當(dāng)越劇水袖與全息光影共舞，婉轉(zhuǎn)的淺吟低唱融入現(xiàn)代音樂元素，發(fā)源于江南水鄉(xiāng)，發(fā)祥于繁華都市的傳統(tǒng)藝術(shù)，在《越動(dòng)青春》舞臺(tái)上煥發(fā)新生。

“建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地”，是上海作為國(guó)際文化大都市在新時(shí)代的歷史使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。作為上海廣播電視臺(tái)旗下東方娛樂推出的越劇文化推廣競(jìng)演節(jié)目，《越動(dòng)青春》從代際傳承、創(chuàng)新演繹、都市語境三個(gè)維度切入，搭建起傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美對(duì)話的平臺(tái)。節(jié)目既是青年越劇演員的競(jìng)技場(chǎng)，也是海派文化與當(dāng)代青年文化交融的試驗(yàn)田；既是對(duì)越劇百年基因的活化傳承，也是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)“破圈”路徑的積極探索，為上海文化實(shí)踐貢獻(xiàn)了成功案例。

中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，節(jié)目首期收獲全國(guó)收視份額0.787%，收看觀眾超353萬人，在午間（12:00-14:00）同時(shí)段節(jié)目類收視中位居前兩位。

在互聯(lián)網(wǎng)端，兩期節(jié)目全網(wǎng)曝光量近1億，#越動(dòng)青春#主話題詞及相關(guān)話題的全網(wǎng)閱讀量近5800萬。節(jié)目在微博、抖音、視頻號(hào)等平臺(tái)同步直播，陳欣雨、董心心、王婉娜、俞果等8位青年越劇演員在抖音連麥，同框暢聊幕后故事，累計(jì)觀看人數(shù)近超107萬。節(jié)目相關(guān)短視頻在全網(wǎng)總播放量超200萬次，成功將戲曲傳播范圍從劇場(chǎng)拓展至手機(jī)端。

“傳藝”與“傳心”并重

代際傳承激活文化基因

以代際對(duì)話為紐帶，《越動(dòng)青春》架起資深藝術(shù)家與青年演員的傳承橋梁，既彰顯越劇前輩“傳幫帶”的薪火傳承之力，又凸顯青年演員賡續(xù)文脈的赤誠(chéng)擔(dān)當(dāng)，凝聚起文化傳承的強(qiáng)大合力。節(jié)目不僅為越劇文化基因的代際延續(xù)筑牢根基，也為藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展拓展了廣闊空間。

在節(jié)目構(gòu)建的戲曲傳承場(chǎng)域中，梅花獎(jiǎng)得主趙志剛、方亞芬、吳鳳花等資深藝術(shù)家秉持“傳藝”與“傳心”并重的理念，為青年演員鋪就兼具專業(yè)深度與人文溫度的成長(zhǎng)之路。他們或以經(jīng)典唱段示范，為青年演員樹立藝術(shù)標(biāo)桿，通過“手把手”的技藝點(diǎn)撥，幫助青年演員夯實(shí)基本功；或以自身從藝歷程為范本，分享從舞臺(tái)新秀到藝術(shù)家的蛻變心路，為青年注入“藝無止境”的精神養(yǎng)分。面對(duì)成熟演員，導(dǎo)師以“藝高更需志堅(jiān)”的期許鞭策其突破自我；面對(duì)青澀學(xué)員，則呵護(hù)滋養(yǎng)其藝術(shù)初心，形成“因材施教、以心傳心”的良性傳承生態(tài)。

導(dǎo)師趙志剛、方亞芬、吳鳳花

青年演員周錦圓的舞臺(tái)首秀，成為越劇代際傳承的鮮活注腳。初登舞臺(tái)時(shí)的青澀與緊張，令吳鳳花憶及自己初登大上海舞臺(tái)時(shí)“但求無過”的忐忑，一句“我們都是從大大小小的賽事走過來的”，既消解了后輩的局促，也傳遞出戲曲人代代相承的堅(jiān)韌品格；方亞芬以真假聲轉(zhuǎn)換、表情管理等細(xì)節(jié)拆解，將專業(yè)技法轉(zhuǎn)化為可感知的藝術(shù)表達(dá)；趙志剛“學(xué)習(xí)無捷徑，唯有下苦功”的箴言，直指戲曲“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的修煉本質(zhì)。三位導(dǎo)師以技藝為基、以心性為魂的立體化指導(dǎo)，既為青年演員搭建了攀登藝術(shù)高峰的階梯，也樹立了“守正創(chuàng)新、薪火永續(xù)”的價(jià)值標(biāo)桿。

