今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，在這個(gè)特殊的日子里，我又一次想起了十年前創(chuàng)作《民族魂——為抗戰(zhàn)老兵造像》四聯(lián)畫的前前后后。今天，我們生活在中華民族崛起、經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)、人民幸福的改革開放新時(shí)代，怎能忘記80多年前在中華民族生死存亡的關(guān)頭，為我們流血甚至獻(xiàn)出寶貴生命的先烈。我畫的這四位抗戰(zhàn)老人（巨幅頭像），是千千萬萬抗日戰(zhàn)士的縮影。當(dāng)年在中國美術(shù)館開幕的“鑄魂鑒史·珍愛和平——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展”上，這件作品掛在“珍愛和平”板塊的正廳迎面墻上，給人以強(qiáng)烈的視覺震撼，廣受好評(píng)。這件大畫吸引了不少觀者駐足觀看、拍照，同時(shí)也吸引了不少老戰(zhàn)士，我還與一位年逾古稀的抗戰(zhàn)老兵合影留念。

為畫這幅作品，我翻閱了大量史料，一場場可歌可泣的戰(zhàn)役、一個(gè)個(gè)生動(dòng)感人的故事、一段段不堪回首的歲月，穿越歷史的塵煙展現(xiàn)在我的眼前。但選取一個(gè)什么角度，如何立意，如何去表現(xiàn)這個(gè)在每位中國人心中都沉甸甸的題材，卻讓我頗費(fèi)思量。最終我在選材及創(chuàng)作時(shí)，定格在一張張個(gè)性化的面孔上，因?yàn)閺臒o數(shù)個(gè)人中篩選出的這四張臉上寫滿了催人淚下的人生故事。這是一張張寫著民族記憶的臉，有當(dāng)年的戰(zhàn)火硝煙，也有日后的歲月滄桑；這是一群普通的人，但在平凡中展示出崇高的精神；這是一群不幸的人，但他們的不幸換來了我們今天的幸福；這是一群可敬的人，因他們力量的凝聚，讓我們知道了什么是“民族魂”。確定選題后，我拜訪了一些拍攝、采訪過抗戰(zhàn)老兵的記者，掌握了一大批間接的素材，同時(shí)在他們的引導(dǎo)下走訪了幾位幸存的抗戰(zhàn)老兵，并去臺(tái)兒莊大戰(zhàn)紀(jì)念館觀摩考察。在這個(gè)過程中，我的內(nèi)心被不斷地撞擊，使我仿佛穿越了幾十年的風(fēng)雨歲月，直抵那炮火連天的“14年雷鳴”，接受了一次心靈的洗禮。

采風(fēng)照片之一

采風(fēng)照片之二

采風(fēng)照片之三

在走訪幸存者和篩選資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)這些當(dāng)年的熱血青年都是上世紀(jì)20年代左右出生的人，現(xiàn)在他們大多已是九十多歲或近百歲高齡的老人了，多數(shù)人不能言語或者表情木訥，極個(gè)別的還很健談。我最終選定了四位很有代表性的抗日戰(zhàn)士。從身份上講，趙清伍是一位八路軍戰(zhàn)士，耿介是黃埔軍校老兵，王學(xué)敏是國民黨老兵，田淑峰是一名后勤保障人員；從知識(shí)結(jié)構(gòu)上看，兩位受過或多或少的文化教育，兩位是青年農(nóng)民當(dāng)兵，后來又成為普通的農(nóng)民。這四位當(dāng)年戰(zhàn)爭的幸存者是那場戰(zhàn)爭形象的代表，也充分體現(xiàn)了全民團(tuán)結(jié)一心的抗戰(zhàn)精神。他們是戰(zhàn)爭與和平的親歷者，更是世紀(jì)風(fēng)云變幻的見證者。

手是肖像畫中的重要表現(xiàn)元素，在中國古代畫論中就有“手是第二張臉”的說法。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，我安排了兩位老兵行軍禮，兩位做捂嘴、捂耳的自然動(dòng)作。八路軍老兵和國民黨老兵行軍禮姿勢(shì)不同，不同的軍儀既彰顯了不同的個(gè)性，也留存著歷史的痕跡。那個(gè)捂耳的老人緊閉著雙眼，仿佛是不忍回首過往，被炸斷無名指的手似乎努力隔絕著回憶中的隆隆炮聲；捂嘴老人那勞作了一輩子的手關(guān)節(jié)如瘤，他唯恐失聲驚嚇到來人，那只被日本人炸瞎的眼睛是民族苦難的記憶，那只殘存的左眼卻炯炯有神，似乎想要努力看透后半生的風(fēng)云變幻。

