回顧2025年上半年的劇集市場，既有《折腰》《臨江仙》《韶華若錦》《千秋令》等多部古裝劇接連吸引大眾目光，也有《難哄》《愛你》《值得愛》《陷入我們的熱戀》等現(xiàn)偶持續(xù)上新。

古偶通常有著恢弘而豐富的世界觀和華麗的視覺奇觀，無論是“三生三世”的仙俠情緣，還是“雙強(qiáng)智斗”的王朝權(quán)謀，總能輕易點(diǎn)燃觀眾的熱情并持續(xù)收割市場。而現(xiàn)偶大多根植于現(xiàn)實(shí)背景，不論是情節(jié)強(qiáng)度還是視覺特效，與古偶相比都顯得較為平凡，因而在和古偶的“火拼”中常常處于劣勢。但值得贊賞的是，面對來自古偶的市場擠壓，近期的幾部現(xiàn)偶從不同維度進(jìn)行創(chuàng)新，在滿足觀眾戀愛幻想的“造夢”與擺脫議題懸浮的“落地”之間尋得一條突圍之路。

題材突圍

扎根現(xiàn)實(shí)土壤，融匯不同元素

古偶往往披著“奇幻外衣”，其超脫于現(xiàn)實(shí)之外的現(xiàn)象乃至邏輯謬誤更易獲得觀眾的寬容與理解，而現(xiàn)偶一旦違背現(xiàn)實(shí)邏輯則會(huì)遭受嚴(yán)厲批判。面對這樣的創(chuàng)作困境，現(xiàn)偶需要發(fā)揮自身優(yōu)勢，用深入人心的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與古偶形成題材上的差異，既要跳出甜寵套路的窠臼，避免落入議題懸浮的陷阱，又要融合多元的類型元素，有效拓寬受眾面并吸引不同圈層觀眾的興趣。

例如《值得愛》就以現(xiàn)實(shí)主義筆觸與BE美學(xué)刺破了甜寵的虛幻泡沫。與其他 HE（Happy Ending）的甜寵劇不同，《值得愛》摒棄了“為甜而甜”的工業(yè)糖精，將BE（Bad Ending）作為敘事原動(dòng)力。劇集開篇即通過一對00后的考古式追劇拋出終極拷問：“如果注定分手，是否值得相愛？”，這種倒敘結(jié)構(gòu)消解了甜寵劇“命中注定HE”的無懸念感，轉(zhuǎn)而探討愛情過程的存在價(jià)值。

同時(shí)，劇集以2008年和2025年兩段時(shí)空交織，用“出租屋文學(xué)”的粗糲質(zhì)感刻寫80后的生存焦慮與理想堅(jiān)守，通過周水、代大吉蝸居合租、職場挫敗的北漂生活，使情感關(guān)系的發(fā)展植根于社會(huì)土壤之上，從而更具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與情感重量。

古偶因?yàn)閿[脫了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的束縛，能對權(quán)謀、宅斗、復(fù)仇、經(jīng)商等元素進(jìn)行混搭和融合。而現(xiàn)偶要想實(shí)現(xiàn)突圍，也需要在不脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)厝谌肓钣^眾耳目一新的類型元素。

例如，《脫軌》將懸疑元素深度融入現(xiàn)偶框架。劇中引入“燈塔系統(tǒng)”這一科幻設(shè)定打破現(xiàn)實(shí)與虛擬的壁壘，并以女主角江曉媛從富家千金意外穿越成底層打工妹的身份逆轉(zhuǎn)為懸疑起點(diǎn)，令觀眾跟隨女主角一同解謎，逐步拼湊出失憶與穿越的真相。在敘事手法上，江曉媛和祁連的“救贖式愛情”與懸疑主線并行，二人每一次情感升溫都與懸疑線索的揭露息息相關(guān)。

《脫軌》在現(xiàn)實(shí)主義的框架內(nèi)，將懸疑骨架與現(xiàn)偶血肉深度結(jié)合，既拓展了愛情劇的敘事深度，也為懸疑題材注入了情感溫度，在懸疑的智性探索與愛情的感性共鳴之間，開辟出一條兼具深度、溫度和吸引力的創(chuàng)作路徑。

人物破壁

解構(gòu)刻板標(biāo)簽，深耕情感表達(dá)

古偶靠“宿命感”制造戲劇張力，讓觀眾在男女主多次的“生死輪回”中反復(fù)沉淪，帶來大起大落的情緒波動(dòng)。而現(xiàn)偶通常是“小清新”路線，若想要真正打動(dòng)觀眾則需在平凡中雕琢立體的靈魂，用細(xì)膩的情感引發(fā)觀眾共鳴。

《值得愛》顛覆了傳統(tǒng)偶像劇的“完美人設(shè)”，將人物塑造為充滿矛盾與有成長線的復(fù)雜個(gè)體。劇中王安宇飾演的周水沒有“陽光校草”“高冷學(xué)霸”的人設(shè)標(biāo)簽，也沒有“一路開掛”“愛情事業(yè)雙豐收”的主角光環(huán)，只是千禧年代北漂青年的縮影。他懷揣著導(dǎo)演夢，卻屢遭命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的挫敗，為了給愛人更好的物質(zhì)條件靠拍攝婚慶視頻謀生；他對愛情赤誠熱烈，愛人遭遇不公時(shí)能義無反顧地挺身而出，但面對理想和現(xiàn)實(shí)的選擇時(shí)也會(huì)優(yōu)柔寡斷。

