碎片化時(shí)代，觀眾的視線更加游離分散，與靜下心來(lái)花費(fèi)大量時(shí)間和注意力去觀看長(zhǎng)劇相比，許多觀眾更傾向于去看短劇或者短視頻平臺(tái)上高度簡(jiǎn)略的劇情解說(shuō)。在這樣的背景下，長(zhǎng)劇如何在保持“深”敘事的前提下滿足觀眾對(duì)“快”節(jié)奏和題材新鮮感的需求呢？

值得注意的是，已經(jīng)有不少劇集如《墨雨云間》《九重紫》《臨江仙》《書(shū)卷一夢(mèng)》等主動(dòng)探索將短劇思維融入長(zhǎng)劇創(chuàng)作，汲取短劇高效率、強(qiáng)情緒、網(wǎng)感化的敘事風(fēng)格，讓“快”賦能“深”，將觀眾的視線重新拉回長(zhǎng)劇中，取得了較好的市場(chǎng)影響力。

提升敘事效率：節(jié)奏提速與懸念前置

長(zhǎng)劇往往依靠細(xì)水長(zhǎng)流的鋪墊推動(dòng)故事主線，在張弛有度的敘事節(jié)奏中承載深刻的議題和思考。而短劇追求即時(shí)爽感和碎片化情緒滿足，例如每30秒設(shè)一個(gè)“鉤子”，通過(guò)壓縮劇情營(yíng)造多反轉(zhuǎn)、強(qiáng)沖突的感官刺激。長(zhǎng)劇要想實(shí)現(xiàn)短劇基因的“良性移植”，就需要在保持?jǐn)⑹逻壿?、情感深度、人物弧光的基礎(chǔ)上“去枝蔓、強(qiáng)主線”，以節(jié)奏提速對(duì)抗注水冗余，以懸念前置強(qiáng)化觀眾粘性。

《臨江仙》借鑒短劇快節(jié)奏、強(qiáng)情緒的創(chuàng)作邏輯，貫徹“無(wú)廢戲”理念，將原來(lái)的40集壓縮至32集，平均每集設(shè)置2—3個(gè)情緒爆點(diǎn)，達(dá)到每集都有名場(chǎng)面和“萌點(diǎn)”的效果。

例如《臨江仙》第一集從“廢柴小師妹”李青月的視角出發(fā)，在一集內(nèi)涵蓋了“女主重傷”“女主以身相許”“男主發(fā)現(xiàn)女主貌似前妻”“女主金屋藏夫”等高能情節(jié)，后續(xù)更是在兩集的篇幅內(nèi)就走完了男女主從相遇到結(jié)婚的情節(jié)，在十一集內(nèi)完成李青月“廢柴變戰(zhàn)神”“師妹變師祖”的“切大號(hào)”過(guò)程。短劇的“即時(shí)爽感”與長(zhǎng)劇的“深度沉浸”疊加起來(lái)，讓觀眾在接連不斷的高能情節(jié)點(diǎn)中反復(fù)上頭。

此外，《臨江仙》借鑒了短劇的碎片化敘事，通過(guò)設(shè)置“鉤子”和將名場(chǎng)面前置，將觀眾置于懸念重重、隨時(shí)反轉(zhuǎn)的“局中局”里。區(qū)別于傳統(tǒng)仙俠劇“三生三世”的單元敘事模式、按照時(shí)間順序展現(xiàn)男女主的情感經(jīng)歷，《臨江仙》將二人“三婚三離”的三段時(shí)間線進(jìn)行碎片化的組合。例如，將“花如月二婚殺夫”“囚禁白九思”“花如月自爆隕落”等本應(yīng)發(fā)生于靠后時(shí)間點(diǎn)的情節(jié)前置到李青月尚未“切號(hào)”變?yōu)榛ㄈ缭碌牡诹?，并在一開(kāi)始就為觀眾埋下了“李青月失憶真假”的疑團(tuán)，通過(guò)白九思對(duì)李青月的反復(fù)試探以及二人的曖昧拉扯，激發(fā)觀眾對(duì)于二人“相愛(ài)相殺”原因的好奇心和探究欲，顯著提升了開(kāi)篇吸引力和觀眾留存率。

