的順序、邏輯、取舍都是節(jié)目組需要在后期去做的梳理，這種觀察室的敘事與正片敘事往往是相輔相成的，而且節(jié)目組站在上帝視角，他們知道后續(xù)的劇情發(fā)展是怎么樣的，這也會影響他們前期的呈現(xiàn)?！睏詈缯f道，“在做觀察室錄制、剪輯的時(shí)候，很多時(shí)候熱搜討論詞條就有了——xx藝人 一見鐘情是可能的。”

影響著觀察室嘉賓語境的，還有觀眾的討論與態(tài)度。

與絕大部分的真人秀節(jié)目“先錄再播”的模式不同，大部分的觀察室內(nèi)容都是在節(jié)目播出期間錄制的，通常比播出的內(nèi)容早兩到三周錄制。

這也意味著，導(dǎo)演組充分知道當(dāng)下的話題熱點(diǎn)，并能夠反推運(yùn)用到觀察室的話題設(shè)置中去，一方面能夠幫助嘉賓的討論更貼近當(dāng)下觀眾關(guān)注的內(nèi)容，另一方面能夠幫助嘉賓規(guī)避一些“雷區(qū)”。

AI作圖 by娛樂資本論

“之前我們某個(gè)觀察室嘉賓被罵得比較慘，后續(xù)有次錄制之前，控場的主持人就會提前跟我們討論如何讓他在某個(gè)問題上規(guī)避輿論風(fēng)險(xiǎn)，或是幫他挽回一下?！睏詈缦驃蕵焚Y本論說道。

事實(shí)上，為嘉賓盡可能地規(guī)避輿論風(fēng)險(xiǎn)，營造中立輿情，是每個(gè)節(jié)目組都要承擔(dān)的責(zé)任。正如劉樂在播客中說：“在錄制過程中，不會做太多的干涉，但會做剪輯上的控制?！崩绠?dāng)導(dǎo)演組判斷出，某一個(gè)表述是“百分百氣話”，那么后期或許就會剪掉，因?yàn)檫@樣的表達(dá)無法代表這個(gè)人的真實(shí)狀態(tài)。

“給不那么完美的人一個(gè)出口”是《再見愛人》一直在做的表達(dá)。

行至第四季，哪怕依然存在負(fù)面評價(jià)裹挾著嘉賓的輿論狀態(tài)，依然存在站在不同立場與觀點(diǎn)上的辯駁，但不可否認(rèn)的是這檔節(jié)目的確誠實(shí)地展露了值得“大討特討”的現(xiàn)代婚姻問題。每一個(gè)嘉賓也都在節(jié)目中最大程度地展露出誠實(shí)的自我，這正是國內(nèi)真人秀稀缺的內(nèi)容。

在節(jié)目之外，《再見愛人》創(chuàng)造著既具廣度又具深度，同時(shí)還具備熱度的話題。在我們渴求綜藝行業(yè)有所表達(dá)，有所思考的當(dāng)下，《再見愛人》的確提供著一個(gè)值得探究并延續(xù)下去的范本。