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劇看世界|他用民俗的神性講述世俗的羈絆

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【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才(yan)華(zhi)的戲劇人 我們的原則是:優(yōu)秀導演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Mario Banushi

馬里奧·巴努什

導演、演員


? Afroditi Kapokaki

馬里奧·巴努什是一位導演兼演員。他出生于1998年,六歲之前一直生活在阿爾巴尼亞,之后定居希臘。他曾就讀于雅典音樂學院戲劇學院,學習表演。2018年,他作為學員參加了費拉拉Tenta暑期學校的“意大利即興喜劇”(Commedia dell'Arte)工作坊。2019年,他參加了由Oxbelly在科斯塔納瓦里諾舉辦的編劇和導演實驗室。過去三年,馬里奧一直在雅典音樂學院參加現(xiàn)代舞研討會。

盡管年紀輕輕,他已與國際知名的希臘藝術(shù)家合作。他曾擔任著名藝術(shù)家歐里庇得斯·拉斯卡里迪斯的助手,參與了《THIRíO》(雅典雙年展,2018年)的演出。他還曾參與演出過以下作品:《六月的日子:喬治·塞菲里斯的風格》(Megaron - 雅典音樂廳,2019年)、《克勞迪奧·蒙特威爾第:奧菲歐》(Megaron - 雅典音樂廳,2017年)、《修昔底德戲劇:戰(zhàn)爭劇場》(多多尼古劇場,2017年;卡羅洛斯·庫恩藝術(shù)劇院,2016年;老油坊,2016年)。

2020年,他執(zhí)導了個人首部短片《Pranvera》,并在地拉那國際電影節(jié)(TIFF)展映。馬里奧·巴努什在過去兩年活躍于戲劇界,令人印象深刻。繼他的處女作《拉加達》(2022 年)之后,他與希臘知名機構(gòu)合作,創(chuàng)作了兩部作品,使他獲得了國際認可:《再見,琳迪塔》(希臘國家劇院,2023 年)和《米雷西亞酒館——馬里奧、貝拉、阿納斯塔西亞》(雅典和埃皮達魯斯藝術(shù)節(jié),2023 年)。從 2023 年至今,他的作品已在十多個國家上演,從德國到澳大利亞,從意大利到瑞典,在十月藝術(shù)節(jié)(西班牙馬德里)、特什特藝術(shù)節(jié)(羅馬尼亞蒂米什瓦拉)、阿德萊德藝術(shù)節(jié)(澳大利亞)、阿姆斯特丹國際劇院布蘭德哈登藝術(shù)節(jié)(荷蘭)、快進藝術(shù)節(jié)(德國德累斯頓)和貝爾格萊德國際戲劇節(jié)(塞爾維亞貝爾格萊德)。

馬里奧·巴努什的表演作品中反復出現(xiàn)的主題是家、屋頂和母親的巢穴。本期劇看,我們將聚焦這位年輕的劇場新秀的三部作品,看他如何將家鄉(xiāng)的神話融入普世的真情中。

1

RAGADA

演員出身的·巴努什在學校學習時就開始想要突破單一的身份。最起初,雅典音樂學院戲劇學院的老師們制止了他的這個念頭——“你是個演員,你是個好演員,請專注于此?!?/p>

但最終,他們同意了——“是的,你也是演員,但你可以成為導演”。巴努什畢業(yè)演出的時候還負責了舞臺設(shè)計,因為他喜歡舞臺設(shè)計。

“我喜歡所有的東西。我喜歡畫畫,喜歡參與設(shè)計,喜歡唱歌——這就是為什么我想把一切都投入到我的工作中?!?/p>


Ragada海報

巴努什于2020年畢業(yè),開始創(chuàng)作他的第一部作品《拉加達》(Ragada)。這部作品的創(chuàng)作靈感來自他在阿爾巴尼亞的童年記憶和母親的形象。

Ragada(Ραγ?δα)是希臘語中“妊娠紋”的意思。妊娠紋是一種皮膚上留下的疤痕,顏色呈異色。隨著時間的推移,它們可能會逐漸減少,但不會完全消失。妊娠紋是由身體快速生長期(例如懷孕期間)真皮層撕裂引起的。妊娠紋一旦形成,目前尚無明確有效的治療方法,盡管人們已經(jīng)嘗試和研究了各種方法。


