河南
江南煙雨浸潤了丹陽的粉墻黛瓦，也滋養(yǎng)了汪吉麟(1871-1960)骨子里的梅魂。少年時(shí)，他在庭院手植數(shù)十株梅樹，晨起掃落花，暮歸對月影，梅的虬枝疏影早已刻入血脈。中年后，他索性將畫室筑于梅林深處，宣紙常染冷香，畫筆總帶霜意。 汪吉麟作梅如參禪，必待寒冬雪霽，于萬籟俱寂時(shí)展卷。他獨(dú)創(chuàng)"回鋒皴"筆法，以篆籀之力勾勒老干，墨色蒼潤似浸透百年風(fēng)霜；點(diǎn)染新蕊時(shí)又化剛為柔，朱砂與鈦白在筆尖交融，仿佛能聽見冰棱下花苞綻裂的輕響。
上海藝專展覽會(huì)上，一幅《虬龍醉雪圖》令觀者屏息——老梅向西傾而不倒，反向東抽出新枝，雪粒凝香處竟引得蜂蝶誤入展廳。 晚年蟄居滬上弄堂，他仍堅(jiān)持每年返丹陽為梅樹修枝。九旬揮毫的《千梅圖卷》中，春梅含露、夏梅結(jié)子、秋梅蓄蕾、冬梅破雪，四季輪回在十八米素絹上流轉(zhuǎn)。有弟子問及畫梅真諦，老人顫手剪下窗前梅枝插入筆筒："看這傷口滲出的汁液，便是天地真氣。"
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