紅樓夢除了80回后普遍認(rèn)為不是雪芹原作以外，前80回中也有不少文字的創(chuàng)作者存在爭議，例如第67回，就因為其用語習(xí)慣、敘事習(xí)慣有別于其他回目，而被許多學(xué)者認(rèn)為并非曹雪芹的原筆。

作為一個普通讀者，我以往是不太相信這些捕風(fēng)捉影的推測的。直到最近一次細(xì)讀文本，才恍然感覺到雪芹原汁原味的文字那“曾經(jīng)滄海難為水”的功力，不得不承認(rèn)，以往學(xué)者的這個推測，恐怕大概率確有其事。

第67回上承“冷二郎一冷入空門”的情節(jié)，進(jìn)行了不少關(guān)于湘蓮出家事件的補寫。這個情節(jié)和書中第32回至35回對于金釧之死的描寫有許多相似之處，但細(xì)節(jié)上的功力見真章，這段湘蓮出家的情節(jié)處理比照金釧之死，可謂是差了好幾條街。

不過，恰好通過這一對比，我們可以十分直觀地感受一下曹公那出神入化的情節(jié)架構(gòu)和文字掌控能力。

金釧之死是紅樓夢前期一個重要的惡性事件，曹雪芹在第32回直接借婆子之口告訴襲人金釧的死訊以后，又在隨后的幾回書中通過多次補敘和間接描寫，著力塑造了王夫人、寶釵、寶玉、賈政、賈環(huán)等人的形象，也深刻地剖析了金釧之死反映出的社會現(xiàn)實。

這期間，曹公妙筆所到之處，幾乎處處未寫金釧，卻又處處在寫金釧；處處似在補寫金釧，卻又絲毫不耽擱塑造其他角色和推動情節(jié)，可以說是一支筆作百支筆用，可謂精彩紛呈，令人目不暇接。

以賈環(huán)與賈政的這一段補寫對話為例，我們可以簡單地感受一下曹雪芹在賈環(huán)這兩段加起來也不過140字左右的話中埋了多少信息：

賈環(huán)見他父親盛怒，便乘機(jī)說道：“方才原不曾跑，只因從那井邊一過，那井里淹死了一個丫頭，我看見人頭這樣大，身子這樣粗，泡的實在可怕，所以才趕著跑了過來?！薄Z環(huán)便悄悄說道：“我母親告訴我說，寶玉哥哥前日在太太屋里，拉著太太的丫頭金釧兒強奸不遂，打了一頓，那金釧兒便賭氣投井死了?！薄?3回

賈環(huán)的這兩句話都藏了作者的大量信息和暗示。首先，從這段話當(dāng)中，我們可以了解到，金釧的尸首被打撈上來時，應(yīng)該已經(jīng)死去多時，已經(jīng)是泡漲了的狀態(tài)，死狀極為慘烈。

如果能聯(lián)系此前婆子口中的“她家人還亂著要救活”等語，我們還能得出更為深刻的結(jié)論。面對這具已經(jīng)泡漲的尸首，金釧家人的搶救顯得毫無道理，幾乎有些荒謬。金釧家人的這種不合情理的行為，恰恰能夠刻畫出這一家人深厚的感情，而金釧慘死的悲劇感也正因為此而被襯托得更為凄慘。

此外，金釧的死因也可以從這段很短的敘述中窺見一二。金釧被攆出王夫人處回到家中后，這個導(dǎo)致她被攆出的“罪名”就在輿論當(dāng)中逐漸發(fā)酵夸大，她本來只是和寶玉講了一些過分的話，傳著傳著就變成寶玉對她強奸未遂這類“黃謠”。這種恥辱對于那個時代一個心高氣傲又風(fēng)流靈巧的丫鬟來說不啻滅頂之災(zāi)。疊加上前途的幻滅、對家人的愧疚，金釧的投井可以說是必然的。

以上這些信息都是獨屬于這一段的信息量，甚至由于曹雪芹特意把這些內(nèi)容留到這段補敘之中來寫，增強了整個情節(jié)的懸念感和戲劇沖擊感，使金釧投井這個本來并不復(fù)雜的情節(jié)變得跌宕起伏。

