當(dāng)改革開(kāi)放的春雷叩響中國(guó)的海岸，一座城市的崛起與無(wú)數(shù)個(gè)體的命運(yùn)開(kāi)始交織成壯闊的史詩(shī)。聶雄前先生的新作《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》，正是以親歷者的視角，將深圳四十年的滄桑巨變濃縮于字里行間，用豪邁的筆觸勾勒出一幅充滿(mǎn)血淚與榮光的城市畫(huà)卷。2025年6月，這部由東方出版社重磅推出的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，不僅是對(duì)一個(gè)時(shí)代的深情回望，更是對(duì)無(wú)數(shù)平凡生命在歷史洪流中勇毅前行的致敬。

7月6日，聶雄前先生將帶著新書(shū)《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》作客深圳書(shū)城·中心城，誠(chéng)邀每一位讀者共同翻開(kāi)，在文字中邂逅屬于自己的“春天”。

活動(dòng)詳情

主題：《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》新書(shū)首發(fā)式

嘉賓：聶雄前

時(shí)間：7月6日(周日)14:30

地點(diǎn)：深圳書(shū)城·中心城，北區(qū)大臺(tái)階

作者簡(jiǎn)介

聶雄前，1964年生于湖南省雙峰縣。1988年研究生畢業(yè)，入職湖南省文聯(lián)。1992年參與創(chuàng)辦深圳女報(bào)雜志社，主持了《女報(bào)》《新生活》《新故事》等雜志的編輯出版工作。曾獲首屆深圳百名行業(yè)領(lǐng)軍人物獎(jiǎng)、首屆南粵出版獎(jiǎng)優(yōu)秀出版人物獎(jiǎng)和首屆廣東出版政府獎(jiǎng)優(yōu)秀出版人物獎(jiǎng)。

出版有《中國(guó)隱士》《與時(shí)間拔河》《瀟湘多夜雨 嶺南有春風(fēng)》《鵝公坪》等作品，其中《瀟湘多夜雨 嶺南有春風(fēng)》入選2021年第八屆“深圳十大佳著”，《鵝公坪》入選2023年7月“中國(guó)好書(shū)”推薦書(shū)目及2024年第十屆“深圳十大佳著”。

圖書(shū)介紹

我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天

作者：聶雄前

出版社：東方出版社
定價(jià)：62.80元
裝幀：平裝
ISBN：9787520740500

時(shí)代褶皺里的生命切片：

從個(gè)人史到城市志的雙重?cái)⑹?/strong>

在《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》中，聶雄前以“自敘傳”與“地方志”的雙重?cái)⑹乱暯?，?gòu)建起獨(dú)特的文本結(jié)構(gòu)。書(shū)中既有作者1992年南下深圳的親身經(jīng)歷——從紅圍街3號(hào)的簡(jiǎn)陋辦公室到深南大道的霓虹閃爍，個(gè)人命運(yùn)的起伏與城市發(fā)展的脈搏形成微妙共振；也有對(duì)深圳早期移民群體的群像刻畫(huà)，如九次南下求職的電視編導(dǎo)賀大明、四次逃港終獲新生的阿溫、在股市風(fēng)波中險(xiǎn)些喪命的阿超等，這些人物的故事如同散落的珍珠，被時(shí)代的絲線串聯(lián)成璀璨的項(xiàng)鏈。

“1992年，賀大明指著藍(lán)天白云對(duì)我說(shuō)：‘你還不來(lái)深圳，你以為你是誰(shuí)？’”書(shū)中這樣的細(xì)節(jié)俯拾皆是，看似平凡的對(duì)話背后，是一代人對(duì)未來(lái)的熾熱憧憬。作者以“春”為隱喻，將深圳的發(fā)展劃分為“春雷響亮”“春潮奔涌”“春暖花開(kāi)”“春回大地”四個(gè)階段，每個(gè)階段都對(duì)應(yīng)著特定的歷史節(jié)點(diǎn)與人文景觀。從逃港潮到打工妹的流水線青春，從股市狂潮到文化融合，書(shū)中的每一個(gè)故事都烙印著鮮明的時(shí)代印記，在個(gè)體命運(yùn)中窺見(jiàn)歷史的宏大敘事。

