文|酸梅湯

在AI時代，除了問技術(shù)能做什么之外，還需洞察人本身擅長什么。

等等！我不是2019年畢業(yè)的，是2009年！

在極客電影（ID：geekimovie）的采訪進行過半后，柔樹突然反應(yīng)過來自己之前說錯了，畢竟他是一位已有數(shù)十年工作經(jīng)驗的特效師了。

雖然他形容自己沒什么時間概念，但從他多元的從業(yè)經(jīng)歷就能看出，他總能在每個階段精準地踩在時代發(fā)展的風口上，清楚自己在當下最需要什么。

△ 動畫短片《格式化》創(chuàng)作者柔樹

畢業(yè)于漢語言文學專業(yè)的柔樹已成為走在AI動畫前沿的探索者。

在文字領(lǐng)域遇到瓶頸后，他便轉(zhuǎn)戰(zhàn)美術(shù)界，用在一年之間獲得的技能包，于手游興起之際迅速成長為一名專業(yè)的特效師，并在AI技術(shù)初顯潛力時，將其運用于二次元動畫創(chuàng)作，成為第一批吃螃蟹的人。

去年柔樹用AI創(chuàng)作的一分鐘動畫短片《格式化》，講述了一位歌手機器人的儲存卡被格式化而失去記憶的過程，本片在即夢與剪映聯(lián)合舉辦的AI短片挑戰(zhàn)賽中，獲得“即夢AI未來影像計劃大眾選擇獎”。

拿出廣東人做生意的靈活、敏銳與果敢，柔樹成功完成一次次跨界。

回憶起每個人生的十字路口，他幽默而從容地剖析自己能力的邊界：年輕時為另謀出路學技能花光辛苦攢下的一萬塊積蓄、在一眾不看好AI作品的聲音中打破人們的刻板印象......曾經(jīng)的種種不易，都成為一段段好玩的經(jīng)歷。

讓我們來聽聽他是如何提煉自己每段經(jīng)歷的優(yōu)勢，在AI時代找到適合自己的賽道，把前進的每一步邁得大膽而穩(wěn)健。

不過，時至今日，柔樹依然不認為自己是一位導演，更傾向于定義為創(chuàng)作者，在其看來，他更像一個觀察和參與角色成長的存在。

01 技術(shù)瑕疵？沒問題！審美在線都搞定

“順勢而為”一直是柔樹的特色。

作為較早進入AI圈嘗試影視化創(chuàng)作的人，他回憶道，在2024年上半年時AI技術(shù)尚不成熟，他意識到很難用它做出以劇情見長的優(yōu)秀作品，于是選擇了“音樂+劇情”的創(chuàng)作方向，用一首歌的時間簡練地引出一個有趣的概念，更能以小見大、引人深思。

柔樹坦白道，自己非導演科班出身，寫故事或畫分鏡不是他的長項，但他能很順利地找到值得表達的內(nèi)容。

AI的存在讓柔樹覺得跟科幻題材作品中常出現(xiàn)的機械人很相似，于是他決定以一位“歌手機械人”為故事主角，以她經(jīng)歷的“格式化”為切入口，講述能引起每個人共鳴的故事。

《格式化》的每個鏡頭中都有宛如電視機雪花的格子，象征歌手機械人的儲存被格式化的進度；

伴隨著那首她演唱過歌曲的旋律展開，越來越多記憶片段出現(xiàn)與流逝，機械人微微眨眼，平靜而傷感。

我相信凡事存在過的東西都會留有痕跡，不會完全消失的。

細膩的情感漣漪、對“存在”的終極思考，讓這部短片余味悠長，展現(xiàn)出AI在二次元動漫創(chuàng)作中的潛力。

當時柔樹使用的AI工具包括Midjourny和即夢，不過AI生成的畫面直接拿來用效果還不夠好，為此有數(shù)十年特效師經(jīng)驗的柔樹用自己擅長的傳統(tǒng)作畫技術(shù)進行補充優(yōu)化。

首先他將場景與角色分層生成，然后用AE進行逐一調(diào)整，比如給角色添加圍繞的光斑等效果，通過細致地調(diào)節(jié)肌肉運動方向，讓眨眼等表情更加生動。

在大量的拆分與微調(diào)工作中，談及如何保證畫面風格既獨特又統(tǒng)一，柔樹的答案很簡單——“一切以創(chuàng)作者本人的審美為準”。

從24年5月開始，柔樹花了二至三周時間完成這部短片，其中他認為最難的是“保證畫面銜接得足夠自然，讓人看不出AI的痕跡”。

當時AI生成的畫面還有很多明顯的不足，所以我用了紫色這樣較為鮮艷的色彩作為基調(diào)，配合一些光暈效果，吸引視覺注意力，起到遮瑕的效果。

創(chuàng)作中沒有完成體的工具，經(jīng)歷著日新月異的進步的AI更是如此。對癥下藥、見招拆招，總能化解困難，柔樹就這樣將新技術(shù)打磨成自己趁手的工具。

02 從抗拒到真香？磨細工不影響有熱度

除了追求前沿創(chuàng)作的突破，柔樹還善于說服觀眾提升他們對作品的接受度。

打破成見，是新技術(shù)與新藝術(shù)問世必經(jīng)的坎坷之路。

柔樹表示，他一直致力于讓更多的人樂于接受AI生成的作品，他笑稱自己早期發(fā)布的內(nèi)容是“一看數(shù)據(jù)熱度不低，一打開評論都是差評”。當時動畫圈的很多原畫師與觀眾普遍抗拒AI，認為其生成的內(nèi)容根本談不上是藝術(shù)品，愿意深入去了解它的人少之又少。