范派小生董心心的舞臺(tái)實(shí)踐，印證了“嚴(yán)師出高徒”的傳承真諦。在范派經(jīng)典《寶蓮燈·對(duì)月思家思何深》中，她以細(xì)膩入微的表演贏得同行贊譽(yù)。董心心坦言，恩師章瑞虹對(duì)藝術(shù)傳承始終秉持嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，從人物邏輯的推敲到眼神方位的拿捏，皆以匠心雕琢后輩技藝。她感慨，得遇明師傾囊相授，方能在精進(jìn)技藝的過程中領(lǐng)悟流派精髓，更立志以專業(yè)突破為師門增光。范派大家吳鳳花亦對(duì)董心心給予高度評(píng)價(jià)，稱其為范派傳承隊(duì)伍中不可多得的人才。章瑞虹老師的嚴(yán)苛，恰因董心心具備成為優(yōu)秀傳承人的潛質(zhì)，更寄望青年演員以創(chuàng)新為范派藝術(shù)注入時(shí)代活力。

范派小生董心心

在《越動(dòng)青春》節(jié)目中，青年越劇演員以蓬勃朝氣與堅(jiān)定信念，詮釋了對(duì)越劇文化基因傳承的使命擔(dān)當(dāng)。他們既深諳越劇藝術(shù)的文化內(nèi)核，又以熾熱情懷投身傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代實(shí)踐。節(jié)目中，青年演員們分享了投身越劇事業(yè)的初心與夢(mèng)想：有的渴望以自身努力推動(dòng)越劇“破圈”，吸引更多青年群體；有的立志成為文化傳播者，讓越劇走向更廣闊舞臺(tái)。這種信念與擔(dān)當(dāng)，正是越劇在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)的核心驅(qū)動(dòng)力。

徐派小生俞果

6歲起習(xí)藝的徐派小生俞果，曾憑借卓越造詣斬獲第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“新人主角獎(jiǎng)”等多項(xiàng)殊榮。她始終將弘揚(yáng)越劇藝術(shù)視為己任，深感職業(yè)價(jià)值在于通過每一次表演傳遞越劇魅力。在她看來，演員每一次精進(jìn)技藝都可能為越劇贏得更多知音。節(jié)目中，俞果獻(xiàn)演了恩師錢惠麗的代表作《真假駙馬·可憐天下父母心》選段。談及選段緣由，她表示柔美的越劇也蘊(yùn)含著強(qiáng)大的藝術(shù)張力和哲理思考。劇中董文伯面臨人情、義理的交相煎迫，在臨死之際表達(dá)出對(duì)親人愛人的眷戀、對(duì)命運(yùn)不公的控訴、對(duì)人心善惡的拷問，體現(xiàn)出深厚的人文底蘊(yùn)。她希望借此舞臺(tái)，讓觀眾感受這一角色的精神力量，從而更深刻地理解越劇的藝術(shù)內(nèi)核。

經(jīng)典與創(chuàng)新交融

青春表達(dá)助力越劇“破壁”

從1942年袁雪芬發(fā)起“新越劇”改革，到20世紀(jì)90年代通過廣播、電視為觀眾所熟悉的“黃金一代”，再到2006年開始的“越女爭(zhēng)鋒”乃至今年的《越動(dòng)青春》，越劇引領(lǐng)“新國(guó)潮”風(fēng)尚，始終在守正創(chuàng)新中煥發(fā)青春活力。此次，上海廣播電視臺(tái)以節(jié)目模式、表演形式、傳播路徑的全鏈條革新，實(shí)現(xiàn)“老戲新韻”與“新戲承脈”的雙向賦能，讓傳統(tǒng)戲曲在數(shù)字時(shí)代綻放國(guó)潮魅力。