《值得愛》并非以戲劇性的奇觀或完美無瑕的幻夢去“取悅”，而是以近乎粗糲的真實(shí)去“共振”。無論是地鐵末班車上對婚禮的憧憬與幻想，還是理想幻滅后長達(dá)八年的自我放逐，周水的每一個(gè)掙扎與選擇，都構(gòu)成了普通人在時(shí)代洪流中奮力泅渡的生動(dòng)注腳，消弭了熒幕內(nèi)外的距離感，并以開放性的結(jié)局，留給觀眾更多的思考與想象。

如果說古偶是在“三生三世”“救蒼生還是救一人”等命題中書寫生死相許的愛情神話，那么現(xiàn)偶則是在人間煙火的脈脈溫情中描摹愛情的細(xì)膩紋理，《陷入我們的熱戀》就精準(zhǔn)捕捉并放大了青春愛戀中那些看似平凡卻暗流涌動(dòng)的瞬間。

故事以徐梔主動(dòng)接近聲音酷似亡母的陳路周母親為開端，展現(xiàn)了從陳路周的單向“自我攻略”到二人雙向曖昧、互許真心的情感過程，在“魚缸對視”“雨中撐傘”“踩影子”等自然而然生活化動(dòng)作中營造“欲言又止”“暗戳戳”的情感張力。

同時(shí)劇集堅(jiān)守“成長先于愛情”的價(jià)值觀，徐梔和陳路周的情感線與個(gè)人成長交織，兩人始終將學(xué)業(yè)、事業(yè)置于首位，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人更清醒、真實(shí)的愛情觀，讓觀眾在怦然心動(dòng)的細(xì)膩情感中汲取正能量的價(jià)值引導(dǎo)。

或許，正是這種對平凡個(gè)體的深度開掘與細(xì)膩描摹，才能穿透浮華的戲劇外殼，讓看膩了“生死虐戀”的觀眾在充滿人間煙火的真實(shí)情感中細(xì)細(xì)品味藤蔓般自然攀緣、悄然滋長的“人間真情”，激起更深層、更持久的價(jià)值回響。

視聽鑄情

淬煉人間煙火，構(gòu)筑氛圍美學(xué)

當(dāng)古偶以流光溢彩的華服、精心雕琢的亭臺(tái)樓閣與震撼炫目的法術(shù)特效構(gòu)筑視覺幻夢時(shí)，現(xiàn)偶差異化競爭的核心在于：將鏡頭從云端仙境拉回?zé)熁鹑碎g，在平凡甚至粗糲的現(xiàn)實(shí)場景中，以細(xì)膩的鏡頭語言，“淬煉”出生活本身的詩意與溫度，構(gòu)筑偶像獨(dú)有的氛圍美學(xué)。

《值得愛》摒棄了“十級美顏”濾鏡，用復(fù)古膠片感描繪千禧年代回憶線，并在服化道、場景上精準(zhǔn)復(fù)刻了千禧年代北京特有的城市底色與北漂青年的生活圖景。劇中王安宇的斜劉海長發(fā)、王玉雯的復(fù)古羊毛卷發(fā)型，以及老式攝影機(jī)錄像畫面、老式網(wǎng)吧的CRT顯示器、貼滿明星海報(bào)的出租屋墻面、《超級女聲》背景音等富有生活氣息的細(xì)節(jié)，均構(gòu)建起真實(shí)的年代記憶錨點(diǎn)。

此外，筒子樓內(nèi)的蝸居生活也被細(xì)致刻畫，冰箱里分成三份的雞蛋灌餅、合租屋的隔斷簾、多屋公用的二手空調(diào)、狹小廚房里泡面升騰的熱氣等，均將“煙火氣”融入劇情肌理，在“不完美”的真實(shí)生活圖景中淬煉出直抵人心的情感力量與時(shí)代印記。

《愛你》則憑借鏡頭美學(xué)出圈，通過妝造、置景、配樂等多個(gè)方面的高水準(zhǔn)把控，共同營造出獨(dú)特的春日浪漫氛圍，被網(wǎng)友稱為“春日必看偶像劇”。

全劇以低飽和櫻花粉為主色調(diào)，巧妙運(yùn)用晨光、花卉等元素，打造出一個(gè)個(gè)名場面：張凌赫飾演的何蘇葉滑滑板穿越櫻花雨的怦然心動(dòng)、沈惜凡手持郁金香的坦蕩愛意、垂絲海棠雨中交織的曖昧拉扯、向日葵花園中的溫暖治愈等場景，都讓花卉成為了情感進(jìn)程的見證者和核心意象，既把握住了生活的韻味，又有著現(xiàn)偶浪漫的氛圍美學(xué)。

現(xiàn)偶的在視聽上的突圍，不在于復(fù)制古偶的宏大與虛幻，而在于用真實(shí)可感的視聽細(xì)節(jié)包裹情感內(nèi)核，在觀眾熟悉的日常圖景中營造令人怦然心動(dòng)的“氛圍感”美學(xué)。

在“大熱”古偶的圍攻下，現(xiàn)偶的夾縫求生關(guān)鍵在于 “造夢”與“落地”的平衡，既要滿足觀眾對于愛情的幻想與思考，又要深度開掘現(xiàn)實(shí)土壤。當(dāng)古偶在云端編織綺夢，扎根大地的現(xiàn)偶或能以不同元素的有機(jī)融合，不完美人物細(xì)膩的情感表達(dá)，極具年代感或氛圍感的的視聽美學(xué)，開辟一方不可替代的現(xiàn)實(shí)曠野。

— THE END —

作者 | 仇駿瑤

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