然而，提升敘事效率并不意味著人物的扁平。在短劇創(chuàng)作中，通常是讓人物服務(wù)于情節(jié)而淪為工具人；而長(zhǎng)劇則是“情節(jié)服務(wù)于人物”，通過(guò)長(zhǎng)線敘事積累情感厚度、塑造人物弧光。在利用短劇思維賦能長(zhǎng)劇敘事效率時(shí)，要在汲取短劇快節(jié)奏、懸念感、爽感等優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，用情節(jié)為給人物填充血肉，讓人物的行為邏輯自洽，避免以結(jié)果為導(dǎo)向拼湊劇情，為了情節(jié)的反轉(zhuǎn)而犧牲人物的主體性。

《九重紫》的導(dǎo)演曾慶杰曾憑借《念念無(wú)名》《虛顏》等爆款短劇出圈，他在創(chuàng)作《九重紫》時(shí)也融合了短劇敘事的優(yōu)勢(shì)，并且沒(méi)有因?yàn)樘嵘龜⑹滦识鴫嚎s人物弧光。以孟子義飾演的竇昭為例，無(wú)論是重生雙死的情節(jié)設(shè)定，還是調(diào)查母親死亡真相的宅斗過(guò)程，都是為了塑造愛(ài)恨分明、獨(dú)立堅(jiān)韌的人物，而非單純?yōu)榱送ㄟ^(guò)強(qiáng)情節(jié)博取眼球。此外，劇中表面冷漠無(wú)情實(shí)則心懷蒼生的紀(jì)詠、假裝柔弱卻心機(jī)深沉的繼母、機(jī)關(guān)算盡最終反噬至親的竇五伯等配角也都各自擁有完整的敘事線和發(fā)展軌跡。

《九重紫》汲取了短劇的“減法思維”，對(duì)于角色的塑造在“精”而不在“多”，去除了脫離重生復(fù)仇主線的多余人物支線，在幾百萬(wàn)字的原著中將核心人物提煉出來(lái)加以立體塑造，使劇集成為2024年底的一匹黑馬。

激發(fā)題材活力

網(wǎng)感融入與題材適配

對(duì)于短劇來(lái)說(shuō)“網(wǎng)感”優(yōu)先于敘事邏輯，短劇善于利用“重生復(fù)仇”“霸總甜寵”“強(qiáng)制愛(ài)”等觀眾熟悉的故事模式，將網(wǎng)文小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)熱梗等元素進(jìn)行堆疊和拼貼，就能滿足觀眾對(duì)高密集爽點(diǎn)的需求。而長(zhǎng)劇有著一套自己的完整敘事邏輯，并且不同類(lèi)型和題材的劇集需要兼顧文化傳承、人性探討、社會(huì)議題等深層表達(dá)。合理地將短劇的網(wǎng)感元素融入長(zhǎng)劇中，能在一定程度上突破傳統(tǒng)類(lèi)型框架，給觀眾帶來(lái)更有爽感和新鮮感的體驗(yàn)，但這個(gè)過(guò)程不能僅僅將網(wǎng)感元素“散點(diǎn)”堆疊，而是需要讓“網(wǎng)感”服從于敘事邏輯和深刻的主題。

《書(shū)卷一夢(mèng)》在古裝輕喜劇中加入無(wú)限流設(shè)定，被網(wǎng)友評(píng)為古偶“癲劇”，然而，其“癲”并非無(wú)序堆砌，而是將網(wǎng)感的設(shè)定巧妙地編織進(jìn)劇集的核心敘事中，轉(zhuǎn)化為服務(wù)于其輕喜劇懸疑敘事的有效工具。

