11月份作畫十二幀，前五幀為浮生不同時(shí)段之“舊境重現(xiàn)”，后七幀為近日重游重慶涂山老君洞所得。

江南達(dá)者 童山雷

1、《冬云難抑涂山夢》。陰霾之日，憶及遠(yuǎn)歲于彤云密布之隆冬，心懷藝術(shù)與歷史文化夢想，獨(dú)自在重慶南岸涂山字壁下，實(shí)地丈量其形態(tài)之情景。斯事從前既提及并曾入畫，近因自制相關(guān)視頻勾起聯(lián)想，遂于此“舊境重現(xiàn)”翰墨類別中再度表達(dá)。茲作尤注重畫面整體氛圍；視角則以稍顯側(cè)仰之勢安排，而點(diǎn)景之吾，俯踞于壁根間，與高天滾滾寒流及一抹暗紅之光兩相映射，乃示其凜烈氣象。杳遠(yuǎn)之事浮泛心海又作抒發(fā)，其味當(dāng)是有異當(dāng)年。另：擱筆后忍不住又咬文嚼字了一下，覺此標(biāo)題似應(yīng)為“凍云難抑涂山夢”更好。不過這已是說不得的事，姑且又存一遺憾罷！

2、《峽口春幽夕照明》。不記某次凌晨醒后，朦朧中，心目間皆是斯境。卻乃俗身每常偶一至之的本市長江銅鑼?shí){口。其恰值春之傍晚，半斜落日，順以自西向東江流方向，幽微地映射著這片稍覺荒野的峽岸沱灣。吾人似身踞此岸巖邊；則彼岸麓崖灘咀，迎光伸入窄逼之水，陰翳遮蔽一帶，影影綽綽，背山面沱，正可見那昔日頗有名氣、獨(dú)“霸”這廂的本地某大型工廠。深深視象之感，久縈此心，今藉翰墨丹青從容寫出，觀之甚稱己懷。唔，山水畫者，筆下之物，除現(xiàn)場寫生外，本質(zhì)上俱當(dāng)是這“舊境重現(xiàn)”耶？兼之這人生漸老，拙手技藝，亦然摔打蹉磨數(shù)十載，思之也是該靜下心來，好好進(jìn)入所謂“創(chuàng)作狀態(tài)”啦……

3、《雅安城西，一片秋山似滄海，數(shù)朵紅云如火熾》。又將昔日川滇界“雅西高速公路”車行所得視象重新作出。通幅皆以雄放筆線與斑斕色塊，作涵渾茫蕩、似是猶非之表達(dá)，以示吾人當(dāng)時(shí)迷離感動(dòng)而近乎不知所以之心境。擱筆頷首靜觀斯作也，曰印象、意象或半抽象俱無不可；尤其濃艷之色與清淡之墨兩相搭配，更覺別有韻味。另，此亦為今又一輪墅院幽居“換防”前最后一畫，其因事措置、洗涮色碟而為的情形，當(dāng)也不難想見。

4、《養(yǎng)鶴澗中春意郁》。此昔日游姑蘇所感知之境。舊時(shí)曾入畫，不甚中意而今另為。幅內(nèi)僻路沿墻，順溪澗下，周遭春色濃郁之荒靜意象，實(shí)在心中留得頗深印記。又，當(dāng)時(shí)吾人佇立路旁，觀玩清澈流水，思古幽情油然升騰在胸。此即特將茲寫出。還把點(diǎn)景之吾寫成捧拿著個(gè)速寫本甚的；側(cè)畔一瘦鶴翩然驚飛而去，則感覺尤為有味。呵呵。

5、《五月花溪清蔭密》。多年前漫步重慶南溫泉沿溪野徑，歸后曾作同名之畫。其原屬基本己滿意，甚至有些部分還頗為喜歡，然反復(fù)審視，終覺存瑕疵，心有不甘，故爾再作于此。作時(shí)力求保留先前涵渾茫蕩森密清雅諸多特色，而于整體力道、包括款識(shí)題字上用功改進(jìn)。既畢，其大致符合此心；尤其厚樸蒼潤之感，觀之實(shí)稱舒怡。似這等重作之畫，得能如此：守住原有優(yōu)長且另謀進(jìn)展，慰之！

6、《南麓埡口處，此觀川東稱第一》。近日重游二十來年未曾去過的本市南山著名道觀老君洞。初冬天氣下，于蒼碧間自在閑行而俯瞰隔江之嶄新山城，甚有所感，故爾乘此新奇印象，茲起連續(xù)作一小輯。此行由南麓埡口彼觀后來建成高大牌樓處，進(jìn)入其久已嚴(yán)圍只今又已放開之區(qū)域，一路所經(jīng)，也擇重于向日少有來過的這一帶，是以整體觀感，幾乎堪稱稱異地游玩。這幅首作之畫，便將入觀之處風(fēng)光，擬為全景之式。畫中山川渾厚清曠，崖林暗沉而或厚密或疏落，輔以四下各種甍殿亭廊，石欄鐵塔，并較遠(yuǎn)處一二新式建筑，尤其是極遠(yuǎn)所露我江山之城一隅，乃將其入眼大貌盡行寫出。再者，畫之左上，山巔云光和煦，紫氣巍?。患又嬛胁?，特作一朵自東向西緩緩飄浮而來的異樣祥云，真是覺著似隱含某種意味。般般細(xì)節(jié)庶可隨性品咂。唯值得提示者：畫之左下角林泉靜泌之地，無端有幾顆小小三角形白色點(diǎn)子，呈扇形狀排布，卻是為何？原來竟是吾家阿貓花胖，當(dāng)畫未干之際，見吾暫離案頭，忽而從旁伏臥處起身追隨來，爪尖留下痕跡……無論他日此畫因甚入于誰手，可以是識(shí)之，呵呵。

