2024年，還有人看這類....

最近院線跟武俠比較沾邊的《門前寶地》。

所有出圈的熱搜：

比如向佐謎一般的演技和他火遍地球內(nèi)外的左手食指：

都跟武俠毫無關系。

Sir還看了一眼近年來武俠新作：

咦，更沒眼看。

怎么看，武俠作為一個類型，都躺進了ICU……

真的嘛？

不，或許還有救，因為他：

捉刀人

BLADE OF FURY

01

武俠的武

如果算上同系列的《目中無人1&2》，國產(chǎn)武俠的未來在網(wǎng)大，或許已經(jīng)不是一句空話。

當武俠已經(jīng)在大銀幕和小熒屏全面潰敗的時候，在網(wǎng)絡電影的領域，武俠已經(jīng)重新支棱了好幾次。

舉個例子。

2022年有個網(wǎng)絡電影排名，當時《目中無人》還只有7.0，就已經(jīng)能并列第三了。

（豆瓣拿7分怎么看也不算是爛片了）

更重要的是。

《目中無人》成本800萬，分賬票房2000萬左右。

《目中無人2》則在第一部的基礎上加大制作，一度傳出將上院線。

后來雖然還是網(wǎng)播，但在點播第一周即入賬近千萬票房，無論收益或口碑都超過了同期的第一集。

一句話總結(jié)：

拍武俠，能掙到錢了。

但和那些喜歡炒情懷的粗制濫造還不一樣。

“捉刀人系列”之于武俠.

真的屬于打出來的血路。

比如《目中無人》里成瞎子，隨便一場動作戲都氣勢十足。

聽風刀，錯骨手，樓蘭斬，不僅名字帥，打出來也非常有記憶點。

到了這部捉刀人。

同一個制作班底，同宇宙下的故事，幾乎每一場打戲更有著鮮明的風格化設計。

釋小龍飾演的“豺狗”裴興。

看他初登場，動作戲就能解釋他的外號。

狗。

一不要臉二不要命的潑皮玩命。

頭頂牙咬，無所不用其極。

更有特色的，是短釘。

豺狗因為不太喜歡殺人。

他抓到人以后就用釘子釘住以防逃跑。

和人近身肉搏。

人家一拳打到他頭上，他的頭沒什么事，可憐的是對方的手直接斷了。

但力的作用是相互的。

豺狗的搏殺，都是傷敵一千，自損八百。

拼的就是狠勁兒。

打小嘍啰還是開胃菜。

待到后來對陣“四大捉刀人”排名之首的白頭公時，他以兩柄短匕貼身游走對撼白頭公的彎刀。

頗有幾分日式劍戟片中常見的忍者以苦無對拼武士打刀的神韻。

而整場戲的動作風格設計，更是讓人想起谷垣健治在《浪客劍心》系列中設計的打戲路數(shù)。

最后一場重頭打戲。

是裴興為了找回一個軍人的榮耀，重新拾起唐刀，披掛上陣。

打法也變回了軍陣技法。

連番對戰(zhàn)長柄刀燕易興，以及昔日的長官韓魯，他長短兵刃輪番上陣，最后再以打鐵花招數(shù)巧破勢大力雄的火焰刃。

這場面放在大銀幕，也絕對堪稱氣勢與巧思并重。

（BTW，火焰刀這一招在“捉刀人宇宙”里已經(jīng)出現(xiàn)好幾次了，Sir懷疑這幫武指里肯定有人沒少玩《對馬島之鬼》）

當然，這部電影中，印象最讓人深刻的打戲，還得數(shù)裴興在破屋被伏擊，以一敵三。

一個是類似《箭士柳白猿》里的以弓近戰(zhàn)女弓手，一個是狀若瘋魔將一根鐵杖使成鐵掃帚的胖大和尚。

還有一個無論造型招數(shù)和身材尺寸都讓人想起“拳皇”系列中猴子蔡寶健的飛天鐵爪。

雖然電影有歷史背景，有職業(yè)設定。

但這些敵人的設計，這些古裝打斗的演出。

絕對是最純正的武俠風格。

可以說，武俠兩個字里的“武”，捉刀人系列絕對是抓住了。

如果是武俠片，或者是動作片的愛好者，這個系列絕對是當下市場難得的珍饈。

但就像聊武俠離不開香港電影一樣。

捉刀人的背后，其實也有著純正的港片血統(tǒng)。

02

輕刀快馬

成立于2020的“輕刀快馬”影視公司，是制片人魏君子一手打造的班底。

魏君子媒體人出身，也是國內(nèi)最資深的香港電影影迷之一。

過去二十多年，他不僅把他過往對香港電影人的采訪，多次成書出版。

前兩年更是專門做了一部講述香港武指的紀錄片。

《龍虎武師》。

對于港式動作片的研究可見一斑。

從熱愛港片，到做香港動作片，而再到如今發(fā)力國產(chǎn)武俠。

問題來了，為什么是武俠？

或者說，為什么要振興武俠片？

因為，武俠片不僅是華語電影的特產(chǎn)。

更是驕傲。

60、70年代的張徹、胡金銓創(chuàng)造的新武俠已經(jīng)在國際上斬獲贊譽無需多提。

在內(nèi)地，1982年，李連杰主演的《少林寺》的票房高達1.6億，當時的電影票錢多在一毛到三毛之間，據(jù)此推算，觀影人次可能高達十億，而銀幕外的《少林寺》甚至拉動了去寺廟旅游的產(chǎn)業(yè)。