? Mario Banushi

“我一直說,生育是反向的愛。我試圖回到母親的洞穴。威脅。迷霧。衣衫染血的男孩拖著那個試圖移民的女人,那個試圖生病的女人,那個試圖自殺的女人。荒謬。那聲音刺穿了我。哀悼。沉默的生靈發(fā)出淚流滿面的尖叫。震耳欲聾的懺悔之后,人聲沉寂。鬧劇。殘忍地分娩的女人。我以為那是胎盤,像個合格的母親一樣吃掉了它??释纳`。酸牛奶、熱面包和濕土的氣味。我否認我的出生。毀滅。在另一個未來,我將向內(nèi)誕生?!?/p>

值得一提的是,巴努什在聲學設(shè)計上將抽象、碎片化的巴爾干聲音浪漫與演員排練的現(xiàn)場錄音混合在一起,形成有機、親密的聲學氛圍。


Ragada海報

《拉加達》的首映是在他朋友借給他的雅典公寓的客廳里。作為他的作品序列中的第一部,《拉加達》展示了他戲劇風格的決定性元素。這些元素包括阿爾巴尼亞人的喚起、對家庭關(guān)系的探索、超現(xiàn)實主義美學,以及對奇異、痛苦、日常生活和流行傳統(tǒng)儀式展示的關(guān)注。

2

GOODBYE LINDITA

“當我開始創(chuàng)作我的第一部作品《Ragada》時,我并沒有想過要創(chuàng)作一部三部曲。但在完成第一部作品并開始思考下一部作品時,我意識到這或許可以成為一部三部曲,因為我的第一部作品講述了我的母親,而這對我來說非常私人。在第二部作品《再見,琳迪塔》中,我想到的是我的繼母?!?/p>

巴努什憑借《Ragada》一鳴驚人。隨后,他受希臘國家劇院邀請,于2023年上演了《再見琳迪塔》(Goodbye Lindita )。

該劇在雅典演出了三年,場場爆滿,同時還在世界各地巡演。2024年2月,他受邀參加阿姆斯特丹布蘭德哈登藝術(shù)節(jié)(Brandhaarden Festival)、秋季馬德里秋季藝術(shù)節(jié)(Festival de Oto?o)、德累斯頓和慕尼黑,以及2025年2月澳大利亞著名的阿德萊德藝術(shù)節(jié)(Adelaide Festival)。在貝爾格萊德BITEF藝術(shù)節(jié)上, 《再見琳迪塔》再次斬獲殊榮。


?Theofilos Tismas

記憶劇場《再見,琳迪塔》帶領(lǐng)觀眾回到年輕導演馬里奧·巴努什在巴爾干半島的回憶之旅,回到他的祖國阿爾巴尼亞。

該劇為無對白戲劇,講述了一系列非同尋常的事件,揭示了一個由夢境與噩夢交織而成的隱秘世界。這個世界讓逝者與生者在最終告別前短暫相遇。一位黑色圣母見證了這一過程。她是一位黑人女性,瑣碎的家務(wù)畫面與巴爾干傳統(tǒng)中詩意而充滿儀式感的畫面交替出現(xiàn)。


?Theofilos Tismas

在這部作品中,巴努什的導演風格組成變得更加清晰。他將宗教意象和傳統(tǒng)的巴爾干哀悼儀式融入作品的方式——在這個關(guān)鍵場景中,死去的女人的尸體被溫柔地清洗,然后打扮成新娘。

色彩對我來說非常重要。我想把傳統(tǒng)的顏色——紅色和金色——融入到作品中。我想創(chuàng)造一種調(diào)色板,從無色、死寂的顏色,過渡到紅色和金色。我希望這些顏色充滿力量。在阿爾巴尼亞和希臘,有一種傳統(tǒng),如果女性在結(jié)婚前去世,死后會穿上婚紗。這很大程度上反映了我們對這些國家生活的看法。我們給死者穿上婚紗,因為對女性來說,穿上婚紗非常重要。我希望這場表演能夠包含這些問題。我們給死者洗禮,還是為她施洗?我們給她穿上婚紗是因為她已經(jīng)死了嗎?還是為了婚禮?鮮花象征著悲傷?還是某種新的意義?我想創(chuàng)作這種雙聯(lián)畫。”


