當(dāng)女人成為母親，在極端環(huán)境下會(huì)做些什么？三個(gè)女人一臺(tái)戲，只不過(guò)，《被偷走的女孩》一劇的三個(gè)女人有人是悲劇制造者，有人是悲劇承受者，有人是悲劇的揭秘者。

《被偷走的女孩》——好久沒(méi)看到這么吸引人又這么讓人百感交集的懸疑犯罪劇集了，忍不住一口氣追完。

劇集一開始為觀眾呈現(xiàn)了兩個(gè)看似優(yōu)雅精致的母親，各自有著可愛(ài)的孩子和光鮮亮麗的生活環(huán)境。

十分鐘之后，其中一位母親的女兒露西亞就成了“被偷走的女孩”。

劇集基本沒(méi)有陰森、污膩的影像氛圍，也沒(méi)有驚悚、駭人的場(chǎng)景設(shè)定，更多是通過(guò)看似平淡明媚的日常場(chǎng)景，塑造出一個(gè)母親、一個(gè)家庭在孩子丟失之后的內(nèi)在失衡與惶恐，以及光鮮亮麗表面之下的黑暗過(guò)往與隱秘。在尋找女孩回家的故事中，兩位女主的角色特性、兩位女主的關(guān)系與淵源也被一層又一層的剝開。

而在尋找“被偷走的女孩”的過(guò)程中，一個(gè)看似旁觀者也是野心勃勃的女記者的參與，成為故事不斷推進(jìn)與反轉(zhuǎn)的外在浸入式外力。

女記者對(duì)“失去女兒的母親”的調(diào)查與報(bào)道既讓人覺(jué)得“討嫌”，讓她在失去愛(ài)女后又陷入道德譴責(zé)和網(wǎng)暴的境地。與此同時(shí)，也正是因?yàn)榕浾叩穆殬I(yè)敏感性與執(zhí)著調(diào)查，才讓女主不斷接近女兒被偷的真相。換句話說(shuō)，那個(gè)被設(shè)定成討厭角色的女記者卻最先接近了整個(gè)事件的真相。

整部劇的篇幅并不長(zhǎng)，只有5集，每集50分鐘左右，看了開頭就停不下來(lái)。每一集都反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，每一集都將劇情的緊張渲染得更近一層，然后在最后一集揭示出整個(gè)故事的復(fù)雜悲劇性。可謂懸疑到底 ，反轉(zhuǎn)到底，但并沒(méi)有主觀意圖的惡人。被偷的女孩只是創(chuàng)傷和隱秘撕裂的開始，劇集的懸疑關(guān)鍵并不是誰(shuí)偷走了女孩，而是為什么要偷那個(gè)女孩。

也因此，與其說(shuō)劇集刻畫的是一個(gè)“被偷走的女孩”背后的故事，不如說(shuō)劇集呈現(xiàn)的是一個(gè)家庭的幾種崩潰方式。雖然劇集著墨最多、最深重的是丟失孩子對(duì)一個(gè)家庭的打擊。但也用了借力打力的方式，用一個(gè)孩子失去為母親和家庭造成的毀滅分量映襯出更大意義的失去對(duì)一個(gè)女人能造成的異化與摧殘。

看完整部劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇中最可憐的并不是丟失女兒的女人，是那位最先被觀眾確定為“罪犯”的女人，那個(gè)因?yàn)閯e人的食物被毀掉家庭和人生的女人。