到了上世紀八九十年代，武俠題材的創(chuàng)作更是全面開花。

一邊是TVB等電視臺制作的武俠電視劇進入內(nèi)地，走進千家萬戶，成為一個時代的經(jīng)典記憶。

另一邊則是隨著是香港電影進入黃金年代，大銀幕上出現(xiàn)了大量的精品武俠片，有不少到今天看都是經(jīng)典佳作。

《新龍門客?！贰缎Π两?&2》《黃飛鴻》《方世玉》《太極張三豐》《白發(fā)魔女傳》《新仙鶴神針》《東邪西毒》《臥虎藏龍》……

這一浪潮直到新世紀前十年，以張紀中的金庸劇為代表，武俠類型一度曾占據(jù)了國產(chǎn)影視劇最頭牌的位置。

（不信看現(xiàn)在臺面上的早已功成名就的戲骨大花們，哪個當年和武俠劇沒有過交集？）

可以這么說：

所有在現(xiàn)在感慨武俠已死的人。

都知道武俠當年曾經(jīng)火成什么樣。

可武俠為什么衰敗了？

一個例子可以窺見：

2017年，魏君子有一部曾擔任編劇和制片人的院線片《奇門遁甲》。

由袁和平當導演，徐克做監(jiān)制，更有1982年版的《奇門遁甲》打底，陣容放現(xiàn)在更是絕對的一流。

這么厲害的配置。

上映后，一塌糊涂。

不僅票房未達預期，相對于投資，虧損上億。

評分也僅僅才4.4。

有一條評價非常中肯。

《奇門遁甲》里的武林世界，其實是不關照現(xiàn)實的，只有怪獸特效滿天飛。

某種程度上說出了武俠題材的困境：

在好萊塢特效早已以假亂真，在超級英雄已經(jīng)在院線飛天遁地狂轟濫炸的時代，早期武俠依靠文人幻想出來的那些吸引人的元素（武功，仙術，法術，幻術）。

落伍了。

《奇門遁甲》是這樣，同時期幾乎所有比拼功力、修為，看視覺特效的武俠影視也是這樣。

失去了現(xiàn)實土壤，俠是無稽之談，但失去了特效優(yōu)勢，武也注定立不住。

可要怎么做才能振興？

單單在武這一層。

當時不同的人都在尋找機會。

徐皓峰找到了武行，魏君子的答案也是武行。

不過前者是依靠學術研究，獨辟蹊徑，在衰敗的武俠片基礎上，硬生生地開辟了一條武術行業(yè)的電影之路，他講功夫源流，講武林規(guī)矩的桎梏，與新舊沖突下的破局。

《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》《門前寶地》……口碑有好有壞，但不可否認主題一脈相承，風格別具一格。

而后者則從武術指導上發(fā)力。

看過《一代宗師》，了解香港武行歷史就知道，曾經(jīng)享譽好萊塢的香港武指身上，或多或少，能找到徐皓峰筆下那個民國武林的源流和傳承。

而對于魏君子來說。

全世界還有哪一群人能比他熟悉的香港武指更知道怎么才能打得好看么？

所以回到輕刀快馬，回到捉刀人系列。

之所以能依靠打戲在網(wǎng)絡電影里殺出重圍。

另一個人的作用也就呼之欲出。

秦鵬飛。

師從香港知名武指董瑋，擔任過《十月圍城》的動作指導，有著十多年的香港電影的從業(yè)經(jīng)驗，而如今，依靠《東北警察故事》系列，《目中無人》系列，已經(jīng)帶出了一支在國內(nèi)影視圈首屈一指的武指團隊。

不論是《東北警察故事》，還是《目中無人》，Sir都曾經(jīng)介紹過。

這幾部作品，先不講電影故事如何，僅僅是動作戲設計的難度和危險性，在國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)里，幾乎難有敵手。

