河南
吳茀之（1900-1977），這位浙派丹青妙手，以筆墨為舟，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激流中開辟出自己的藝術(shù)航道。初名士綏，后易名溪，以字行世，別署廣明畸士，又號(hào)逸道人，每一個(gè)名號(hào)都仿佛在訴說著他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。他尤擅意筆花鳥，那支飽蘸墨色的毛筆在他手中仿佛有了生命，時(shí)而輕盈如蝶，時(shí)而凝重如山，偶爾也涉獵山水、人物、走獸，皆能自出機(jī)杼。
早年，吳昌碩雄渾蒼勁的畫風(fēng)如春雨般滋潤著他的藝術(shù)萌芽。而后，他廣采博取，將徐渭的奔放、石濤的奇崛、李鱓的清新熔于一爐，最終鍛造出豐潤郁勃、婀娜多姿的獨(dú)特風(fēng)格。他的畫作不是簡(jiǎn)單的筆墨游戲，而是將深厚的畫史修養(yǎng)與獨(dú)到見解化作紙上煙云。
眼前這組劫后余生的寫生冊(cè)頁，承載著特殊的歷史記憶。在那個(gè)文化寒冬的年代，吳先生以藝術(shù)家的勇氣守護(hù)著這些即將凋零的花鳥，如同守護(hù)著最后的春天。七十年代初的春節(jié)，他將這些幸存之作精心編集成冊(cè)，讓后人得以一睹那個(gè)特殊年代里倔強(qiáng)綻放的藝術(shù)之花。
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史海孤雁