創(chuàng)作花絮之一

創(chuàng)作花絮之二

草圖

我把他們畫成了比真人大十幾倍的巨幅頭像。把普通人畫成“偉人”的尺寸，是力圖加強(qiáng)視覺的巨大沖擊力、產(chǎn)生震撼心靈的效果。畫面放大后既會(huì)增強(qiáng)藝術(shù)效果，也會(huì)帶來藝術(shù)表現(xiàn)的難度。巨幅頭像使人物面部的細(xì)節(jié)增多，結(jié)構(gòu)和筆墨關(guān)系變得更加錯(cuò)綜復(fù)雜，要仔細(xì)分析、琢磨才能充分表達(dá)，這就要求我在人物造型和筆墨刻畫上下較大的功夫。這四幅頭像我都反復(fù)畫了五六遍，同時(shí)有意加強(qiáng)了一些局部的象征意味，例如像黃土高坡的額頭、似老根樹瘤的手指、如枯樹老皮的手背、像山似巖的下巴，都能給人以無限的聯(lián)想。

這四張畫像在我人物畫的創(chuàng)作中，從技法上到形式上都有不少新的探索與突破。畫面將頭像擴(kuò)大，會(huì)產(chǎn)生許多意想不到的筆墨處理上的矛盾，如寫意用筆與形象刻畫的咬合、造型處理與精神氣質(zhì)的表達(dá)、大筆頭放筆粗寫與小筆觸細(xì)節(jié)刻畫的筆墨沖突等，都是需要解決的難題。另外，頭像局部的不同“剪裁”，四個(gè)人衣服的不同處理，四個(gè)人頭型、發(fā)式的變化等，我都動(dòng)了不少腦筋。尤其是，我充分調(diào)動(dòng)了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)元素來加強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力，如書法與篆刻手段的介入，甚至畫面與裝裱一起考慮，使之成為增加畫面感染力的一個(gè)有機(jī)組成部分。我將“抗”“戰(zhàn)”“老”“兵”四個(gè)字用厚重的“漲墨”分別書寫于四幅畫面上端的白綾子上，在書寫時(shí)有意將零散的墨濺落在白絹上，使觀者產(chǎn)生血跡噴濺的聯(lián)想，這也陡增了畫面的感染力。每幅畫像都用“民族魂”的篆刻巨印統(tǒng)一“壓軸”，每幅畫像下方都用手札式的行書抄寫一段老兵檔案，這樣既幫助讀者理解畫面人物，深化畫面主題，又能通過藝術(shù)形式感的強(qiáng)化來增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。

展覽現(xiàn)場之一

展覽現(xiàn)場之二

展覽現(xiàn)場之三

尤其令人欣慰的是，這組畫2015年8月于中國美術(shù)館展出后，在9月3日“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”大閱兵上，我畫的這四位老兵應(yīng)邀出席了閱兵式。從中央電視臺(tái)新聞中可以看到，耿介老人敬禮的鏡頭定格了很久，給大家留下了深刻的印象。時(shí)光又過去了十年，當(dāng)年參加抗戰(zhàn)的這些戰(zhàn)士幾乎都已不在人世了，但他們?cè)陉P(guān)乎民族存亡的歲月里用血肉之軀所鑄就的長城永遠(yuǎn)屹立在中華民族歷史的時(shí)空，他們那英勇不屈、矢志不移的頑強(qiáng)抗戰(zhàn)精神永遠(yuǎn)是中華兒女心中的豐碑。

通過這次創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，我再一次體會(huì)到一個(gè)畫家應(yīng)該全身心地投入到創(chuàng)作的“語境”中，這樣畫畫的過程不僅是藝術(shù)探索的過程，更是受教育的過程、心靈洗禮的過程、境界提高的過程，這樣畫出的作品才會(huì)感染人、鼓舞人，才會(huì)有社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

孔維克，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆、七屆、八屆、九屆理事，北京大學(xué)文化藝術(shù)研究所名譽(yù)所長，中國藝術(shù)研究院特聘研究員、人物畫高研班導(dǎo)師，中國國家畫院研究員，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，民革中央畫院院長，山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第八屆副主席，山東省公安文聯(lián)名譽(yù)主席，山東省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長，山東省畫院聯(lián)盟名譽(yù)主席，山東畫院名譽(yù)院長，一級(jí)美術(shù)師（二級(jí)教授），享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。