真打真摔真痛感，絕對比CG來得震撼。

有了專業(yè)的武術指導。

還有動作演員，

輕刀快馬盯上的人，也是從港片來：

比如在老一輩功夫明星逐漸老去后，功夫片行業(yè)碩果僅存的熟臉，同時也已經(jīng)到了身體最佳狀態(tài)的兩位。

《目中無人》的謝苗。

《捉刀人》的釋小龍。

有了成家班，洪家班，劉家班等等港式功夫片在前，然后回過頭來，問《捉刀人》為什么打得精彩，好看？

因為這不僅僅是國產(chǎn)武指團隊的一次厚積薄發(fā)。

更是港片黃金年代留下的遺產(chǎn)的一次精彩回眸。

如果對于港式動作片有過記憶。

《捉刀人》絕對有讓你會心一笑的地方。

03

“俠”影之謎

但武俠片，打得好看就足夠了么？

顯然不夠。

跟所謂的現(xiàn)代動作片、功夫片最大的差別。

還是俠。

從太史公寫《游俠列傳》起，這就是一個中國傳統(tǒng)文化下的特有概念，以武犯禁，尚義任俠，見義勇為，扶弱抑強、舍己助人，乃至路見不平一聲吼……

武俠片過往的主題也在此：以武犯禁，除暴安良。

我們的創(chuàng)作者甚至早就已經(jīng)在此基礎上，進行了多次的辨析和探索：

是報家仇還是報國恨，是為公義還是為私利，乃至是為民族還是為國家。

在武俠片最繁盛的年代，俠的意義早已溢出。

甚至成為了普世價值。

一個典型例子就是：

到了后邊國外超級英雄電影引進的時候，片名都是鋼鐵俠，蝙蝠俠，蜘蛛俠……

細究他們的作為，助人，救人，挫敗陰謀……和傳統(tǒng)的俠，區(qū)別真不算大。

這也是當下的“純武俠”難做的原因：

如果說，超英就是俠的外國皮套版cosplay。

那還有必要再做古裝版的cosplay么？

實話實說，Sir不知道。

甚至是輕刀快馬，捉刀人系列，都只是在摸著石頭過河。

可以明顯看到，他們能做的也只是盡力把故事做得更“輕快流暢”。

更加直接：

《目中無人》里，成瞎子因為新婚夫妻給他一口酒，就選擇跟當?shù)氐暮趷簞萘τ矂偟降住?/p>

因為看不慣不公。

到了《目中無人2》，成瞎子和慘遭滅門的小女孩的羈絆，讓他選擇大戰(zhàn)魚肉鄉(xiāng)里的權貴門閥。

在《捉刀人》里，也是同樣的戲碼。

因為權貴所作所為太傷天害理，豺狗裴興決定反抗，為此不惜和昔日的同僚以及全天下的捉刀人為敵。

可以說，整個系列在文戲上一直嘗試的，就是傳統(tǒng)武俠里，路見不平快意恩仇的套路。

甚至為了節(jié)奏上的簡潔明快，故事時長一度都壓到了90分鐘以下，在情緒引導上，也是先渲染極致的惡與痛，再用主角復仇的爽快來滿足觀眾。

比如《目中無人》里開場就殺人強奸胡作非為的惡少。

比如《捉刀人》中，用嬰兒當藥引求長生的地方權貴。

力求把反派做成變態(tài)，做成瘋子，做成視百姓如草芥的權貴惡人。

這種過于簡單的故事，帶來的過于直給的對動作戲的剝削。

讓文戲變成了動作戲的串場，也讓武俠片變得更像是古裝動作片。

這種偏科，可能也是當下這個大環(huán)境的無奈之舉。

早在討論《繡春刀》是不是武俠的時候其實已經(jīng)初現(xiàn)端倪。

在Sir看來，《繡春刀》與《捉刀人》系列是對照組：

更弱的動作戲與更復雜的劇情下：

《繡春刀》更像是帶有歷史、宮斗、甚至職場元素的古裝動作片。

而非“武俠”。

《繡春刀》里最具有武俠氣質(zhì)的丁修，反而更像是為主角們開的金手指。

超強戰(zhàn)力，游離于故事之外，救死，扶傷。

所以回到最開始的問題。

武俠片是不是已死？

是，也不是。

如果只是以古裝動作的角度，武俠片確實死過一輪了。

從徐皓峰到輕刀快馬，目前所有的創(chuàng)作，都只是在嘗試搶救它，遠談不上復興。

所謂對武俠的心疼。

是對快意江湖的憧憬，對鋤強扶弱的向往，也是文人筆下，在幻想世界里的自由和肆意。

只是在當下，這種投射，早已有各式代餐。

而如果只是俠的內(nèi)核？

正如金庸先生在講座中談到的武俠本質(zhì)：

武俠小說，最重要的不在武功，而在俠氣──人物中的俠義之氣，有俠有義……
我寫的武俠小說中，有的自認武功第一，但一心要找人比武、把人打死，這種人無所謂俠不俠的，也不過是想先得到名譽與地位。與人比武爭天下第一不見得是壞事，但也不見得是好事。有人為了朋友，找人報仇，滿足自己一種報仇的心理不壞，但卻也不算好事。
在我看來，真正俠義的行為，是自己沒什么好處可得，也可能會犧牲自己的生命，要為國為民，這也就是“俠之大者”的風范。

武俠的內(nèi)核，其實早已經(jīng)融入了更多更普遍的表達里，作為元素，在大銀幕小屏幕上熱播作品里隨處可見，如古偶，如刑偵，如主旋律……

成為了空氣，成為了水。

俠影，也就無處不在。

俠影，也從未遠去。

本文圖片來自網(wǎng)絡