國產(chǎn)刑偵劇的春天來了？

一部刑偵劇，一開播就收視率爆表，好評連連。

劇中有一行醒目的簡介尤其吸引Sir：

“以八虎為人物原型，匯集了新中國白銀案，周克華案在內(nèi)的15個國字級重要要案，堪稱共和國的刑偵檔案?！?/p>

奇案，血案，大案，還都是以真實原型改編……

刑偵劇好久沒上過硬菜，Sir一口氣連刷數(shù)集，成功打破對“主旋律刑偵劇”的固有印象：

我是刑警

開場就十分硬核。

圍繞著名的128鶴崗搶劫案展開。

該案號稱當(dāng)年我國暴力化、職業(yè)化程度最高的惡性案件。

1995年的除夕前夜。

一群歹徒進(jìn)入西山礦區(qū)準(zhǔn)備搶奪礦場工資，遭到值班經(jīng)警和保衛(wèi)科人員的英勇反抗，歹徒殘忍地殺死了11個人，其中包括8歲的小孩。

案發(fā)后，公安部門高度重視，中央政法委宣布成立調(diào)查組，前往破案。

可案件偵破過程，卻受到了重重阻礙。

在那個沒有監(jiān)控的年代，現(xiàn)場證據(jù)幾乎被大火毀壞殆盡。

根據(jù)唯一存活下來的經(jīng)警口述，罪犯們包得嚴(yán)嚴(yán)實實，唯一記得清的，是帶頭的一名女性。

女性？

案件偵破一時陷入了困局。

為了排查難點(diǎn)，警方迅速在附近區(qū)域內(nèi)展開了摸排，尋訪居民有無見到陌生女性。

果然在實地調(diào)查中，刑警通過居民指認(rèn)，發(fā)現(xiàn)了路邊被罪犯遺棄的假發(fā)。

可能你會問，太簡單了吧，這就找到了？

別急，懸疑不是這部劇的關(guān)鍵，絲絲入扣的推理進(jìn)程才是重點(diǎn)。

既然明白了罪犯戴假發(fā)是在故意干擾排查。

那就意味著，這是一批具備反偵察能力的罪犯，同時很可能是本地人作案。

可案件分析到這，線索又?jǐn)嗔恕?/p>

唯一的突破口，只剩下現(xiàn)場第11號無人認(rèn)領(lǐng)的尸體。

刑警們還是大膽猜測，此人可能是犯罪嫌疑人之一。

如果假設(shè)成立，那分析重點(diǎn)就變成，罪犯為何要對同伴下手?畢竟，尸體的頭部，足足有兩處被獵槍打中的痕跡。

就在這時，一條重要的線索傳來。

省廳派來的專案調(diào)查組的專家經(jīng)過尸檢發(fā)現(xiàn)，11號尸體頭部的獵槍彈道中，有一個微小的彈道痕跡。

在專家的判斷中，這是警用54手槍的彈道。

也就是說，罪犯很有可能是因同伙中槍，沒辦法撤離尸體，為了不暴露自身，所以用獵槍的痕跡掩蓋，甚至焚燒尸體，以此毀尸滅跡。

那為何又要在左眼處，再開一槍？

此時刑警合理懷疑，此人可能左眼有特征，于是在整個片區(qū)找尋左眼有特征的人。

果不其然，案件就在這一層層推演中，順利展開。

接下來Sir就不劇透了。

發(fā)現(xiàn)沒有。

很多刑偵劇總是走向奇情，主角“金手指”開掛。

這部刑偵劇，卻沒有故弄玄虛的線索，沒有高智商的主角光環(huán)，更沒有過度理論性的精密布局。

而是選擇不偏不倚地，塑造真實的刑偵現(xiàn)場。

一切都靠大量的警力摸排查，以及合理的推測，甚至想象。

開會。

是一群刑警圍里三層外三層，對有限的證據(jù)鏈條進(jìn)行推理、思索，即便是從省廳里請來的專家有時候都束手無策。

調(diào)查。

是刑警一晚上不睡覺，花時間做表，白天又要緊張地開展工作，去一家家問。

雖然，懸疑感被淡化了，但推理的鏈條卻環(huán)環(huán)相扣，取證過程也十分硬核。

就拿一個情節(jié)來說。

刑警專家們通過現(xiàn)場墻上彈孔的比對，用卷尺在現(xiàn)場測算角度勘察，以確定11號尸體是先被經(jīng)警打中的場景，就十分寫實與硬核。

真實，粗糲，緊湊，就憑這些，就堪稱得上國產(chǎn)刑偵劇中少有的質(zhì)感。

但。

也不只是紀(jì)實。

在很多劇因為要“三觀正”，把罪犯當(dāng)作工具人，一味的作惡多端。

但《刑警》卻沒有回避反派的社會和倫理困境。

它讓我們看的既是緝兇，更是在絕望、悲涼的命盤下，每個人如何做出模糊善惡的掙扎。

比如，主犯宋小軍，在落網(wǎng)前嘴硬得很，但直到證據(jù)確鑿，他才不無悲涼地說出自己作案的動機(jī)。

有了錢就能給我媳婦買大戒指

孩子不用住姥姥家

老丈人、丈母娘能高看我一眼??