例如，劇集首集就包含“穿書(shū)”“循環(huán)機(jī)制”“大婚三人轉(zhuǎn)圈捅”等網(wǎng)感元素，這些獵奇設(shè)定直接構(gòu)成了驅(qū)動(dòng)主角行動(dòng)的核心動(dòng)力，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵引擎。“大婚三人轉(zhuǎn)圈捅”的名場(chǎng)面雖然夸張，卻揭示了人物關(guān)系并奠定了荒誕喜劇的基調(diào)。同時(shí)對(duì)于《囍》《愛(ài)的魔力轉(zhuǎn)圈圈》等BGM的選用，也令觀眾在“抖音神曲”和質(zhì)感長(zhǎng)劇的碰撞中產(chǎn)生新奇感。

《臨江仙》作為仙俠題材，以“三婚三離”為主線貫穿整個(gè)劇集的敘事框架，并將多個(gè)短劇網(wǎng)感元素自然地融入“純恨夫妻”相愛(ài)相殺的過(guò)程中，并服務(wù)于“人性”和“神性”的辨證探索。在這個(gè)千回百轉(zhuǎn)的“局中局”里，無(wú)論是“新婚殺夫”“囚禁”還是重生歸來(lái)后的“替身文學(xué)”“假裝失憶”“身份逆襲”都并非簡(jiǎn)單的網(wǎng)感元素點(diǎn)綴，而是圍繞著“大愛(ài)”的主題與敘事線相輔相成，讓觀眾在“仙俠皮推理魂”的復(fù)合類(lèi)型中獲得更多的燃點(diǎn)和爽點(diǎn)，帶來(lái)思考與回味。

值得注意的是，網(wǎng)感元素的融入也需要考慮題材本身的調(diào)性。仙俠、奇幻等架空現(xiàn)實(shí)的類(lèi)型可適度借鑒短劇的網(wǎng)感元素，來(lái)帶給觀眾更新奇的體驗(yàn)；而歷史劇、年代正劇等肩負(fù)著社會(huì)責(zé)任感的厚重題材則需更加敬畏長(zhǎng)劇的傳統(tǒng)敘事規(guī)律，不能為了融入短劇網(wǎng)感元素而消解題材的嚴(yán)謹(jǐn)性和深刻性。

爭(zhēng)議與思考

“快”與“深”如何共生？

然而，短劇賦能長(zhǎng)劇的敘事提速也需要適度。短劇的高頻反轉(zhuǎn)與碎片化敘事過(guò)多，將會(huì)破壞長(zhǎng)劇的敘事流暢度與情感深度，出現(xiàn)世界觀單薄、情節(jié)邏輯脫節(jié)等問(wèn)題。同時(shí)，若長(zhǎng)劇過(guò)度依賴“重生復(fù)仇”“草根逆襲”等所謂的“流量密碼”，將會(huì)讓長(zhǎng)劇出現(xiàn)“土味感”，觀眾也會(huì)在可預(yù)知、單調(diào)的網(wǎng)感套路中被持續(xù)榨取情緒從而產(chǎn)生“空虛感”。

如今，越來(lái)越多的長(zhǎng)劇開(kāi)始探索“中劇”，將集數(shù)縮短至15—30集，提升敘事效率的同時(shí)保持制作深度；還有一些劇集開(kāi)始采用“雙版本剪輯”策略，如《值得愛(ài)》在為深度劇迷保留26集完整版的同時(shí)，為追求效率的觀眾提供節(jié)奏緊湊的“速通版”，將男女主最主要的戀愛(ài)故事剪輯到49分鐘以內(nèi)，既滿足了部分觀眾“長(zhǎng)劇短看”的需求，也為完整版引流。

短劇思維賦能長(zhǎng)劇的關(guān)鍵，不僅在于讓長(zhǎng)劇變“短”，更在于變“準(zhǔn)”，要在保持人物深度、情感沉淀與社會(huì)價(jià)值的同時(shí)“去枝蔓、強(qiáng)主線”，同時(shí)也需要根據(jù)不同題材的調(diào)性適當(dāng)且合理地借鑒短劇的網(wǎng)感，讓“快”服務(wù)于“深”，讓“強(qiáng)情緒”扎根于“真人性”。

— THE END —

作者 | 仇駿瑤

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