至于這段補敘的其他角色塑造上的效果和推動情節(jié)的作用，也更不必細(xì)說了。這段對話中，賈環(huán)的挑撥是非的形象、賈政的正直卻無能的形象，都被很恰如其分地展現(xiàn)出來，而從情節(jié)上看，這段“小動唇舌”，則正是下文寶玉“大受笞楚”的直接導(dǎo)火索。

可以說，這段賈環(huán)告密的情節(jié)，是麻雀雖小五臟俱全，其結(jié)構(gòu)精巧，信息量豐富，非常具有曹公的典型的惜字如金、一支筆作百支筆用的風(fēng)格。

而反觀67回湘蓮出家的情節(jié)補寫，則顯得乏力很多。

第66回結(jié)尾，尤三姐自盡，湘蓮悲痛萬分，恍惚之間到了一個廟前，被跛足道人幾句話便打破迷關(guān)，他便跟著跛足道人飄然而去了。

到第67回，作者一方面需要交割湘蓮的一些未盡的社會關(guān)系，另一方面大抵也是想要效仿前文的寫作習(xí)慣，所以在薛姨媽、薛蟠、吃飯的伙計、興兒等處，都重新提到了湘蓮出家這件稀奇事。這其中其實大多數(shù)時候情節(jié)、人物形象也算是對隼，但總覺得差點意思。

我們來看第一段補寫：薛姨媽便對寶釵說道：“我的兒，你聽見了沒有？你珍大嫂子的妹妹三姑娘，他不是已經(jīng)許定給你哥哥的義弟柳湘蓮了么，不知為什么自刎了，那湘蓮也不知往那里去了，真正奇怪的事，叫人意想不到?！睂氣O聽了并不在意，便說道：“俗語說的好，‘天有不測風(fēng)云，人有旦夕禍?！?，這也是他們前生命定?！?/p>

這一段薛姨媽的敘述和寶釵的反應(yīng)，其實并不突兀，也算是塑造了薛姨媽的“慈”和寶釵的“無情”的形象。然而如果你已經(jīng)被曹公前文字字珠璣的風(fēng)格養(yǎng)刁了，就會感覺到這段話總歸“差口氣兒”。

首先，薛姨媽這段話中，絮絮叨叨講了一大堆，卻全是讀者已經(jīng)知道的信息，便已顯得啰嗦。其次，她的反應(yīng)，即認(rèn)為這是“真正奇怪的事”，也同樣是我們不會驚訝的，是一般人都會有的反應(yīng)。這二者堆疊起來，薛姨媽這段話可以說信息量幾乎為零。

反倒是后文寶釵的話，算是有些意思。寶釵聽說尤三姐和柳湘蓮的愛情悲劇后，并沒有任何的感情流露，而是一直在自己的邏輯體系中，認(rèn)為薛蟠請伙計吃飯是當(dāng)下比較重要的事情。

作者的確成功地通過寶釵“并不在意”的這種反常的反應(yīng)，塑造出她的如冰雕雪筑一般的理智冷靜。而她的話后半段，也算是引出了薛蟠請伙計吃飯這個新的情節(jié)（太長了，本文未引用）。

但是，這段話的作用也就僅止于此了。既沒有對湘蓮出家的事提出新的視角，也沒有提供更多的信息。

緊接著薛蟠這個湘蓮的義兄弟，又對此事進(jìn)行了新一輪的補充。

母女正說話間，見薛蟠自外而入，眼中尚有淚痕，一進(jìn)門來便向他母親拍手說道：“媽媽可知道柳二哥、尤三姐的事么？”薛姨媽說：“我才聽見說，正在這里和你妹妹說這件公案呢?！毖吹溃骸皨寢尶陕犚娬f柳湘蓮跟著一個道士出了家了么？”薛姨媽道：“這越發(fā)奇了，怎么柳相公那樣一個年輕的聰明人怎么就一時糊涂，跟著道士去了呢？我想你們好了一場，他又無父母兄弟，只身一人在此，你該各處找找他才是?？磕堑朗浚芡抢镞h(yuǎn)去？左不過是在這方近左右的廟里寺里罷了。”薛蟠說：“何嘗不是呢，我一聽見這個信兒，就連忙帶了小廝們在各處尋找，連個影兒也沒有。又去問人，都說沒看見。”

