當(dāng)技術(shù)革新的齒輪開始高速運(yùn)轉(zhuǎn)，

誰能率先捕捉到未來的風(fēng)向？

答案或許藏在年輕一代的探索之中。

文 | 銀河紐帶

排版編輯 | Joy

在影視行業(yè)加速擁抱AI技術(shù)的當(dāng)下，AIGC影像正以顛覆性的浪潮重塑著行業(yè)的創(chuàng)作格局與生態(tài)體系。

作為影視行業(yè)優(yōu)質(zhì)的人才儲備軍，大學(xué)生群體更少被傳統(tǒng)思維束縛，他們既想得出腦洞大開的故事，又能快速掌握最新技術(shù)，還具有敢闖敢拼的執(zhí)行魄力，是AIGC影像創(chuàng)作的先鋒力量。

△ 第十五屆北京國際電影節(jié)AIGC電影單元獲獎?wù)叽蠛险?/p>

今年上半年各大影節(jié)、影展更是大學(xué)生創(chuàng)作者們嶄露才華的前沿陣地。

在眾多新銳勢力中，兩位來自北京電影學(xué)院的青年導(dǎo)演黃豆和嚴(yán)湘寧，憑借極具個人風(fēng)格的AIGC作品脫穎而出，頻繁成為聚光燈下焦點(diǎn)，這引發(fā)了我們的深度關(guān)注。

△ 《媽媽和我的AI爸爸》海報

△ 《骨骼之詩》海報

1997年出生的黃豆，是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系21級的研究生。她的創(chuàng)作始終貫穿著人文關(guān)懷與對科技倫理的深刻思考。

黃豆

2023年，導(dǎo)演黃豆推出短片《媽媽和我的AI爸爸》，試圖通過AI技術(shù)解決媽媽和爸爸之間沒有說清楚的遺憾。

該片斬獲了第十四屆中國紀(jì)錄片學(xué)院獎最佳創(chuàng)新紀(jì)錄片、第二十三屆國際學(xué)生影視作品展（ISFVF）最佳紀(jì)錄片、2024WE紀(jì)錄十佳影片、青幕計劃最佳藝術(shù)探索獎。

△ 《媽媽和我的AI爸爸》獲第十四屆中國紀(jì)錄片學(xué)院獎最佳創(chuàng)新紀(jì)錄片

△《媽媽和我的AI爸爸》獲第二十三屆國際學(xué)生影視作品展（ISFVF）最佳紀(jì)錄片

2025年，導(dǎo)演黃豆制作紀(jì)錄片《AI?爸爸》，將前作《媽媽和我的AI爸爸》的敘事線融入其中，并嘗試以AI技術(shù)復(fù)現(xiàn)已故父親影像，成為技術(shù)與情感結(jié)合的標(biāo)桿之作。

該片接連獲得了2024新鮮提案·黎里真實影像大會單片最佳提案，第十四屆北京國際電影節(jié)新血影像計劃“創(chuàng)投單元最具潛力紀(jì)錄片”，首屆木圭青年電影展初芒計劃“新星”等多項榮譽(yù)。

△ 《AI?爸爸》獲2024新鮮提案·黎里真實影像大會單片最佳提案

△ 《AI?爸爸》獲第十四屆北京國際電影節(jié)新血影像計劃“創(chuàng)投單元最具潛力紀(jì)錄片”

00后嚴(yán)湘寧，作為數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，對新技術(shù)的探索更為癡迷。

嚴(yán)湘寧

2023年他與同窗校友、外部合作伙伴共同創(chuàng)辦“神經(jīng)視覺”公司，專注于AIGC領(lǐng)域的探索與實踐，并陸續(xù)推出了《顱內(nèi)花園》《骨骼之詩》兩部實驗性 AIGC 短片。

《顱內(nèi)花園》一舉拿下北京國際電影節(jié) AIGC 單元最佳視效獎、MIT 電影黑客松 Best Creative Usage of AI Award；

