隨著《白蓮花度假村》第三季的播出，美劇開(kāi)啟了暗中較勁的“戰(zhàn)場(chǎng)”。

雖然今年才剛剛開(kāi)啟不久，但已經(jīng)有一部美劇殺出重圍，還未完結(jié)就獲得了全網(wǎng)好評(píng)，制作方華納火速官宣續(xù)訂第二季。那就是IMDb評(píng)分8.6，豆瓣9.0的——《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》。

在說(shuō)這部劇之前，就不得不提經(jīng)典醫(yī)療劇《急診室的故事》。

劇本作者由美國(guó)作家邁克爾·克萊頓撰寫(xiě)，以他年輕時(shí)擔(dān)任急診室實(shí)習(xí)生的經(jīng)歷為重要素材，當(dāng)時(shí)是1974年，好萊塢沒(méi)有制片方對(duì)這個(gè)劇本感興趣。

后來(lái)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格買(mǎi)下克萊頓的劇本，促成了劇集的制作和播出，《急診室的故事》便從1994年開(kāi)始，構(gòu)建起現(xiàn)代醫(yī)療劇的傳奇。

除去還在更新的《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》，《急診室的故事》是美國(guó)電視史上播出第二長(zhǎng)的醫(yī)療劇，它以急診室為主要場(chǎng)景，用快節(jié)奏的交叉敘事展現(xiàn)緊張刺激的醫(yī)療急救場(chǎng)面，為醫(yī)療劇樹(shù)立了標(biāo)桿，后來(lái)崛起的高分醫(yī)療劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《良醫(yī)》等，都多多少少受到它的影響。

其實(shí)從2008年的第十五季完結(jié)之后，華納就一直想重啟這個(gè)經(jīng)典IP，但可惜自從編劇邁克爾·克萊頓因癌癥去世后，《急診室的故事》的續(xù)作、翻拍、衍生版權(quán)，始終都沒(méi)有談攏。

一直到去年，華納決定開(kāi)啟一個(gè)全新的醫(yī)療劇IP，那就是今天要說(shuō)的這部《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》，由《急診室的故事》制片人R.斯科特·格雷米爾監(jiān)制，主角諾亞·懷爾曾是該劇的常駐主演，劇集的編劇也是《急診室的故事》的部分原班人馬。

故事搬到了匹茲堡一家創(chuàng)傷醫(yī)院急診科，第一季共15集，每集劇情講述急診室1小時(shí)內(nèi)接診的病例，整部劇講述的就是男主從早上7點(diǎn)到晚上9點(diǎn)這個(gè)工作輪次的所有經(jīng)歷。

所以，從形式上說(shuō)，它把《24小時(shí)》和《急診室的故事》進(jìn)行了融合。

這樣的方式極具挑戰(zhàn)，當(dāng)敘事時(shí)長(zhǎng)和情節(jié)時(shí)間跨度相同時(shí)，意味著主創(chuàng)要填進(jìn)大量情節(jié)細(xì)節(jié)，事件的起承轉(zhuǎn)合、人物的成長(zhǎng)與變化，都需要富有層次的塑造。

同時(shí)，主創(chuàng)還要兼顧群像塑造，需要在有限的篇幅內(nèi)完成每個(gè)角色的性格刻畫(huà)，角色之間的互動(dòng)與沖突。

從國(guó)內(nèi)外的觀眾反饋來(lái)看，《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》顯然完成了以上這些嚴(yán)苛的要求。

劇中還原了經(jīng)典醫(yī)療劇的那種緊張刺激感，車禍骨折、藥物過(guò)量、槍傷、燒傷、溺水，各種醫(yī)療案例一應(yīng)俱全，專業(yè)治療的場(chǎng)景還原也做到極致，有些直接挑戰(zhàn)觀眾的感官。

伴隨其中的，便是各路奇奇怪怪的病人，比如故意吃催吐藥進(jìn)醫(yī)院的媽媽，目的是為了讓醫(yī)生關(guān)注一下有殺人傾向的兒子；

比如因?yàn)榻o狂吠的寵物狗買(mǎi)了電擊項(xiàng)圈的丈夫，半夜被妻子悄悄套上項(xiàng)圈并涂抹強(qiáng)力膠，不得不來(lái)醫(yī)院痛苦求助，說(shuō)話都不敢大聲；

還有一個(gè)身份不明的昏迷乞討人員，直接給急診室?guī)?lái)幾只“杰瑞”。

男主手下新來(lái)的實(shí)習(xí)醫(yī)生也不讓人省心，有人上班第一個(gè)小時(shí)，就在目睹骨折病人傷處復(fù)位時(shí)，當(dāng)場(chǎng)暈倒不起。

還有一個(gè)實(shí)習(xí)生，在協(xié)助搬動(dòng)病人時(shí)手指被夾傷，瞬間成了需要醫(yī)療幫助的病人……

具有多年經(jīng)驗(yàn)的男主，沉著冷靜地應(yīng)對(duì)著各種挑戰(zhàn)，指導(dǎo)住院醫(yī)生手術(shù)、考察實(shí)習(xí)醫(yī)生職業(yè)技能、安撫病人家屬情緒，一切都在他的掌握之中。

在看似混亂的急救情節(jié)中，主創(chuàng)通過(guò)各種細(xì)節(jié)，完成了對(duì)群像的刻畫(huà)，比如自我調(diào)侃有多動(dòng)癥的高級(jí)住院醫(yī)師朗登，雖然說(shuō)話有些油腔滑調(diào)，但對(duì)待病人及其專業(yè)負(fù)責(zé)。

