29歲的郭麒麟，似乎又走到了演藝道路的十字路口。

不久前，他主演的電影《脫韁者也》上映。

在觀眾印象中，郭麒麟算是一個(gè)勤懇的星二代，在電視劇領(lǐng)域鬧出了不小動(dòng)靜。

他還自我調(diào)侃，別人演的都是帥哥型男，自己正好可以專心于這個(gè)小人物賽道。

而在電視劇之外，其實(shí)他也早早參演了一些熱門電影，并且番位還都不低。

比如在《二手杰作》中，他和于和偉演父子；

在《龍馬精神》中，他是成龍的男二號(hào)。

這回他再度升級(jí)，憑借《邊水往事》的成功，被曹保平再度推上電影男一號(hào)的位置，似乎要延續(xù)電視劇圈的熱潮。

結(jié)果事與愿違。

上映首日僅拿到4.1%的排片，票房365萬。上座率5.8%，只比重映的《蛟龍行動(dòng)》好一點(diǎn)。

到了次日，排片率下滑到了2.9%，票房也僅有248萬。截至目前，三天累計(jì)票房656萬。

這匹“脫韁野馬”剛跑出籠子，似乎就要倒在起跑線上。

對(duì)于導(dǎo)演曹保平來講，這可能也是他出道以來最大的“慘案”。

要知道2年前的《涉過憤怒的海》即使備受爭(zhēng)議，仍拿下5.49億票房；

而9年前同為“者也”系列的《追兇者也》豆瓣7.9分，在那個(gè)電影院數(shù)量遠(yuǎn)不如現(xiàn)在的年代，仍有1.35億票房進(jìn)賬。

對(duì)于《脫韁者也》，上映前主創(chuàng)的目標(biāo)就是能有5億票房就好。

然而根據(jù)目前的排片情況，媒體預(yù)測(cè)最終票房可能還不到2000萬。

對(duì)于導(dǎo)演曹保平來說，這次即使失利，其實(shí)也算不上什么大事。

未來他和易烊千璽合作的《蠻荒禁地》，犯罪片《她殺》都箭在弦上。

只是對(duì)于郭麒麟來說，當(dāng)下的處境多少還是有些尷尬。

那么這部電影的實(shí)際品質(zhì)如何？

到底是主創(chuàng)欠缺號(hào)召力，還是影片質(zhì)量難以達(dá)標(biāo)？

皮哥看完了整部影片，今天就給大家仔細(xì)分析一下。

01、看故事：80萬引發(fā)的一起離譜綁架案

自從2013年的《狗十三》之后，曹導(dǎo)似乎就找到了“原生家庭與親情困惑”這波流量密碼。

這兩年拍的片，比如《涉過憤怒的海》，都喜歡往這個(gè)主題上靠。

本片中的小混混馬飛（郭麒麟飾演），也來自一個(gè)原生家庭。

10年前由于一場(chǎng)誤會(huì)，馬飛因?yàn)閾斓揭粔K金表，被父親誤當(dāng)作“搶劫犯”送進(jìn)少管所教育了3年，從此他的人生也走上了歧路。