《骨骼之詩》則獲得2025年北京國際電影節(jié) AIGC 電影單元 “最佳技術(shù)獎”，并于近期入圍了釜山電視節(jié)首屆亞洲微短劇大獎。

△《骨骼之詩》獲2025年北京國際電影節(jié)AIGC電影單元 “最佳技術(shù)獎”

隨著兩位同學(xué)在專業(yè)領(lǐng)域的卓越奮進(jìn)，他們也得到了越來越多的行業(yè)前輩的關(guān)注。

2024年3月，曾執(zhí)導(dǎo)過豆瓣9.7分紀(jì)錄片《河西走廊》的制片人李東珅攜紀(jì)錄片《醬油是什么》，前后找到黃豆與嚴(yán)湘寧尋求合作，二人也因此項目正式熟識。

△ 黃豆（左）與嚴(yán)湘寧（右）

在三維制作上，黃豆主要負(fù)責(zé)前期內(nèi)容策劃，嚴(yán)湘寧則負(fù)責(zé)后期視效呈現(xiàn)。

△ 紀(jì)錄片《醬油是什么》海報

前者的人文視角，恰好與后者的技術(shù)優(yōu)勢形成完美互補(bǔ)。突破性地將CG動畫、三維重建等尖端技術(shù)融入這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作，實現(xiàn)了AI技術(shù)在紀(jì)錄片領(lǐng)域的全新突破。

△ 紀(jì)錄片《醬油是什么》中的AI數(shù)字人

有了《醬油是什么》的合作默契在前，嚴(yán)湘寧在后續(xù)創(chuàng)作中，邀請黃豆以剪輯師的身份加入“神經(jīng)視覺”團(tuán)隊，并為《骨骼之詩》增添更多獨(dú)特的敘事節(jié)奏。

兩位青年導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格或許各有所長，但創(chuàng)作路徑卻同樣緊跟著AI技術(shù)的升級不斷迭代。

本次極客電影（ID：Geekimovie）的專訪中，我們與兩位導(dǎo)演進(jìn)行了深入交流，探討了他們作品中涌現(xiàn)出的創(chuàng)新理念與技術(shù)巧思，一窺AIGC影像未來的發(fā)展趨勢，為行業(yè)與投資者提供新的靈感火花。

01 黃豆：在AI里找回遺失的情感

與許多職業(yè)創(chuàng)作者不同，大學(xué)生群體的創(chuàng)作更多源于純粹的熱愛或好奇，黃豆也不例外。

2023 年畢業(yè)時，黃豆和所有應(yīng)屆生一樣站在人生路口，是堅持心中的藝術(shù)理想，還是尋找一份安穩(wěn)的工作？

△ 導(dǎo)演黃豆

那段時間，她時常感到焦慮，并忍不住幻想：如果爸爸還在世，會支持她走哪條路呢？

黃豆的父親，因為生病沒有陪伴女兒成長。成長過程中父愛的缺失，是黃豆心中長久難以彌補(bǔ)的遺憾。

△ 黃豆與母親一起翻看父親的照片

2023年恰逢ChatGPT、Character AI等人工智能模型上線，對新鮮技術(shù)充滿好奇的她，萌生了一個大膽的想法：

能不能用 AI 技術(shù) "復(fù)活" 父親，讓父親指引自己的人生？

△ 黃豆嘗試用MetaHuman生成父親的數(shù)字形象

帶著這個念頭，黃豆開始接觸相關(guān)技術(shù)，從零開始學(xué)習(xí)各類AI工具，甚至是計算機(jī)編程，并且挨個聯(lián)系父親的親友，試圖收集他的聲音、照片以及生平故事。

然而，這個過程遠(yuǎn)比她想象中要困難得多。

有些人不愿提及過去的傷心事，有些人提供的細(xì)節(jié)與她記憶中的父親并不相符，甚至AI生成的父親形象反復(fù)出現(xiàn)技術(shù)錯誤。

△ AI生成的黃豆爸爸年輕時候的照片

盡管經(jīng)歷了無數(shù)次的崩潰，但對父親深深的思念和對自身情感的深度探索，還是讓黃豆選擇咬牙堅持了下來，并將整個過程制作成了一支紀(jì)錄長片，名為《AI·爸爸》。

