2025年的古裝偶像劇市場(chǎng)可謂“雷聲滾滾”，一部部被粉絲捧上天的劇集接連翻車(chē)。從人設(shè)崩塌到劇情稀碎，從演技尷尬到制作粗糙，這些號(hào)稱(chēng)S級(jí)制作的古偶劇究竟有多讓人失望？今天就帶大家盤(pán)點(diǎn)本年度8部“爛出特色”的古偶劇，看看你踩雷了幾部？

一、《與晉長(zhǎng)安》：披著軍裝外衣的換裝秀

如果說(shuō)有什么劇能刷新觀(guān)眾對(duì)“女將軍”的認(rèn)知下限，《與晉長(zhǎng)安》絕對(duì)“當(dāng)仁不讓”。宋軼飾演的女主角堪稱(chēng)史上最弱統(tǒng)帥，帶兵打仗全靠單挑定勝負(fù)，讓人恍惚間以為在看《古惑仔》古裝版。更離譜的是，每次戰(zhàn)損后她都能秒換華服、妝容精致，仿佛戰(zhàn)場(chǎng)自帶化妝師。

該劇強(qiáng)行融入奇幻元素，人物關(guān)系完全為工業(yè)糖精服務(wù)。原著中颯爽英姿的女將軍被魔改成戀愛(ài)腦，與敵國(guó)皇子的感情線(xiàn)堪比兒戲。不得不說(shuō)，這部劇完美詮釋了什么叫“顏值即正義”——可惜，觀(guān)眾早已不吃這套了！

二、《錦月如歌》：周也的“五分鐘失明奇跡”

《錦月如歌》堪稱(chēng)本年度最“粉絲特供”劇集，普通觀(guān)眾恐怕?lián)尾贿^(guò)前三集。剪輯混亂到讓人懷疑是不是在玩拼圖游戲，劇情跳躍得連基本邏輯都不要了。周也飾演的女將軍失明不到五分鐘就神奇復(fù)原，這醫(yī)學(xué)奇跡連華佗都要自愧不如。

最可惜的是原著中女主的成長(zhǎng)線(xiàn)與家國(guó)情懷被改得面目全全非，取而代之的是爛俗的三角戀和強(qiáng)行降智的劇情。建議改名為《錦月如歌：粉絲限定版》，畢竟除了粉絲，誰(shuí)還能忍受這種敘事節(jié)奏？

三、《獻(xiàn)魚(yú)》：土豪特效也救不了的“網(wǎng)游劇”

投資不小，效果很糟——《獻(xiàn)魚(yú)》用實(shí)力證明，光燒錢(qián)做特效救不了稀爛的劇本。第一集就拋出十幾個(gè)角色，結(jié)果連個(gè)像樣的主線(xiàn)都理不清。男女主角頂著現(xiàn)代感十足的妝造，在虛假的特效場(chǎng)景里談著“命中注定”的戀愛(ài)，活脫脫像在拍網(wǎng)游廣告。

“咸魚(yú)”人設(shè)本是亮點(diǎn)，卻被演繹成四不像。女主言行舉止完全跳脫古代背景，讓人分分鐘出戲。建議編劇重修《如何塑造可信人設(shè)》課程，諧音梗不是萬(wàn)能的！

四、《桃花映江山》：印度神劇中國(guó)分劇

如果說(shuō)有什么劇能讓人夢(mèng)回二十年前，《桃花映江山》絕對(duì)讓你“美夢(mèng)成真”。從運(yùn)鏡到剪輯都散發(fā)著濃濃的年代感，孟子義在劇中的表現(xiàn)更是讓人瞠目——無(wú)論中毒、上吊還是被陷害，永遠(yuǎn)妝容精致、發(fā)型不亂。

劇情集齊了宅斗、奪嫡、和親等古早套路，最離譜的是堂堂一國(guó)公主居然甘心做臣子的第三房小妾。這種對(duì)觀(guān)眾智商的侮辱，建議直接列入“古偶反面教材”。

五、《似錦》：重生劇拍成了“催眠曲”

作為《覺(jué)醒年代》后的轉(zhuǎn)型之作，張晚意在這部劇中的表現(xiàn)著實(shí)令人失望。千篇一律的古裝扮相，與女主完全不在一個(gè)次元的演技，讓人不禁懷疑是不是走錯(cuò)了片場(chǎng)。

重生復(fù)仇的爽劇設(shè)定本該看點(diǎn)十足，卻被拍得平淡如水。虛假的打光、毫無(wú)質(zhì)感的鏡頭，加上拖沓的敘事節(jié)奏，完美詮釋了什么叫“暴殄天物”。建議導(dǎo)演組集體觀(guān)摩學(xué)習(xí)什么叫做“爽劇節(jié)奏”。

六、《子夜歸》：一個(gè)人的“獨(dú)角戲”

這部劇堪稱(chēng)老田的個(gè)人時(shí)裝秀，其他角色都是陪襯。編劇似乎忘了講故事的基本法則，劇情散亂得像一盤(pán)沙。號(hào)稱(chēng)輕喜劇，笑點(diǎn)卻尬得人能摳出三室一廳。

美術(shù)風(fēng)格仿佛穿越回《太子妃升職記》時(shí)期，大紅大紫的配色看得人眼花繚亂。志怪元素被改編得不倫不類(lèi)，既沒(méi)有聊齋的韻味，也沒(méi)有現(xiàn)代的創(chuàng)新，最終成就了這部“四不像”作品。

七、《五福臨門(mén)》：封建余孽的狂歡

這部劇堪稱(chēng)“結(jié)婚綜合征”重度患者：所有角色人生的意義就是成親。受傷、殘疾甚至死亡都不重要，拜堂成親才是終極目標(biāo)。倪虹潔浮夸的表演加上年輕演員生硬的演技，造就了這部“神作”。

最可笑的是開(kāi)篇標(biāo)榜改編自《傲慢與偏見(jiàn)》，結(jié)果只學(xué)到了皮毛，丟了精髓。劇中為制造矛盾而“沒(méi)苦硬吃”的情節(jié)，建議列入“編劇反面教材”。

八、《折腰》：古早糟粕集大成者

如果說(shuō)有什么劇能集齊嬌妻文學(xué)、雌競(jìng)、虐女情結(jié)等古早言情所有糟粕，《折腰》認(rèn)第二，沒(méi)人敢認(rèn)第一。狼兔人設(shè)、血海深仇、先婚后愛(ài)——每個(gè)元素都散發(fā)著濃濃的年代感。

最讓人無(wú)語(yǔ)的是，手握五萬(wàn)兵力的女主不想著建功立業(yè)，整天琢磨如何當(dāng)好“嬌妻”。這種劇情在2025年還能被拍出來(lái)，本身就是個(gè)奇跡。建議改名為《封建思想宣傳手冊(cè)》。

縱觀(guān)2025年這8部“爛出特色”的古偶劇，不難發(fā)現(xiàn)它們共同的問(wèn)題：不尊重觀(guān)眾智商，不重視劇本創(chuàng)作，不考究歷史細(xì)節(jié)。古偶劇不該是工業(yè)流水線(xiàn)上的快消品，而是需要用心打磨的藝術(shù)創(chuàng)作。希望制作方能夠吸取教訓(xùn)，明年別再端出這樣的“雷劇大餐”了！

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