節(jié)目模式創(chuàng)新是關(guān)鍵突破口?！对絼?dòng)青春》以“48小時(shí)極限創(chuàng)演+劇場(chǎng)直播+多維賽制”的沉浸式競(jìng)技架構(gòu)，將快節(jié)奏、強(qiáng)互動(dòng)、高懸念的綜藝邏輯注入越劇創(chuàng)作，推動(dòng)百年流派基因以符合Z世代審美認(rèn)知的視覺語言實(shí)現(xiàn)“破圈”重生，讓古老戲曲在“新次元”中重獲生命力。

越劇表演創(chuàng)新融合是重要發(fā)力點(diǎn)。節(jié)目既非對(duì)傳統(tǒng)戲曲的懷舊復(fù)刻，亦非對(duì)流行文化的盲目附庸，而是以“致敬經(jīng)典”與“創(chuàng)新融合”雙線并進(jìn)，既展現(xiàn)越劇百年積淀的唱腔之美、傳承之韻、氣韻之魂，又以青年演員的先鋒實(shí)踐激活傳統(tǒng)藝術(shù)生命力。

首期節(jié)目中，呂派花旦陳欣雨翻唱游戲《原神》曲目《神女劈觀》，將游戲音樂與越劇唱腔融合，劍舞動(dòng)作與戲曲程式化表演碰撞，形成“二次元”與“傳統(tǒng)戲曲”的破圈共振。徐派小生王婉娜以《西廂記·驚艷·鳳求凰》自彈自唱的創(chuàng)新演繹驚艷亮相。她突破傳統(tǒng)程式，將古琴演奏融入角色塑造，既承襲戲曲程式精髓，又注入當(dāng)代審美意趣。王婉娜的創(chuàng)新演繹與藝術(shù)思考獲得導(dǎo)師們的高度評(píng)價(jià)：通過自彈自唱實(shí)現(xiàn)“技”與“藝”的有機(jī)融合，這種基于人物塑造的主動(dòng)藝術(shù)探索，使傳統(tǒng)選段煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力。

呂派花旦陳欣雨

徐派小生王婉娜

過去兩年，受身體狀況影響，王婉娜曾暫停演出休養(yǎng)調(diào)整。重返舞臺(tái)后，一度出現(xiàn)不適。面對(duì)壓力與恐懼，她直面挑戰(zhàn)，以破繭之姿翻越心障之山。在她看來，演員的使命不僅是技藝展示，更應(yīng)將藝術(shù)熱愛傳遞給大眾。舞臺(tái)是綻放光芒的天地，唯有以熱愛為底色，方能真正享受表演、不負(fù)青春。

第二期節(jié)目中，王派花旦陸志艷與殷春蕾以“雙林同臺(tái)”演繹林黛玉，既致敬經(jīng)典角色，亦探索越劇創(chuàng)新路徑。她們以傳統(tǒng)為根脈，以青春為羽翼，通過“雙林同臺(tái)”展現(xiàn)越劇多元魅力，吸引大量年輕觀眾關(guān)注。節(jié)目播出后，“陸志艷殷春蕾林黛玉”話題引發(fā)熱議，網(wǎng)友盛贊“兩位林妹妹同臺(tái)飆戲，雙倍驚艷，雙倍感動(dòng)”。這種創(chuàng)新形式為傳統(tǒng)戲曲注入活力，亦為越劇傳承提供新思路。

王派花旦陸志艷（左）與殷春蕾

融匯傳承與創(chuàng)新之魂，青年越劇老生張艾嘉以守正創(chuàng)新之姿致敬徐天紅百年誕辰。他以《紅樓夢(mèng)·笞寶玉》賈政唱段為基，復(fù)現(xiàn)“銅錘老生”醇厚韻味，并現(xiàn)場(chǎng)演繹徐天紅獨(dú)創(chuàng)的“公雞發(fā)聲法”，將戲曲絕技轉(zhuǎn)化為可感知的活態(tài)范式。同時(shí)，張艾嘉以京劇、評(píng)彈、錫劇、黃梅戲等八種聲腔演繹《為你打開一扇窗》，在跨劇種對(duì)話中展現(xiàn)戲曲“和而不同”的多元魅力。其“守正不守舊”的探索，為越劇生角人才培養(yǎng)與藝術(shù)破圈寫下鮮活注腳，彰顯青年一代在傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