隨著對父親生前往事愈加深入的了解，黃豆也逐漸揭開了家庭中的潛藏的秘密，比如父親為何患癌，母親為何帶著自己離開等等。

△ 黃豆采訪自己的母親

紀(jì)錄片以兩條敘事線展開，一條是黃豆從親友回憶中拼湊父親形象的“尋父之旅”，另一條是將碎片化記憶轉(zhuǎn)化為 AI 模型的“造父工程”。

在《媽媽和我的AI爸爸》片尾，母親對著AI父親說出遲到的 "對不起" 時，屏幕前的父親也用溫情的語氣回應(yīng)釋懷。

那一刻，纏繞在母親心中長達(dá)20多年的心結(jié)，在AI技術(shù)的幫助下慢慢化解。

△ 黃豆母親向AI爸爸說出了埋藏心底多年的那句“對不起”

而隨著《AI·爸爸》制作的展開，黃豆心中那份缺失父愛的遺憾也得到了彌補(bǔ)。

在AI技術(shù)的支持下，父親將始終在線，默默守護(hù)她的成長，指引她人生的方向。

02 嚴(yán)湘寧：追著技術(shù)跑的 “興趣玩家”

和黃豆的情感驅(qū)動不同，嚴(yán)湘寧的創(chuàng)作更像一場技術(shù)探險，觸發(fā)點(diǎn)僅僅是“覺得好玩”。

2022 年，AI 繪圖工具 Stable Diffusion 剛上線，嚴(yán)湘寧就迅速上手，用它制作了自己的首部 AIGC 短片集 ——《大宋文人朋克計劃：海姆達(dá)爾樂園》。

他把宋代市民的形象巧妙地融入賽博朋克的現(xiàn)代工業(yè)場景中，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的 “古今混搭” 視覺風(fēng)格。

談及《大宋文人朋克計劃：海姆達(dá)爾樂園》呈現(xiàn)的中式美學(xué)，嚴(yán)湘寧坦言，這完全是因為自己對傳統(tǒng)國畫的熱愛，他希望通過創(chuàng)作 AI 作品的方式與更多傳統(tǒng)國畫結(jié)緣。

我認(rèn)為這很有意義，搜集國畫的過程會激發(fā)我探索歷史的好奇心，從而形成一種正向循環(huán)。

有觀眾看完該作品后評論道：

第一次看到這種作品，說驚艷都不為過，多少年都沒見過這么開創(chuàng)性的藝術(shù)了，混亂失序但井井有條，讓人沉穩(wěn)又惶恐不安，實在是前衛(wèi)藝術(shù)。

此后，《大宋文人朋克計劃：海姆達(dá)爾樂園》相繼入圍全國美術(shù)作品展覽和西班牙國際SOLO AI’23獎，這不僅為嚴(yán)湘寧積累了一定的業(yè)內(nèi)知名度，也進(jìn)一步鼓勵他在AIGC領(lǐng)域持續(xù)精進(jìn)。

2023年，嚴(yán)湘寧在本科畢設(shè)《大宋文人朋克計劃：舊夢》以及研一期間的《蛻化》這兩部作品中，不滿足于AIGC動畫影像的技術(shù)抖動問題，開始重點(diǎn)突破《大宋文人朋克計劃：海姆達(dá)爾樂園》時期的畫面遺憾，取得了不錯的效果。

最終兩部作品成功入圍北京國際電影節(jié)優(yōu)秀獎、北京電影學(xué)院動畫學(xué)院學(xué)院獎最佳技術(shù)應(yīng)用獎等重要獎項。

△ 《顱內(nèi)花園》斬獲兩項大獎

2024年，人工智能文生視頻大模型Sora上線，嚴(yán)湘寧和“神經(jīng)視覺”團(tuán)隊伙伴開始思考，面對全新的影像技術(shù)，作為數(shù)字媒體專業(yè)的同學(xué)應(yīng)該如何應(yīng)對？