“要先讓大家愿意點進來看”，于是柔樹希望推出AI痕跡不明顯的作品，讓人們先被好內(nèi)容吸引而來，再感受到原來用AI可以做得這么好。

不停留于口號式宣傳，只用實打?qū)嵉膬?nèi)容說服大家；就像早茶店推出的新款式，無需掛上什么噱頭，讓食客吃上幾口，自然見功夫。

柔樹表示，有人欣喜地告訴他自己就是看了他的作品，才發(fā)現(xiàn)用AI做動畫真是大有可為，

我當時真的好感動！對于AI創(chuàng)作我也是剛開始比較抗拒，試了后才覺得'真香'，所以我希望能讓更多人發(fā)現(xiàn)它的魅力。

當然對作品內(nèi)容講求務(wù)實之余，柔樹還很注重作品發(fā)布的策略。

他會在小紅書等平臺上分享自己的作品，不過他習慣慢工出細活兒，每周只產(chǎn)出十秒左右的內(nèi)容，有時打磨一兩秒的畫面就要耗時一天。

△ 柔樹的賬號

他意識到需要保持一定的曝光度，不然等他完成一部作品時，有些關(guān)注過他的網(wǎng)友就走了。

于是，他沒有閉門造車，而是定期在網(wǎng)上發(fā)布新完成的內(nèi)容，無論片段的大小都會保持周更的頻率，在個人創(chuàng)作習慣和互聯(lián)網(wǎng)受眾需求之間，找到一個讓彼此都舒適的平衡點。

△ 柔樹短片作品《格式化》在小紅書播放量超2W

03 不怕入錯行！擅長觀察自己的人最好運

人在年輕時往往難以認識到自己該做什么，柔樹也是如此，不過路走著走著調(diào)整好方向了，便沒有哪一段是白走的。

《格式化》是柔樹第二個完整的AI作品，此前他的經(jīng)歷可謂豐富多元。

2009年他從漢語言文學專業(yè)畢業(yè)后，發(fā)現(xiàn)自己并不能在文字工作者中脫穎而出，于是自幼喜歡畫畫的他報班學美術(shù)；再發(fā)現(xiàn)自己的天花板后，他想得很開，馬上采取行動謀取新出路，為他的職業(yè)生涯帶來轉(zhuǎn)機。

學了一年美術(shù)后，他認識到自己再怎么努力下去，也很難趕超美術(shù)專業(yè)學生積累了一二十年的童子功，然而柔樹并不覺得這是一件壞事，他開朗地表示“這讓我可以選他們不會選擇的方向”。

2012年正逢手游興起，他發(fā)現(xiàn)特效師是一個競爭人數(shù)少、上升快的崗位，

我可以放下美術(shù)專業(yè)的人練就多年難以舍棄的手繪功夫，而將學美術(shù)時掌握的對色彩、構(gòu)圖、明暗關(guān)系的審美經(jīng)驗，轉(zhuǎn)化為對特效工作的加持。

有舍才有得，柔樹用他的經(jīng)驗證明，你敢于放下的東西，也是成就你的東西。

到了2024年，游戲行業(yè)已趨于飽和，捕捉到新技術(shù)藍海的柔樹選擇從游戲圈轉(zhuǎn)戰(zhàn)AI圈。

他提到特效師的工作涉及對前期的畫面的整合加工，工作流其實與AI很相似，而AI可以幫助他從后期一個崗位的從業(yè)者轉(zhuǎn)身為全流程的創(chuàng)作者。

他指出隨著AI技術(shù)的推廣，“一人即為團隊”的現(xiàn)象會越來越普遍，從編導、攝制到后期，一個人就能完成一部作品。

△ 柔樹把自己的作品全部上傳到視頻號上

他認為AI對創(chuàng)作者起到“補全”的作用，人們可以讓自己的優(yōu)勢借助AI得到充分的發(fā)揮，同時AI可以填補人們原本不擅長的地方。

對于AI他采取“化為己用”的態(tài)度，以開啟藝術(shù)創(chuàng)作的更多可能性。

對于如何運用AI，柔樹強調(diào)創(chuàng)作者一定要找到有個人差異化優(yōu)勢的賽道。

其實AI技術(shù)的準入門檻不高，面對豐富的開放教程，新手在一周內(nèi)可以入門，最難的還是在于把內(nèi)容做到最好。

他表示今后AI的運用會更趨于細分化、專業(yè)化，因此創(chuàng)作者需要挖掘適合自己發(fā)力的垂類領(lǐng)域。

他建議，大家可以從自己的愛好出發(fā)，因為個人愛好所形成的積累是最豐富的創(chuàng)作資源。

比如對于愛看二次元動漫的柔樹而言，“如果給我一個真人電影的角色，我還不太能產(chǎn)生畫面感，但只要給我一個動畫角色，我馬上就可以想象出TA會有什么樣的畫面。”

除了“取長”，柔樹還善于在創(chuàng)作中“補短”。

他常和粉絲在群里一起討論新作品的角色，把不同的反饋融入劇情設(shè)計中，來強化這個他本不太擅長方面。

他不喜歡用預先的概念去框定某個角色的發(fā)展軌跡。

正如他從多年前打游戲以來一直沿用的網(wǎng)名“柔樹”，溫柔地見證每個角色像一棵樹那樣成長起來，就是他最喜歡的。

自《格式化》創(chuàng)作完成近一年以來，AI技術(shù)正取得越來越多的進步，為動畫創(chuàng)作提供更多的可能性；而優(yōu)秀的創(chuàng)作者要像粵語中的“醒目仔”那樣機靈地隨機應(yīng)變，提升對行業(yè)的適應(yīng)力與對自身的判斷力。

當問AI能為我們做什么之前，我們需先反問自己，究竟最愛做什么、最擅長做什么。