7、《松崗清幽呈罅隙，江原靜謐何開闊》。既入麓崖間，頓感我南國雖入冬而林樹森茂密匝亦如夏秋。煦和天光下，近前一派蒼碧清潤靜謐；則透過叢莽蔭翳，所見凡向陽之處，皆是晶亮明晰。由近而遠(yuǎn)，各類教、俗建筑，無論山中神殿或游亭，山外沿江一帶林立高樓與橋梁、船只，莫不歷歷在目、形色各異且光影繽紛。吾畫者得之?dāng)X而入篋，并于心海間發(fā)酵為藝，茲乃藉拙手抒寫成圖。真切感受，悉賦予濃墨重彩；兼以“為稿”心態(tài)，放手直抒胸臆，不假修飾，反覺痛快淋漓。

8、《寂林將盡時(shí)，危崖之巔彌紫霧》。沿麓嶺根腳一路前行，林樹森蒼，好些時(shí)皆幾至遮天蔽日。而漸轉(zhuǎn)向山頭處，蔭翳中已然始帶疏落意味。時(shí)下殘秋新去，初冬氣氛悄悄降臨；縱橫欹斜交錯(cuò)之枝葉縫隙間，但見大巖兀突，高端處甍殿之檐翼然騰起，徑指玄天。巖下凹地里，小小石橋幽靜，苔內(nèi)細(xì)泉，及近枯澀。而距此并不甚遠(yuǎn)的隔江山城，這時(shí)其存在全無感知了。唯覺崖林一帶，愈至上方，淡淡紫氣彌漫，——是真具仙家氣象耶？茲將實(shí)地得來意境寫出，看似潦亂之筆，自識(shí)仍頗含講究推敲。

9、《孟冬天煦和，小觀崖林間》。漫游麓嶺半腰，山路蜿蜒，時(shí)而隱沒于豐茂草樹。印象至深者，：咱這南國氣候，雖入冬，則百物仍皆覺異常華滋蒼厚，生機(jī)勃勃。微暖日照下，松樟楓檜，竹柏梧桐，諸彩紛呈，次第掩映逐處可見的各色道家建筑，那情味，也端稱是甚具這區(qū)域特點(diǎn)。感之追寫，筆墨水色綜合發(fā)力下所顯示之涵渾茫蕩及至變幻莫測意趣，乃頗趁己懷。

10、《蒼茂麓崖間，清幽香火繚》。曲徑悠轉(zhuǎn)至一巨大高峻石巖下，相對(duì)平闊處，依其山勢及洞穴形態(tài)，道教之各種建筑設(shè)施，琳瑯入目焉。更兼香火繚繞，紫氣蒸騰，好一派仙家景象；于此則遠(yuǎn)外江城，已茫茫乎不可見。注目這青蒼赭黛環(huán)境，不唯游者絡(luò)繹不絕，只那信眾，亦三三兩兩，恭恭敬敬低伏在傍壁神龕或外廂香灰池畔；其間又點(diǎn)綴一二迎候香客的道士，看去整體場面也自生動(dòng)活潑?？晒值氖牵耗切疟娭?，明顯還以中青年人居多。這情形不由讓咱想起生活中某熟人所謂：“我們這代人，當(dāng)年革命都把這些革脫啦！”——擷自現(xiàn)實(shí)人生的山水畫作，方有如此這般說道。哈哈。

11、《碧云長繞松樟靜，香火旺燃甍殿幽》。以此次游玩所得七律頸聯(lián)之句為題，憑借可視物象，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)感覺。所示山體，雖大致依照實(shí)存情形，然既經(jīng)營構(gòu)剪裁，更經(jīng)過筆墨水色諸種因素重建，乃另得意趣。整個(gè)在視感蒼幽的大效果外，亦然以殿堂前香火、麓野間霜葉連同畫中人物為點(diǎn)綴比對(duì)，以呈醒目的色彩關(guān)系。而那老松下形態(tài)本身輕盈細(xì)小、卻于觀感上甚是引人注目的長裙女子，則直接從實(shí)境內(nèi)擷取而來；其正專心把玩手機(jī)，也算是頗顯示當(dāng)今這“時(shí)代特色”罷。此外，這用作題款的詩句，很可點(diǎn)示茲山實(shí)情，甚稱己意。吟詩，尤其是作對(duì)，這確是無法“踩假水”的；莫道在談詩論詞時(shí)說得天花亂墜，一經(jīng)實(shí)實(shí)為此，其中或顯或隱的諸多講究，方見真功夫。

12、《南天門下，輕煙散盡見塵寰》。既登山麓極巔，見今所辟新觀景臺(tái)。憑欄眺望，我江山之城核心區(qū)域“渝中半島”，盡收眼底。時(shí)陽光明艷，淡淡煙靄間，遠(yuǎn)近江岸，一切自然及人文景物，或清晰或隱約，莫不生機(jī)靈動(dòng)，形神畢顯，整體實(shí)稱氣象萬千，壯觀甚矣！今懷茲心境，徑以豪放自信恣縱之筆一氣呵成，更借助色墨水光渲染烘托，遂完滿表達(dá)當(dāng)時(shí)感覺。噫，山水畫者一世生息于斯，寧非幸甚至哉歟？蛻心堂本月畫作至此終。

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……