我們需要不停地開發(fā)新技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用潛力，想通過三維掃描、人工智能生成圖像和點(diǎn)云技術(shù)，來描繪人腦在進(jìn)行重構(gòu)回憶時的場景。

于是《顱內(nèi)花園》與Sora同年誕生，講述了一起發(fā)生在主角內(nèi)心深處的反思之旅，深入探討了記憶在人類大腦中的功能，以及它們?nèi)绾嗡茉煳覀兊纳矸莺蛯κ澜绲睦斫狻?/p>

2025年的最新作品《骨骼之詩》，其創(chuàng)作契機(jī)則是他考慮到“三維骨骼動畫”技術(shù)在國內(nèi)市場的稀缺性，因此計劃進(jìn)行開源嘗試，方便更多國內(nèi)AIGC影像愛好者進(jìn)行創(chuàng)作，令此項技術(shù)不再是少數(shù)人的專利。

遇到新技術(shù)就想嘗試，發(fā)現(xiàn)問題就想解決，好像玩著玩著，嚴(yán)湘寧就做出了點(diǎn)不一樣的東西。

△ 《骨骼之詩》技術(shù)測試畫面

這種不帶功利心的探索，或許正是大學(xué)生創(chuàng)作者最珍貴的特質(zhì)：當(dāng)熱愛成為驅(qū)動力，AI技術(shù)便不會成為冰冷的工具。

03 “科技與藝術(shù)”的碰撞交融

黃豆和嚴(yán)湘寧的創(chuàng)作初心，一個滿是情感重量，一個充滿技術(shù)好奇，但內(nèi)核都是一樣的：因為喜歡，所以去做。

沒有商業(yè)套路，有的只是大學(xué)生特有的 “初生牛犢” 勁頭，純粹得像一團(tuán)火。

但這并不意味著他們在創(chuàng)作過程中沒有遇到困難，或沒有想退縮的時刻。

作為早期的 AIGC 探索者，當(dāng)時 AIGC 概念初興，相關(guān)課程資源匱乏，從環(huán)境部署到程序漏洞修復(fù)，創(chuàng)作者都需摸著石頭過河，對 “非計算機(jī)專業(yè)” 的藝術(shù)生挑戰(zhàn)巨大。

但為了完成自己的作品，黃豆與嚴(yán)湘寧選擇迎難而上，通過持續(xù)學(xué)習(xí)努力跨越計算機(jī)專業(yè)知識的鴻溝。

黃豆的《媽媽和我的 AI 爸爸》與《AI?爸爸》僅父親的數(shù)字形象就在 2 年內(nèi)迭代了 3 個版本，數(shù)據(jù)搜集和技術(shù)攻堅是她面臨的兩大難點(diǎn)。

△ AI生成的第一代父親形象

△ AI生成的第二代父親形象

在數(shù)據(jù)搜集層面，要想用 AI 構(gòu)建一個相對真實且富有個性化色彩的虛擬父親形象，必須用廣闊的數(shù)據(jù)去全方位建模父親的人生，讓 AI 了解父親在不同環(huán)境下的行為反應(yīng)。

為此，黃豆開啟了對父親生前經(jīng)歷的深度挖掘之旅，從青年時代的求學(xué)、工作，到中年時期的婚姻、情感...

不放過任何一個能展現(xiàn)父親多元面向的細(xì)節(jié)，甚至依據(jù)父親同學(xué)錄上的聯(lián)系方式，逐一拜訪那些與父親關(guān)系密切的師友。

△ 黃豆逐一拜訪父親生前的朋友

然而，事情遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜。

每個人對父親的生前印象存在差異，比如讓母親和哥哥分別依據(jù)對父親的印象去測 MBTI 性格類型，結(jié)果截然不同。

這種記憶的差異性也會導(dǎo)致數(shù)據(jù)出現(xiàn)偏差。

有一次，因為黃豆輸入了哥哥的信息，使得 AI 父親第一次說話就把她認(rèn)成了哥哥。

黃豆坦言：

每天都不想繼續(xù)做，太累了，素材海量，長時間沉浸其中，情緒也常變得沉重或沮喪。

技術(shù)方面，黃豆也面臨著巨大的考驗。

AI 技術(shù)對于當(dāng)時的她而言，是一個全新的領(lǐng)域，需要投入大量的精力去學(xué)習(xí)和研究，從尋找合適的插件，到配置環(huán)境，再到合理運(yùn)用技術(shù)，每一步都充滿了未知和困難。

