作者|LeozZ

演員黃奕最近在社交平臺上分享了一段與女兒的對話視頻，視頻中12歲的黃芊玲一門心思想要學唱跳當愛豆，向往在舞臺上受人追捧的成就感。

老母親黃奕勸告她明星就要接受被人評頭論足，還搬出闖韓祖師爺韓庚跳斷肋骨的經驗之談，但這都沒能動搖黃芊玲“站上舞臺，閃閃發(fā)光”的決心。

評論區(qū)網友小嘴淬了毒，直言孩子外形不符合愛豆要求，練習生面試都未必能通過。

明星子女進圈也不是新鮮事，2025年才剛過半，就已經被冠上“星二代出道元年”稱號，星二代扎堆進圈。

陳奕迅獨生女20歲陳康堤簽約華納音樂，推出英文單曲《doll》；鐘鎮(zhèn)濤女兒鐘懿宣布出道，參加《閃亮的夏天2》錄制，韓紅親自保駕護航；張亮兒子張悅軒拍攝時尚大片……星二代們正在全方位滲透娛樂產業(yè)。

而黃芊玲、沈佳潤這類星二代，放著國內父母資源不要，跑去南韓勇闖K-POP圈，顯然是一個略顯叛逆的職業(yè)選擇。

內娛星二代東遷K-POP

21世紀以來，韓流迅速發(fā)展成為亞洲最大的文化現(xiàn)象之一，近年來，社交媒體成為驅動韓國文化全球影響力的核心引擎。TikTok與分析公司Kantar去年7月發(fā)布的研究報告指出，得益于社交媒體平臺的推動，預計到2030年，全球對韓國文化產品的消費將翻倍達1430億美元。

K-POP在全球的現(xiàn)象級影響力，使得游走其中的人都能享受到流量與商業(yè)價值紅利。

專業(yè)行銷平臺Lefty2024年全球頂級時尚影響力榜單中，K-POP明星在前10中占據(jù)7席。

BLACKPINK Jennie走機場時隨意搭配的一雙五指健身鞋，在社媒火速傳播，36小時同貨號就喜提亞洲各國售罄，帶貨能力一騎絕塵。

BTS金泰亨ins粉絲數(shù)超6700萬，每條推文廣告位收入高達人民幣600萬元，其在軍白期發(fā)布的一條ins，在今年5月達成全球最高點贊1700萬成就，無愧粉絲口中的“K-POP永一”稱號。

韓國國際交流財團發(fā)布的“2024年全球韓流現(xiàn)狀”報告顯示，截至2024年底，全球K-POP粉絲數(shù)達到2.25億，K-POP俱樂部數(shù)量已達1748個；韓流受眾人群從當年迷戀韓劇和韓妝的80、90后一代，蔓延至更為年輕的00后、10后青少年，日益顯現(xiàn)年輕化的發(fā)展趨勢。

在國內娛樂圈，你會看到鄧超孫儷帶著等等和小花妹妹閃現(xiàn)BLACKPINK演唱會，助力一雙兒女追星；小S二女兒視張元英為精神偶像，ins上cha了多次其組合IVE的舞蹈。

K-POP的巨大影響力，讓唱跳舞臺成為無數(shù)年輕人追求明星夢的修羅場。

對星二代而言，父母的資源似乎讓夢想變得觸手可及。但在韓流工業(yè)流水線體系下，星二代身份非但不是敲門金磚，反而可能因“資源咖”的標簽招致更嚴苛的粉圈審視。

試圖在K-POP熱潮中分一杯羹的他們，走出國門才明白，現(xiàn)實遠比夢想殘酷。失去了父母光環(huán)的庇護，他們不得不直面專業(yè)體系的冰冷篩選，承受資源斷層后的市場考驗，“闖韓遇冷” 的現(xiàn)實不斷重演。

星二代勇闖韓娛遇冷

懷抱偶像夢勇闖韓娛的星二代們，正親身驗證著愛豆流水線體系的殘酷。脫離父母資源庇護后，在專業(yè)至上的韓國市場普遍遭遇“水土不服”。

邵兵之子邵子恒的出道之路歷盡坎坷。

先是在SM練習了四年半，原定團體策劃流產未能出道，后又遭遇SM高層內斗，李秀滿系練習生被邊緣化，甚至部分中國練習生直接被遣散。2024年底，邵子恒參加韓國SBS電視臺與愛奇藝合辦的選秀《星光閃耀的少年》C位出道。