血肉豐滿(mǎn)的人物群像：

在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中叩問(wèn)生命意義

《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》最動(dòng)人的力量，在于其塑造的人物群像充滿(mǎn)了血肉質(zhì)感。無(wú)論是“打不死的小強(qiáng)”式表哥李定勝——從鐵匠鋪學(xué)徒到企業(yè)家，最終因收藏象牙鋃鐺入獄，其人生軌跡折射出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初期的野蠻生長(zhǎng)；還是工筆畫(huà)大師鄒傳安在深圳延續(xù)藝術(shù)理想，以“知止齋”的沉靜對(duì)抗城市的喧囂；抑或是“打工妹陳永紅”在端溪酒店大火中逝去的青春，這些人物不再是歷史書(shū)上的抽象符號(hào)，而是有著體溫與呼吸的生命個(gè)體。

書(shū)中特別聚焦于“邊緣人”的生存狀態(tài)：“特區(qū)邊緣人”群體中，有背著假證闖蕩的湘中農(nóng)民，有在流水線與出租屋之間奔波的打工妹，有放棄鐵飯碗南下淘金的知識(shí)分子。作者用悲憫的筆觸寫(xiě)道：“他們是城市的建設(shè)者，卻未必是城市的主人；他們見(jiàn)證了春天的萌發(fā)，卻可能在寒冬中凋零。”這種對(duì)底層生命的觀照，讓作品超越了普通的城市回憶錄，升華為對(duì)人性與時(shí)代的深刻思考。

值得一提的是，書(shū)中對(duì)湘粵文化磨合的描寫(xiě)尤為精彩。從“金蚌三刀”的匠人精神到“假證之鄉(xiāng)”的灰色記憶，從鄒傳安的工筆花鳥(niǎo)到潘喜良的人物畫(huà)，作者以文化比較的視角，展現(xiàn)了不同地域文明在深圳這片熱土上的碰撞與融合。正如書(shū)中所言：“湘人的霸蠻與粵人的務(wù)實(shí)，在改革開(kāi)放的熔爐中鍛造出獨(dú)特的城市氣質(zhì)。”

此外，書(shū)中穿插的“鄉(xiāng)愁與城愁”章節(jié)，將個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)鵝公坪的眷戀與對(duì)城市異化的憂(yōu)慮并置，形成情感上的雙重奏。這種城鄉(xiāng)記憶的交織，讓作品具有了超越地域的普世意義。

春天的多重隱喻：

獻(xiàn)給所有在時(shí)代中奔跑的追夢(mèng)者

《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》的書(shū)名蘊(yùn)含著多重深意：它既是深圳作為“春天的故事”發(fā)生地的具象指涉，也是無(wú)數(shù)人在這片土地上重獲新生的象征；它代表著改革開(kāi)放帶來(lái)的機(jī)遇，也暗含著生命在歲月中輪回的哲理。

回望書(shū)中那些在股市中沉浮、在工廠里奮斗、在文化領(lǐng)域拓荒的身影，我們突然發(fā)現(xiàn)：這部作品不僅是對(duì)深圳的致敬，更是對(duì)所有在時(shí)代浪潮中勇毅前行的追夢(mèng)者的禮贊。它提醒我們：每個(gè)平凡生命的努力，都在為時(shí)代的春天增添色彩；每段看似普通的經(jīng)歷，都可能成為歷史長(zhǎng)河中閃光的片段。

當(dāng)《我看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)春天》擺上書(shū)架，它不僅是一部文學(xué)作品，更是一把打開(kāi)歷史記憶的鑰匙。通過(guò)這部作品，我們得以重新審視深圳的過(guò)去，理解個(gè)體與時(shí)代的關(guān)系，并在那些充滿(mǎn)汗水與淚水的故事中，找到繼續(xù)前行的勇氣。

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