更棘手的是，父親生活的90年代的錄像素材極為稀缺，僅有少量模糊的正面照可供使用。

△ 修復(fù)后的黃豆父母合照

△ 黃豆小時候的家庭合照

這使得工具初次訓(xùn)練出的照片效果不理想，模糊不清，距離黃豆心中父親的形象相差甚遠(yuǎn)。

在音頻模型的搭建上，黃豆也經(jīng)歷了一番波折。

她最初想利用孩童時期覺得長得很像父親的中學(xué)校長的聲音，但實際操作后，卻發(fā)現(xiàn)校長的聲音與父親的形象不匹配，最終只能放棄這一方案，轉(zhuǎn)而尋找更合適的解決辦法。

△ 黃豆拜訪中學(xué)時的校長

黃豆說道：

我覺得校長的聲音放在我父親的臉上有些奇怪。
我寧愿使用 AI 的聲音，都不要刻意套用校長的聲音。
我認(rèn)為這也是自己的進(jìn)步，我要的是父親，而不是理想化的長輩。

隨著 AI 父親的不斷迭代，黃豆有時還會感覺自己離父親越來越遠(yuǎn)。

第一代時，我對父親了解不多，AI 給出的感覺讓我覺得真實；
到第二代，隨著了解增多，我會判斷 AI 的回答是否可信；
到第三代，我感覺自己不是在和爸爸對話，而是在單純測驗技術(shù)。

目前，黃豆依舊沒有放棄打磨 AI 父親的形象，并積極尋求復(fù)旦大學(xué)與中科院的計算機(jī)博士或教授的合作支持，期望后續(xù)能進(jìn)一步完善其技術(shù)細(xì)節(jié)。

△ 黃豆與中科院的計算機(jī)博士張琨

另一邊的嚴(yán)湘寧，彼時也同樣為《骨骼之詩》的開源計劃感到迷茫。

雖然比起導(dǎo)演系的黃豆來說，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的嚴(yán)湘寧對于計算機(jī)知識略有基礎(chǔ)，但想深入其垂直細(xì)分領(lǐng)域依舊壁壘重重。他急需尋求計算機(jī)專業(yè)的同學(xué)的幫助。

經(jīng)過一番尋找后，最終嚴(yán)湘寧找到了英國伯明翰大學(xué)的好友張少聰，但由于二人存在地區(qū)時差，只能在半夜討論并溝通這部影片。

△ 《骨骼之詩》極具藝術(shù)感劇照

更為難受的是，不同AI生成內(nèi)容的格式導(dǎo)入到三維軟件中，可能還涉及到格式不兼容的問題，也需要花費(fèi)很多時間來編寫腳本，轉(zhuǎn)化成他們需要用的格式。

后期渲染同樣是復(fù)雜的過程，因為素材數(shù)量龐大，嚴(yán)湘寧租賃了5臺4090同時渲染每個鏡頭，才得以完成，成本也因此被動提高。

△ 《骨骼之詩》高清畫面，連毛孔都細(xì)膩可見

但在這個過程中，嚴(yán)湘寧覺得比較有趣的是，《骨骼之詩》的故事內(nèi)容本身就是AI機(jī)器人在不斷的迭代的過程，所以一定會有錯誤和不足，他們的創(chuàng)作也是如此。

而且相較于過往作品，《骨骼之詩》的創(chuàng)作理念也發(fā)生著較大變化。

過去追求傳統(tǒng)制作一氣呵成，但如今可以借力 AI技術(shù)的不斷迭代，可以先完成基礎(chǔ)版本，再逐步根據(jù)AI技術(shù)的升級逐步打磨細(xì)節(jié)。