直到10年后，身無分文的馬飛帶著一屁股債，和已經(jīng)懷孕的女友矇矇（孫安可 飾演）回到天津。

此時(shí)父親早已去世，母親也年事已高，大姐不愛管事，家庭的決策權(quán)落在二姐（齊溪 飾演）的身上。

正趕上世紀(jì)之交，天津城也迎來發(fā)展的契機(jī)。

政府要拆了馬家的舊房子，馬家可分得80萬的拆遷款。

圍繞著這筆巨款的分配，姐弟三人的矛盾也隨即公開化。

大姐（柳楊 飾演）像母親一樣疼愛著弟弟，她不想跟弟弟爭(zhēng)這筆錢。

但沉迷養(yǎng)鴿子的大姐夫（劉亞津 飾演）很想要這筆錢。

他甚至假裝自己得了肝癌，需要治療，只為了從中分到一杯羹。

沒有工作又欠著高利貸的馬飛，自然也很想拿到這筆巨款。

但正跟二姐夫（常遠(yuǎn) 飾演）鬧離婚的二姐馬慧（齊溪 飾演），擔(dān)心弟弟拿到錢之后會(huì)學(xué)壞，不同意輕易把這筆錢交到弟弟手上。

一個(gè)千方百計(jì)想要拿到錢；一個(gè)又藏著掖著就是不肯放手，于是一出舅舅綁架外甥的荒誕鬧劇就此上演。

二姐的小孩李嘉文（胡朗 飾演）因?yàn)樵趯W(xué)校犯了事，為了免受母親的責(zé)罰，便配合著讓舅舅來綁架自己。

而馬飛手上多了一張王牌，也可借此向二姐索要那80萬拆遷款。

本是親密的一家人，在80萬巨款的誘惑下，姐弟之間撕掉了體面，關(guān)系也變得劍拔弩張。

表面上離經(jīng)叛道的馬飛，其實(shí)就是個(gè)缺愛的“少年”。

他被父親送進(jìn)少管所，打上“不良少年”的標(biāo)簽，既荒廢了學(xué)業(yè)，也割斷了與家人的情感關(guān)系紐帶。

二姐雖然對(duì)馬飛的墮落心存愧疚，但她留著這筆拆遷款，也是擔(dān)心弟弟拿到錢之后不走正路。

二姐的想法顯然和父親是一樣的，都是從自身的角度出發(fā)，覺得“我這樣做也是為你好”，而完全忽略了弟弟的感受，以及他急需用錢的窘迫。

藉由這場(chǎng)綁架鬧劇，引出馬飛與外甥李嘉文的情感互動(dòng)。

一個(gè)是帶著童年創(chuàng)傷的“叛逆少年”，一個(gè)是正在經(jīng)歷成長(zhǎng)中的叛逆的小學(xué)生，兩人在相處的過程中找到了對(duì)彼此的靈魂共鳴。