但其所在組合POLARIX堪稱“史上最慘101系限定團”，出道三個月無經紀公司簽約，成團后就開啟了零打歌舞臺、零團體綜藝、零專輯宣傳的純放養(yǎng)模式。

練習四年半年、出道兩年后，邵子恒在媒體報道中仍被冠以“邵兵好大兒”的標簽，職業(yè)身份始終未能脫離父親光環(huán)。

NINA沈佳潤選擇了更激進的路徑，跳過團體直接solo出道。不過，首張迷你專輯《Never Afraid》首周銷量僅65張，在韓國主流音源平臺Melon Top100、Genie及Bugs上均未進榜，Melon首小時點贊只有個位數(shù)。

盡管簽約的BNB MUSIC公司被傳是小沈陽為女兒專設的廠牌，但她在韓國打歌并未受到特殊照顧，在當今這個K-POP打歌舞臺連半開麥都非常稀有的環(huán)境里，沈佳潤初次登場就遭遇全開麥、墊音幾乎消失的舞臺事故。

而在國內，當沈佳潤作為神秘嘉賓登上小沈陽演唱會表演時，因設備故障和緊張情緒，出現(xiàn)跑調、節(jié)奏不穩(wěn)的情況，甚至引發(fā)了退票風波。

諷刺的是，在一級市場遇冷后，沈佳潤竟因網友調音版《One Spot》聲線神似熱門IP“chiikawa”主角之一，憑借“小八塑”形象收獲了一波二次元好感。

空耳歌詞“美美桑內”在抖音已有6.3億播放，形成“墻外開花墻內香”的神奇局面。

然而這種話題度未能轉化為實際收益，打歌數(shù)據(jù)僅靠源自小沈陽夫妻倆的“家族粉”撐場面，疑似家庭作坊的BNB MUSIC，專業(yè)運營能力不足，也無力在韓國為沈佳潤爭取優(yōu)質資源。

與韓國斗獸場形成鮮明對比的，是內娛為星二代構建的資源溫室。在這里，父母的行業(yè)地位可直接轉化為子女的入行門票、優(yōu)質資源和輿論保護，形成一套與闖韓二代們截然不同的生存法則。

吳曉波為實現(xiàn)女兒的歌手夢，斥重金培養(yǎng)女兒演藝技能；庾澄慶與伊能靜之子恩利活躍在時尚圈；梅婷女兒曾慕梅年僅11歲，已經能在口碑電影《好東西》中擔任靈魂角色。

他們無需經歷殘酷篩選，就已經有資格踏上頂級舞臺。

星二代的“窄門”

星二代的光環(huán)看似耀眼，但本質是一扇鑲著金邊的窄門，它提供了一條可見的通道，卻同時也遮蔽了更廣闊的曠野。

與普通人相比，星一代確實坐擁常人難以企及的公眾影響力、財富積累和圈內人脈。然而，如果橫向對比其他領域的“一代”，星一代能為子女提供的核心資源，如穩(wěn)固的產業(yè)資本、深厚的體制背書或頂級的精英教育等，顯得相對薄弱。

他們在正式場合的實際地位，未必如公眾想象中那樣超然，草根出身也決定了信息甄別與抗風險能力的不足。因此星一代的財富和影響力，往往很難向下一代有效轉化。

資源的局限性，直接壓縮了星二代的職業(yè)想象空間，當私人關系深度介入內容生產關鍵環(huán)節(jié)，圈層的封閉性日益增強時，決心投身演藝事業(yè)的星二代，唯有最大化利用父母提供的入場券和有限庇護，“照單全收，物盡其用”成為最現(xiàn)實的策略。

轉投韓國流水線偶像生產系統(tǒng)，或許是闖韓二代脫離路徑依賴的勇敢嘗試，但他們忽略了這套精密體系對個性的剝削。

例如沈佳潤繼承的東北喜劇基因，黃芊玲的古靈精怪特質，在內娛或許是可溢價的原生標簽，但在K-POP體系里反成需要切除的冗余個性。

因此，無論是企圖換取全球掘金的通行證，還是走出尷尬的窄門，內娛星二代的自我規(guī)訓在K-POP土壤中似乎都沒有勝算。

或許黃奕面對女兒執(zhí)拗的練習生夢苦笑時，早已看透一切：這臺主動剝離個性的手術，只可能收獲水土不服的反饋。

內娛星二代與K-POP工廠，是一次注定別扭的娛樂產業(yè)嫁接。