還有工作經(jīng)驗(yàn)長(zhǎng)達(dá)35年的護(hù)士長(zhǎng)，在得到實(shí)習(xí)醫(yī)生的口頭敬佩后，冷不丁冒出一句“給我加薪就好了”，表現(xiàn)出她對(duì)工作的熱愛(ài)和無(wú)奈。

其中印象令人深刻的，要數(shù)實(shí)習(xí)醫(yī)生維多利亞，她來(lái)急診室第一個(gè)小時(shí)，就因?yàn)橐?jiàn)血暈倒，被同事起了“宕機(jī)女孩”的外號(hào)。

因?yàn)殚L(zhǎng)相像小孩，她不止一次被同事、病人質(zhì)疑年齡，后來(lái)都學(xué)會(huì)了“搶答”，強(qiáng)調(diào)自己是“合規(guī)”的醫(yī)學(xué)生。

更讓維多利亞困擾的是，她出身醫(yī)生世家，爸爸和媽媽都是這家醫(yī)院的住院醫(yī)生，頂著家族姓氏“沙姆西”這樣的光環(huán)，她必須加倍努力，才有可能讓同行摘掉有色眼鏡，脫離父輩的打壓和控制。

所以維多利亞這個(gè)人物支線，在劇中代表的就是成長(zhǎng)。

第八集有一個(gè)情節(jié)，急診室來(lái)了一個(gè)疼痛病人，是維多利亞的媽媽的病人，她不聽(tīng)急診室醫(yī)生的問(wèn)診，只要求讓沙姆西醫(yī)生來(lái)，維多利亞隨即被同事推在前面，成了媽媽的暫時(shí)代班。

之后，護(hù)士聯(lián)系到了沙姆西醫(yī)生，對(duì)方在電話中根據(jù)病人病史給出了治療方案，并當(dāng)著其他醫(yī)生叫維多利亞“親愛(ài)的”，完全沒(méi)有把她當(dāng)成醫(yī)學(xué)生看待。

但是之后的治療中，病人的疼痛并沒(méi)有減輕，維多利亞就開(kāi)始詢問(wèn)疼痛前的事情，結(jié)果在病人腳上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)毒蜘蛛咬傷，這才是病人疼痛的根源，維多利亞立刻囑咐護(hù)士對(duì)癥下藥。

剛好這時(shí)，沙姆西醫(yī)生趕到，起先還質(zhì)疑維多利亞隨便給藥，但很快她發(fā)現(xiàn)，女兒其實(shí)給出了最佳治療方案，這時(shí)才逐漸對(duì)女兒放下心來(lái)。

而這個(gè)病例，也讓維多利亞對(duì)自己的專業(yè)越來(lái)越有信心，她不需要承受姓氏的壓力，也可以在這個(gè)領(lǐng)域做到最好。

在完成人物塑造的同時(shí)，《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》也跟很多醫(yī)療劇一樣提出了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

男主所在的急診室，全年面臨床位緊張的難題，送來(lái)的病人若登不上住院床位，就只能被迫停留在急診室，這就導(dǎo)致后面送來(lái)的急診病人，除了生命極度垂危的，都只能在走廊將就。

檢查室需要時(shí)刻更新調(diào)度，才能給醫(yī)生安排出合理高效的工作空間。

更棘手的是，院方還搞了一個(gè)病患滿意度調(diào)查，急診室在這個(gè)調(diào)查中排名墊底，作為主管的男主，雖然知道這個(gè)結(jié)果是被緊張的床位問(wèn)題拖累所致，但也不得不面臨院方管理層的施壓。

盡管劇中并沒(méi)有用太多筆墨去諷刺醫(yī)療體系的弊端對(duì)于醫(yī)患雙方的負(fù)面影響，但急診室內(nèi)高負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的情節(jié)，足以揭露這個(gè)日常存在的現(xiàn)實(shí)。

《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》故事開(kāi)始的那天，也是一個(gè)耐人尋味的特殊日子，那是男主的導(dǎo)師因新冠疫情殉職后的四周年紀(jì)念日。

男主每當(dāng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)師的肖像照，每當(dāng)看到急診室人滿為患的場(chǎng)景，記憶中那個(gè)穿著防護(hù)服的窒息瞬間，便會(huì)不由自主地在眼前浮現(xiàn)。

這樣的場(chǎng)景出現(xiàn)在后疫情時(shí)代的醫(yī)療劇中，也觸發(fā)了每個(gè)觀眾的共同記憶，那是一個(gè)對(duì)生命時(shí)刻保持敬重的時(shí)期，也是醫(yī)護(hù)人員職業(yè)生涯中的至暗時(shí)刻。

如今的我們，雖然總是在各種藝術(shù)形式中，將醫(yī)護(hù)人員塑造成具有奉獻(xiàn)精神的英雄，但他們面臨的各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻并沒(méi)有隨著那個(gè)至暗時(shí)刻的退場(chǎng)而消失。

醫(yī)療資源不均衡，醫(yī)患關(guān)系緊張，醫(yī)護(hù)人員人力不足，這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都是醫(yī)療劇等藝術(shù)作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法解決的。

我們只能用一次又一次的藝術(shù)表現(xiàn)去喚醒現(xiàn)實(shí)，千萬(wàn)別讓那些存在多年的問(wèn)題，成為壓垮他們的最后一棵稻草。