李嘉文在學(xué)校跟同學(xué)打架，這種頑劣的行為，在馬飛眼里卻是“正常男孩”該干的事。

馬飛將方向盤交給李嘉文來掌握，既是對(duì)規(guī)則與秩序的挑戰(zhàn)，也是對(duì)于家庭權(quán)威的反抗。

片中最為溫情的一場(chǎng)戲，是馬飛輔導(dǎo)李嘉文寫作文的橋段。

借著寫作的過程，馬飛開始回憶與父親相處的美好時(shí)光。

困擾著馬飛許多年的疑惑，就是父親到底愛不愛自己。

但由于父親的去世，他已經(jīng)沒辦法再找到答案，只能通過自我安慰，來與自己和解。

02、兩大硬傷，令人一言難盡

本片與曹導(dǎo)以往作品一脈相承的，正是這種對(duì)于原生家庭教育問題的深層思考。

但曹導(dǎo)這回顯然不想在這個(gè)主題上過分糾結(jié)，亦不想深入挖掘其深刻的一面，而只是想拍一部帶著地域特色的黑色喜劇。

為了讓電影帶著天津獨(dú)有的“艮”味，曹導(dǎo)不僅啟用郭麒麟、常遠(yuǎn)、劉亞津、林雪這些天津演員主演。

就連不是天津人的齊溪、孫安可等演員，曹導(dǎo)也找老師給他們上方言課，以糾正他們的發(fā)音。

為了突出電影的荒誕感，曹導(dǎo)用了大紅大綠的飽和顏色，讓片中許多場(chǎng)景都突顯出漫畫的質(zhì)感。

影像風(fēng)格上，曹導(dǎo)又把西部片風(fēng)格融入到電影中。

讓觀眾對(duì)于發(fā)生在天津市的西部風(fēng)情，有一種如夢(mèng)似幻般的體驗(yàn)。

然而這種創(chuàng)作方式上的取舍，卻很容易讓電影陷入自我表達(dá)的誤區(qū)。

既不深刻，又“鬧”不起來。

另外，為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，片中許多人物都成了工具人。

比如馬飛為了綁架外甥找到的幫手小六（張本煜 飾演）。

這個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)就帶著“壞人”的標(biāo)簽。

他頂著一個(gè)爆炸頭，行為極盡瘋狂，每次介入都導(dǎo)致了綁架案的失控。

最后局勢(shì)不斷升級(jí)，終于鬧到與警察對(duì)峙。

小六的每次出現(xiàn)，都推動(dòng)著綁架案的進(jìn)一步惡化。

但其行為邏輯又很難讓人理解。

很多舉動(dòng)顯得非常生硬，似乎就是為了推進(jìn)劇情而存在的一個(gè)人物。

馬飛的女友朦朦，在片中也是個(gè)工具人。

你很難想象一個(gè)有顏值有身材的空姐，會(huì)死心塌地跟一個(gè)身無分文的小混混在一起，還愿意給他生孩子。

甚至朦朦因?yàn)楦鸥呃J的楊保全（林雪 飾演）手下起沖突，而失去一只眼睛時(shí)。

馬飛不僅沒有替她討回公道，反而利用她的受傷，抵消了3個(gè)月的利息。

這種公然的背叛行為令人作嘔，卻沒有動(dòng)搖朦朦對(duì)馬飛的忠心。

在影片的最后，懷孕3個(gè)月的朦朦還因?yàn)榻壖荇[劇而流產(chǎn)。

可在經(jīng)歷了這一切和馬飛的背叛之后，朦朦還能對(duì)馬飛不離不棄，這種超越常規(guī)的“戀愛腦”，也只能存在于電影中。

除了敘事過程的明顯瑕疵之外，結(jié)局的“包餃子”也令觀眾難以接受。

馬飛因?yàn)槊簹夤薇ǘ?，姐弟之間的恩怨也因此和解。

馬飛拿拆遷款全款買了新房，與朦朦一起過上了幸福的生活。

如此荒唐的綁架鬧劇，卻能在最后迎來大團(tuán)圓的結(jié)局。

這種強(qiáng)行“包餃子”既缺乏說服力，也沒有在情感上做必要的鋪墊，總讓人難以信服。

正如網(wǎng)友評(píng)論說的：

“想玩幽默，梗卻老得掉渣；想講溫情，又沒鋪墊好情緒；想搞地域特色，只湊了堆砌的刻板印象。”

既沒能接住黑色幽默的那股勁，也沒能兜住家庭溫情的那塊底子。

其結(jié)果就是主題不夠深刻，喜劇路線也沒能貫徹到底，只淪為一出左右不討好的，虎頭蛇尾的荒誕鬧劇。

03、網(wǎng)友對(duì)《東極島》的批評(píng)，這次在《脫韁者也》又重現(xiàn)了

如果剝?nèi)ァ疤旖驘熁饸馀c西部風(fēng)情”那層皮，《脫韁者也》其實(shí)就是一部徹頭徹尾的好萊塢公路片敘事風(fēng)格的作品。

“舅舅綁架外甥”的噱頭看似離經(jīng)叛道，其實(shí)正是歐美大片為吸引眼球常用的伎倆。

而在情節(jié)推進(jìn)的過程中，馬飛作為核心角色被當(dāng)作正面人物來塑造，就需要藉由叛逆外甥在被綁架過程中的屢次出逃和被抓回。

其過程產(chǎn)生的喜劇效果，來消解掉“綁架案”本身的違法和親情層面上的“惡”。

為了使馬飛逃脫道德審判的結(jié)局，電影又安排了小六這個(gè)角色，來承擔(dān)這一切帶來的嚴(yán)重后果。

這個(gè)看似植根于中國本土的故事，其情節(jié)完全是按部就班地植根于好萊塢電影框架之內(nèi)，其內(nèi)核仍然是遵循好萊塢類型片的那一套。

這兩年陸川的《749局》，管虎的《東極島》，以及如今曹保平的《脫韁者也》接連偏離觀眾預(yù)期，仍然限制在自己以往作品的條條框框里，沒能與時(shí)俱進(jìn)，拍出觀眾想看的電影。

90年代好萊塢鼎盛時(shí)期的那些電影，的確曾經(jīng)影響了一代人。

自從2000年內(nèi)地電影市場(chǎng)化之后涌現(xiàn)出來的一批內(nèi)地導(dǎo)演，他們的電影都帶著鮮明的好萊塢類型片敘事風(fēng)格，也都取得了輝煌的成就。

但自從電影全球化之后，我們看到全世界都涌現(xiàn)出各種帶著不同地域風(fēng)格的作品，好萊塢電影的影響力也日漸退去。

如今我們內(nèi)地觀眾更愿意看到的，是貼近生活的，揭露現(xiàn)實(shí)的，講述身邊人故事的作品，而不是一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)故事。

陸川、管虎、曹保平這些成名的導(dǎo)演，顯然并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。

綜上所述，《脫韁者也》作為曹保平“者也”系列的新作，沒能延續(xù)前作《追兇者也》的好口碑。

從目前票房看，大概率會(huì)淪為市場(chǎng)炮灰。

皮哥上次在《東極島》的影評(píng)文章中，評(píng)價(jià)管虎導(dǎo)演的那番話，放在這里評(píng)價(jià)曹保平導(dǎo)演也同樣適用。

像曹保平這樣的過往作品幾乎全是佳作的大導(dǎo)演，真應(yīng)該解放思想，改變拍電影的思路。

多了解一下如今的市場(chǎng)需要什么樣的電影，觀眾又想看什么，才能拍出真正膾炙人口的好作品。

而不是像現(xiàn)在這樣，強(qiáng)行把“天津市井氣息”、“西部風(fēng)情”、漫畫風(fēng)格這些時(shí)髦元素雜糅到一起，就以為找到了能夠取悅觀眾的制勝法寶。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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