我特意將這一段完整地粘貼在此處，讀者可以將此處的信息密度與上文賈環(huán)與賈政的對話比照一下（一笑）。

正如大家能夠感受到的，這段敘寫又是一段極為冗長、信息量極低的補寫。薛蟠聽說湘蓮出家后的情狀是“眼中尚有淚痕”、聽說他出家后帶著小廝各處尋找，這些的確能夠豐滿薛蟠的形象，突出他雖然頑劣無能，卻重情重義的性格特征。

但同時，又一次與上文類似，這一段的全部結(jié)構(gòu)、內(nèi)容作用也僅止于渲染了薛蟠的形象。湘蓮出家、道人本是神仙不可能被薛蟠的小廝找到，這些都是我們已經(jīng)知道的信息，甚至第一回甄士隱出家時，類似的情節(jié)已經(jīng)有敘述。如果換了曹雪芹本尊，估計用幾十字就能將整個一段的信息講完，而這一段卻足足有近300字。

然而，這位補寫67回的作者似乎還嫌這兩段補寫不夠長，后文薛蟠宴請幾位伙計的時候，他又加了一段更加沒有信息量的補寫：

薛蟠聞言，把眉一皺，嘆口氣道：“璉二爺又往平安州去了，頭兩天起了身的。那柳二爺竟別提起，真是天下頭一件奇事。什么是柳二爺，如今不知那里做柳道爺去了?！薄ê笪氖÷?00字）

因為這一段實在太長，考慮到篇幅，我就不再引用，感興趣的讀者可以自行閱讀原文。

不僅是薛蟠此處和伙計們的對話毫無信息量，這一整段薛蟠宴請伙計的文字，似乎就是為了這段柳湘蓮出家的補寫，除此而外再無其他有效描寫與對話。

這一段中唯一能夠帶出的信息或許只有一條，即“璉二爺又往平安州去了”。賈璉去平安州的情節(jié)，恰為下文尤二姐入大觀園作引，在此稍帶一筆，還是比較有曹雪芹的草蛇灰線的風(fēng)格。除此之外，對于柳湘蓮的去向描述，幾乎完全是冗余信息，毫無營養(yǎng)，有些甚至是67回本回曾經(jīng)提到的信息。

總的來說，67回的這幾處描寫，也許放在一般小說里還算是不錯，但放在紅樓夢這樣的作品中，確實顯得拉胯了不少。

由以上分析，67回的確很可能是后人補作，其最主要的目的極可能是鏈接前后回目的情節(jié)。

這位補作者上承66回末的柳湘蓮出家情節(jié)，下接68回開頭的尤二姐賺入大觀園情節(jié)，想要將這中間的一回文字補全。

然而，由于缺乏新情節(jié)的創(chuàng)作能力，67回一整回其實沒有寫出多少有效的信息量，而僅用承上啟下的情節(jié)又很難湊足一整回的篇幅。

因此這位補作者就不得不用大量冗余的描寫、大量長篇大論嘮嘮叨叨的對話，來充實這一回的長度。而這也就造成了這一回中最典型的信息量低的問題。

不過，恰恰從這一回與其他回目的“真假雪芹”對比之中，其他文字中“真雪芹”的魅力展露無遺。盡管67回的情節(jié)安排和形象描寫應(yīng)該還算符合雪芹的本意，可缺少了雪芹本尊的文筆，這些情節(jié)和角色形象便都顯得呆板無趣起來。

可見，80回以后的情節(jié)，即便真的由學(xué)者們殫精竭慮考證出雪芹的原意，照著這些“原意”續(xù)出來的書也必然缺乏原著的那種獨特的意蘊。思及此，不由得又嘆息，張愛玲的“三恨紅樓未完”，誠不我欺也！

作者：泥娃娃，本文為少讀紅樓原創(chuàng)作品。