?Theofilos Tismas

在作品的聲音上,巴努什則借鑒了電影的聲學設(shè)計。在他設(shè)想的教堂里,觀眾不僅能聽到神父的聲音,還能聽到復活節(jié)期間燃放煙花——慶祝耶穌復活——這是希臘和其他國家的傳統(tǒng)。他還把這些儀式和精神層面的東西與一些很常見的元素融合在一起,比如電視的聲音、外面的聲音、鳥鳴、狗叫——這些日常生活的聲音。

這部沒有臺詞的作品看起來像是為國際巡演量身定制,但這樣的審美選擇并非是貪圖方便:

有些感受是無法用言語表達的。語言當然很重要,但我也喜歡與人眼神交流,以這種方式觸動對方,靜靜地欣賞風景。目前我喜歡這樣,但我不會給自己設(shè)限。也許有一天我會說我想做文字作品。”

3

TAVERNA MIRESIA

三部劇中的最后一部《米雷西亞酒館》則關(guān)于巴努什的父親。Miresia 在阿爾巴尼亞語中意為“善良”。地拉那郊區(qū)一家餐館的霓虹燈招牌,講述了一個家族的歷史。招牌燈光下發(fā)生的一件意外事件,對馬里奧的人生產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

多年后,成年的導演馬里奧·巴努什,多年來一直從希臘輾轉(zhuǎn)阿爾巴尼亞,與家人團聚,然后回到家族酒館。如今,他帶著這塊招牌從阿爾巴尼亞來到了藝術(shù)節(jié),將它置于一個顯眼的位置,成為他舞臺創(chuàng)作世界的中心。通過表演,他接納自己的回憶和懷舊之情,以面對最近去世的父親——這位曾經(jīng)每晚接待顧客的廚師兼酒館老板——的離去。


?Theofilos Tismas

《米雷西亞酒館》依然以無臺詞的方式進行呈現(xiàn),父親的酒館被搬進了舞臺上的浴室中。

“最重要的是敏感度,對人類激情精準的感知,對圖像的原創(chuàng)處理,藝術(shù)的卓越,以及將經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為對更人性化的方式來應(yīng)對痛苦、分離和死亡的呼喚。無需言語便能傳達馬里奧·巴努什的非凡舞臺表演。作為觀眾,只需接受創(chuàng)作者的記憶擁有一種難以言喻的特質(zhì):僅通過面部表情、燈光、聲音和舞臺來傳達。并且,它們以某種神奇的方式與你的日常生活產(chǎn)生聯(lián)系?!?/p>


?Theofilos Tismas

在表演中,身處觀眾席中的巴努什會在某個時刻從觀眾席中走上舞臺,參與到舞臺的表演中。這是巴努希作品世界不可或缺的特征之一。由于他的所有作品都與他自身的經(jīng)歷和家庭相關(guān)或受其啟發(fā),因此他選擇在演出的某個時刻短暫地出現(xiàn)在舞臺上并融入故事情節(jié)。

這種編創(chuàng)方式將演出置于現(xiàn)實與表象、此地與彼地、過去與現(xiàn)在之間的中間地帶;觀眾轉(zhuǎn)化為表演者,在某種程度上介入舞臺,賦予了作品一種元角色。但巴努希的表演方式并非刻意強調(diào)或強調(diào);而是平靜、從容,自然流暢……


?Nasia Stouraiti

隨著表演的展開,招牌展現(xiàn)出一系列的情感,一首由未言明的情感、片段和記憶組成的旋律,以及未說出口的詩意。它體現(xiàn)了對父親、酒館秘密的守護者的深深告別,以及對成年人的溫暖擁抱,以及伴隨歲月流逝的存在之謎

*www.onassis.org

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搜集整理:Harper

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