多有自尊多有面啊

以及她的老婆白玲（馬蘇飾）在審訊時，從為了瞞騙警察到為了孩子終于把丈夫供出， 這場催人淚下的家庭悲劇，也不斷向刑警乃至整個社會積弊的機(jī)制發(fā)出拷問，比如為何西山礦老是拖欠工資？

在國產(chǎn)懸疑劇已然養(yǎng)成觀眾刁鉆胃口的當(dāng)下，這種紀(jì)實風(fēng)，自然讓不少觀眾會覺得案件過于“平鋪直敘”。

但真實世界的案件破案過程，相比起動不動就配一段柯南bgm，可能就真的只是樸實無華。

同樣真實的，是劇集對刑警形象的刻畫。

舉一個數(shù)據(jù)。

該劇群演一萬多人，用了二萬多套年代感服裝，跨多省拍攝，近800場戲，取材于跨越30年多起大型真實刑偵案件。

為什么要拍這么多人？走那么多地方？

單拍一個“神探”，哪需要這么麻煩？

因為《刑警》要拍的，是國產(chǎn)刑偵劇中少有的群像戲。

那它的群像戲怎么拍？

具體表現(xiàn)在，沒有真正意義上的主角。

比如開會時，鏡頭里黑壓壓的都是人。

而“主角”秦川則湮沒在人群里，偷感十足，不說話幾乎很難發(fā)現(xiàn)。

所以這種“去中心化”的群像表現(xiàn)方式有什么好處？

那就是，它不會聚焦某個個體的英雄，而真正有效地呈現(xiàn)一個職業(yè)，輸出一種精神。

在許多國產(chǎn)職業(yè)劇中，動不動就“扮”出一個專業(yè)形象，但卻只能讓人看到“裝”。

明星往往演得不像刑警，不像醫(yī)生，也不像律師。

他們妝容完整，打光精致，發(fā)型一絲不茍。

一進(jìn)來，就把一副“我很專業(yè)”的模樣擺在觀眾面前：

你看我這行頭、這pose、這架勢，像不像？

可《刑警》里，不需要你外表專業(yè)，而是要“內(nèi)核”上的專業(yè)。

光前幾集的鶴崗案的群像戲，就把幾個因行事專業(yè)而魅力十足的刑警大叔刻畫了出來。

省公安廳副廳長謝道新（鄭曉寧 飾），平時只是閉目深思，但會在關(guān)鍵時刻作出指示。

這位臉上頗為嚴(yán)肅的局長，做事更是雷厲風(fēng)行，但也粗中有細(xì)，在破案中，仍舊可以指導(dǎo)秦川要控制脾氣。

比起這些人來，秦川倒顯得小鳥依人，魅力不足了。

比起這些懸浮的裝，這部劇之所以叫好，也在于演出“刑警也是個人”的真實細(xì)節(jié)。

比如，一個情節(jié)。

在開會現(xiàn)場，秦川在專家分享會上反駁發(fā)言。

后來覺得不對，所以買了橘子和保暖內(nèi)衣賠禮道歉，后來覺得這些禮物有點(diǎn)輕，又從兜里摸出一包軟中華，戀戀不舍地把它放到橘子袋里。

以及，另一個情節(jié)，更展示出一個真實而窒息的官場文化。

一開始辦案時，作為刑警隊長胡兵惰怠。

在他摸排的區(qū)域內(nèi)，幾個本該被找到的懷疑對象被漏掉，還導(dǎo)致底層民警背鍋。

在其后的辦案過程中，胡兵和秦川兩人是火藥味十足，一個覺得對方太過于認(rèn)真，一個又覺得對方太過于懈怠。

可案件過去后，那個“老混子”胡兵被處理了嗎？

怎么可能。

他借這個案升職了，成功當(dāng)上了局長，而立了二等功的秦川呢，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)從預(yù)審科重新做回了他的手下。

平時見他就沖的秦川，被領(lǐng)導(dǎo)一通教育下，才知道要搞好人際關(guān)系。

于是，在去道歉時，秦川不停在樓道里現(xiàn)場模擬親昵的稱呼：胡哥，老胡，兵哥.......