青年越劇老生張艾嘉

拓展傳播路徑則是助力越劇破圈傳播的重要紐帶?！对絼?dòng)青春》依托“電視+網(wǎng)絡(luò)+短視頻”的立體傳播網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)建覆蓋多圈層的傳播鏈路。節(jié)目在東方衛(wèi)視、都市頻道、東方影視頻道、七彩戲劇專區(qū)、看東方App及各新媒體平臺(tái)播出。在傳播策略層面，東方娛樂每日分批次釋放不同類型內(nèi)容，依托微博、抖音、小紅書等社交平臺(tái)，聚焦節(jié)目中“05后”青年演員的舞臺(tái)首秀及成長(zhǎng)歷程，精心推出選手個(gè)人高燃舞臺(tái)精彩片段、幕后花絮短視頻等多樣化內(nèi)容。同時(shí)，節(jié)目借助“國(guó)潮”這一熱門話題展開營(yíng)銷活動(dòng)，發(fā)起連麥直播、視頻二次創(chuàng)作等活動(dòng)，吸引非傳統(tǒng)戲曲愛好者群體。

時(shí)代與地域共振

都市語境中重塑文化標(biāo)識(shí)

上海將建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地作為新時(shí)代的歷史使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，彰顯了這座國(guó)際文化大都市在文化發(fā)展上的高遠(yuǎn)站位與主動(dòng)作為?！对絼?dòng)青春》以都市語境創(chuàng)新重塑文化標(biāo)識(shí)，是上海踐行這一使命、推動(dòng)文化繁榮的生動(dòng)實(shí)踐，既為上海都市文化注入新內(nèi)涵，讓市民與訪客感受文化底蘊(yùn)，亦為全國(guó)城市文化傳承與創(chuàng)新提供可資借鑒的范式。

從藝術(shù)表現(xiàn)維度看，海派文化作為上海獨(dú)特的地域文化符號(hào)，素以開放、包容、創(chuàng)新為內(nèi)核。《越動(dòng)青春》以青春視角重構(gòu)越劇藝術(shù)，推動(dòng)古老劇種與現(xiàn)代審美、流行文化融合，在表演形式、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂配樂中融入科技賦能與時(shí)代元素，既彰顯海派文化兼收并蓄的獨(dú)特魅力，也展現(xiàn)新時(shí)代青年文藝工作者對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

在思想內(nèi)涵層面，《越動(dòng)青春》緊扣時(shí)代脈搏，以青春視角展現(xiàn)當(dāng)代青年的精神圖譜與價(jià)值追求。節(jié)目通過鮮活的越劇演員群像與生動(dòng)的故事情節(jié)，傳遞出積極向上、敢為人先、銳意創(chuàng)新的時(shí)代精神。青年演員們以堅(jiān)韌不拔的意志直面挑戰(zhàn)，在逐夢(mèng)之路上書寫青春華章。這種對(duì)青春力量的禮贊與時(shí)代精神的弘揚(yáng)，激勵(lì)廣大青年勇立時(shí)代潮頭，在民族復(fù)興征程中砥礪奮進(jìn)，為個(gè)人成長(zhǎng)與社會(huì)進(jìn)步注入強(qiáng)勁動(dòng)能。

從產(chǎn)業(yè)維度看，文化節(jié)目創(chuàng)新可激活文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)?！对絼?dòng)青春》的傳播效應(yīng)或?qū)⒋呱絼∨c海派文化IP衍生需求，推動(dòng)戲曲服飾、文創(chuàng)產(chǎn)品等業(yè)態(tài)發(fā)展，助力文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)破圈。同時(shí)，其示范效應(yīng)可吸引更多文化投資與資源集聚，為上海文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入新活力，推動(dòng)文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)協(xié)同共進(jìn)。

《越動(dòng)青春》為傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了實(shí)踐范式。其創(chuàng)新實(shí)踐表明，傳統(tǒng)藝術(shù)需以“青春化”為突破口，激活其內(nèi)在生命力。節(jié)目讓我們看到，在新時(shí)代新征程上，上海正以海派文化為根脈，以創(chuàng)新為引擎，探索文化發(fā)展新路徑，打造兼具中國(guó)特色、時(shí)代特質(zhì)與上海標(biāo)識(shí)的文化品牌。

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