這種靈活應(yīng)變的創(chuàng)作思維，展現(xiàn)出在技術(shù)浪潮中主動進(jìn)化的創(chuàng)新意識。

04 理想與現(xiàn)實，孰輕孰重？

從黃豆和嚴(yán)湘寧的作品及其創(chuàng)作歷程來看，他們的成長軌跡與 AI 技術(shù)的迭代升級緊密相連。

在不斷探索與創(chuàng)新的過程中，《AI?爸爸》中黃豆塑造的父親形象歷經(jīng) 3 次重大迭代，而嚴(yán)湘寧憑借對 AI 技術(shù)的深度挖掘與應(yīng)用，也將《骨骼之詩》推至第 4 版。

這一系列作品的更新與發(fā)展過程，不僅展現(xiàn)了兩位大學(xué)生創(chuàng)作者的創(chuàng)意與技術(shù)巧思，更在某種程度上勾勒出 AI技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，成為科技與藝術(shù)融合歷程中的生動例證。

然而詢問自己的作品如何商業(yè)化，以及身為創(chuàng)作者如何在時代中保持優(yōu)勢時，黃豆表現(xiàn)出明顯的悲觀態(tài)度。

她指出，當(dāng)前市場對她熱愛的紀(jì)錄片創(chuàng)作并不友好，許多優(yōu)質(zhì)作品會因各種原因無法順利上映，而觀眾也往往傾向于為短平快的內(nèi)容買單。

這與她追求深度與藝術(shù)性的創(chuàng)作初心相悖。

因此，對于未來的職業(yè)發(fā)展，黃豆尚無特別清晰的規(guī)劃。

她坦言：

我之后可能會去一家科技公司擔(dān)任視頻編導(dǎo)，也有可能去老家找一份體制內(nèi)工作。我希望在有穩(wěn)定收入的前提下，再去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

相比之下，嚴(yán)湘寧的“神經(jīng)視覺”公司在商業(yè)化方面取得了一定成果。

除了今年的《醬油是什么》，公司還在去年5月，承接了時代少年團(tuán)重慶演唱會的需求，將 Stream Diffusion 實時產(chǎn)出 AI 技術(shù)應(yīng)用到演唱會大屏，為觀眾帶來全新的沉浸式視覺體驗，也為公司的商業(yè)化之路開辟了新的可能。

但嚴(yán)湘寧對公司商業(yè)化并無激進(jìn)態(tài)度，反而有著更為理想化的愿景，他表示：

目前更希望公司是基于熱愛推出作品，而不是以商業(yè)化目標(biāo)為前提。

同時他也希望公司保持小而美的優(yōu)勢，類似于Midjourney工作室一樣，持續(xù)聚集一群既熱愛技術(shù)也有藝術(shù)審美的人，邊玩邊創(chuàng)作。

被問及當(dāng)下的職業(yè)規(guī)劃時，嚴(yán)湘寧目前傾向于保持對AIGC影像的產(chǎn)出，但他也強(qiáng)調(diào)，對于更遙遠(yuǎn)的未來，也會保持著開放的態(tài)度。

盡管兩位導(dǎo)演的選擇方向不盡相同，但他們對AIGC影像的未來卻達(dá)成共識。

他們都敏銳察覺到，AI技術(shù)開源正成為不可逆的趨勢。

相信隨著國內(nèi) AI 工具生態(tài)日趨完善，國內(nèi)創(chuàng)作者將愈加擺脫技術(shù)壁壘的束縛，把更多精力投入到內(nèi)容本身。

但相應(yīng)的，越是工具普及與升級，獨(dú)特的創(chuàng)作視角與人文關(guān)懷在其中越顯珍貴。這或許才是行業(yè)的真正的護(hù)城河。

所以對于未來，我們?nèi)孕杵诖⒉粩嘈袠I(yè)逐漸走向成熟與完善，為像黃豆與嚴(yán)湘寧這樣，具有創(chuàng)新能力的優(yōu)秀青年創(chuàng)作者們，提供更好發(fā)展空間。

令理想之花在現(xiàn)實土地上蓬勃向上，永不凋零。