結(jié)果，到了胡兵辦公室門口，才知道胡兵為了避開他早就跑了。

秦川的火氣，胡兵的老油條，讓劇集在純破案之外，多了很多生活厚度。

某種程度上，《我是刑警》遵從了尺度，比如它會給尸體鏡頭加上馬賽克，沒有了以前刑偵劇那般的獵奇血腥。

但在犧牲尺度之余，它其實又換來了一幅關(guān)于刑警生動又唏噓的浮世繪。

許多情節(jié)，也讓人想起《重案六組》對刑警的刻畫。

比如李誠儒演的大曾，和那些偉光正的警察形象不一樣。

他有匪氣：

抽煙喝酒說臟話，能和三教九流打交道，也能跟媽媽桑談笑風(fēng)生。

這種刻畫不是英雄主義，更不是偉光正。

而是用展現(xiàn)“人”的弱點(diǎn)的方式，去展現(xiàn)刑警這一職業(yè)的特有的強(qiáng)悍與堅硬。

正是對每一個刑警真實生活和個性的尊重，劇集才得以刻畫了那么多鮮活的刑警形象。

當(dāng)然，這部劇還有著更特別的地方：

時間跨度大。

從90年代到現(xiàn)代，橫跨40多年，囊括15個具有時代烙印的典型案件，囊括218鶴崗搶劫案，周克華案，白銀案......

至于為什么這么拍。

是因為，它想要在更長的時間線上，去探討刑警領(lǐng)域，在科技、法理、制度上取得的進(jìn)步。

所以你會看到每個案件背后都添了一層反思，它更像是一部刑偵劇中的歷史劇。

比如，Sir最想要看到還原的白銀案。

在原案中，罪犯在1988年首次犯案，奸殺了11名女性，致使白銀市幾十年來人心惶惶，直到2016年才落網(wǎng)。而罪犯落網(wǎng)的原因，不僅僅是多年來刑偵技術(shù)進(jìn)步，警方能利用罪案現(xiàn)場留下的DNA進(jìn)行比對。

更是因為超過7000名刑警，28年來對罪犯的不依不饒。

從這點(diǎn)來看，可能它的立意很多刑偵劇都達(dá)不到，畢竟老老實實地講好一個故事，本身就很難做到了。

國產(chǎn)刑偵劇發(fā)展到現(xiàn)在，好像是該重新洗牌了。

就拿最近的一部《白夜破曉》來說。

作為2017年爆款刑偵劇《白夜追兇》的續(xù)集。

最新的這一部《白夜破曉》，卻追不上了粉絲的期待。

舉個例子，開篇就有一個“活人死兩次”的案情。

一個被認(rèn)定死亡的尸體，卻從停尸房里爬出來逃逸。

接著一個智商足有149的法醫(yī)，開始在口中講各種晦澀術(shù)語，分析出這人是假死。

然后，一群人就開始查監(jiān)控，去“證實”了法醫(yī)的說法。

這？

難道一開始就不會查監(jiān)控嗎？

編劇一切的做法，看似把法醫(yī)襯得牛逼哄哄，但其實無比虛假。

《白夜追兇》當(dāng)年把國產(chǎn)罪案劇推向一個高潮。

接著有《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》《摩天大樓》《狂飆》《三大隊》《警察榮譽(yù)》等，它們有的聚焦社會議題，有的著重對警察心理的塑造，觀眾的胃口逐漸苛刻了，對劇情的要求越來越高。

以至于當(dāng)年一釘一鉚的《重案六組》，成了觀眾重新懷念的白月光。

《重案六組》編劇余飛曾經(jīng)立過兩個原則，第一，節(jié)奏必須緊湊，一集兩個大案，得完整、得重大，殺人放火強(qiáng)奸搶劫，第二，要以警隊成員的視角展開。

什么意思？

要體現(xiàn)警隊的整體智慧與協(xié)作，而非個人英雄主義。

在劇集開拍前，主要演員都要去警隊體驗，去摸爬滾打一遍，所以他們能發(fā)現(xiàn)刑警們，大部分時間都不是端著，而是一些普通而平凡的人。

所以《我是刑警》這種古早刑偵劇的回歸，對于國產(chǎn)刑偵劇的發(fā)展來說，是個好信號。

不僅僅是它重歸對細(xì)節(jié)的尊重。

比如拍攝現(xiàn)場，尊重刑警形象，“沒有化妝，并且跟化妝組說不能帶梳子，頭發(fā)亂了，就是手，因為我沒看到哪個公安坐在辦公室里還有個梳子”，

道具組布景也很還原，粉刷過的老廠區(qū)，仍然很舊有歷史感，包括街上漏天的電線，以及東北家庭里的木窗、家具。

刑警隊長胡兵在和秦川對話時，還不忘徒手掰豆腐，用菜刀切菜，生活質(zhì)感真實。

更重要的是，藏在這些生活流，寫實派的表象下，它對劇作真正用心的打磨。

《我是刑警》能火，不僅僅是當(dāng)下國產(chǎn)刑偵劇迭代的必然結(jié)果，更是觀眾對于市面上那些“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象的不再容忍。

雖然說過很多次了，但Sir還是想重新說：

不管是本格派，還是推理派，還是硬核刑偵，各種流派都具備觀眾市場，如果能拍好，都可以火。

但。

那些迅速撈快錢的噱頭與花招，終究難逃時間的考驗。

而只有那些真正尊重藝術(shù)、傾注匠心的作品，才能贏得長久的贊譽(yù)。

別再騙觀眾。

因為觀眾眼睛比誰都雪亮。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)