胡新，1963年出生于北京一個(gè)書畫世家，早年留學(xué)日本，畢業(yè)于日本秋田大學(xué)教育學(xué)部美術(shù)系，同年，為該大學(xué)研究生，師從日本著名油畫家佐佐木良三先生。1999年至2002年于中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，師從中央美術(shù)學(xué)院教授曹力先生?，F(xiàn)為北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京油畫協(xié)會(huì)會(huì)員……。胡新的作品90年代就先后參加日本各種大展，多次獲獎(jiǎng)，反響熱烈，作品被眾多國(guó)內(nèi)外文化機(jī)構(gòu)收藏，并視若珍寶。胡新也被收藏家視為“實(shí)力派”“潛力股”。無疑，一切榮譽(yù)都是對(duì)胡新“醉心繪事、傾情藝術(shù)”的褒獎(jiǎng)，而收藏胡新的作品則是對(duì)他取得藝術(shù)成就的最佳肯定。

如果一一列舉胡新的獲獎(jiǎng)和榮譽(yù)，那將是碩果累累的景觀，可是，作為專業(yè)藝術(shù)評(píng)論工作者，如果僅僅停留于其獲獎(jiǎng)和榮譽(yù)，而反復(fù)贅述，必將在同行心目中留下偷懶之嫌，在此，筆者聊聊胡新的藝術(shù)本體，窺豹一斑，旨在引起更多學(xué)者的討論。

與很多收藏家一樣，筆者近些年也?？春碌淖髌罚诵路f之外，從中似若感受到了一個(gè)矛盾體，一個(gè)“松弛”與“較勁”相統(tǒng)一的矛盾體。說其“松弛”是因?yàn)楹碌男巍⒐?、色、線都很清新、明快，也很優(yōu)雅，說其“較勁”是因?yàn)楹聦W(xué)得多、看得多、練得多、吸收的多、運(yùn)用得也多，他不斷地“使勁”，不停地與自己較勁、與繪畫較勁，力圖把“所觀所覽”與“所寵所養(yǎng)”統(tǒng)統(tǒng)融入繪畫之中，直至把自己一畝三分地躬耕到極致，好像唯有如此，才對(duì)得起自己，才對(duì)得起自己那份情感。

胡新繪畫作品

上：《暢想曲》

下：《海的回憶》

很難把胡新歸為某一類畫家，他的路子很廣、手段很多，題材也不拘一格、不定一品。從他的畫里，可以看到，他與畢加索較過勁，而畢加索在筆觸里使勁，胡新則另辟蹊徑在形式中使勁；從他的畫中，可以看到，他與瑪格麗特較過勁，而瑪格麗特在形式中使勁，胡新則獨(dú)出心裁在表現(xiàn)元素中使勁。當(dāng)然，古典主義的扎實(shí)、印象派的微妙是胡新的基礎(chǔ)，他必須“使勁”打好基礎(chǔ)，而抽象主義的想象、表現(xiàn)主義的意識(shí)則是胡新的情感所在，每當(dāng)心有所適，意有所遣，他就讓情感在筆觸中流淌，盡情、盡心、盡意。

縱覽胡新的繪畫，可以看到，他立基于扎實(shí)、微妙，借助于豐富的想象、本能的意識(shí)，表達(dá)充沛的情感，而生發(fā)于繪畫。同時(shí)，胡新又吸收日本現(xiàn)代繪畫的清雅，中國(guó)畫的詩意和文心。由此，胡新的繪畫就很有意思了。

胡新很聰明，他總是以現(xiàn)代繪畫理念從中西傳統(tǒng)之中篩選表現(xiàn)元素，篩選出符合現(xiàn)代人審美情趣的現(xiàn)代表現(xiàn)元素，同時(shí)，他又立足于中西傳統(tǒng)文化之中，汲取中西文化藝術(shù)的滋養(yǎng)，從中提取符合東方審美意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)元素，并將“東西文化藝術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化藝術(shù)”結(jié)合起來，從而讓作品亦新即古，即古亦新，既保持著傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的觀念和內(nèi)涵，又保持著現(xiàn)代性的審美實(shí)質(zhì)。

胡新血脈之中似若天生流淌著文化藝術(shù)基因，對(duì)繪畫，他很敏感，也很癡情，讀書、讀畫，世界的、中國(guó)的，一切藝術(shù)形式他好像都很在意，他也很容易就能捕捉到為我所用的藝術(shù)語言，并根據(jù)自己的特點(diǎn)生發(fā)為自己的表現(xiàn)形式，所以，他擁有了很多表現(xiàn)元素，手法也很多。正因如此，與很多畫家相比，胡新也就顯得更高明一些，很多畫家愿意畫的都是熟練的，不愿意畫的都是生疏的，而生疏的也都是難以做到的，難以做到的也都是有挑戰(zhàn)性的，于是，很多畫家總是停留在溫柔鄉(xiāng)里，既不敢往前，又不甘后退，長(zhǎng)此以往，固化了，僵死了，也就只能在熟練中重復(fù)過去，而胡新則因?yàn)槭址ǘ鄻印⑺囆g(shù)多元，也就常畫常新，越畫越有動(dòng)力、越畫越有內(nèi)涵。所以看胡新的畫，總是給觀者帶來驚奇，那驚奇在意料之中，又在意料之外。意料之中是共性，意料之外是個(gè)性。

胡新繪畫作品

上：《未來》

下：《休閑的生活》

比如《遛狗》這幅油畫，不看原作，僅看圖片，還以為這是一幅水彩，或者是一幅以應(yīng)會(huì)感神的中國(guó)寫意畫，線條、色彩、形態(tài)，很輕松，很灑脫，聊聊數(shù)筆，一切物象神形迥出。人物、動(dòng)物、燈塔、發(fā)射器、屋舍儼然、良田美景、阡陌交通，還有眾多海洋生物，萬象畢盡，內(nèi)容豐富，神人假手一般，窮其造化，如果不標(biāo)尺寸，筆者還以為是一副鴻篇巨制。更令人難以想象的是，此幅作品主題為“遛狗”，人、狗卻很小，僅置于畫面一角，無意突出，卻很亮眼，而中心位置則以海洋生物的盆景充盈畫面，碩大無比，給人一種仰觀巍峨之勢(shì)，卻又不覺得哪里不和諧，還充盈著無限的視覺張力，給人以遼闊的神游空間。此幅作品，乍一看還以為借鑒了瑪格麗特的奇特意象，細(xì)看卻不是，似乎吸收了達(dá)利的心里幻境，又不盡然，因?yàn)楸憩F(xiàn)方式、藝術(shù)形態(tài)，還有激烈的、平靜的、祥和的、溫情的情感呈現(xiàn)，皆十分充沛，亦很飽滿，比如擬人化的海生物，或怡然不動(dòng)、或空游無依、或伸舒嫻靜，是畫中物象，卻是畫家心境、情感，也是觀畫者的心境、情感。一切皆有，一切皆無，有與無之間，統(tǒng)合一體，很是意外，又很驚奇，意外與驚奇之間，融成精妙。諸如此類驚奇，比比皆是，諸如此類作品，胡新畫了很多，琳瑯滿目。

當(dāng)然，胡新的大畫給人的驚奇就更多了。比如《變幻的空間》，胡新借助嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)主義表現(xiàn)具象，卻極盡天馬行空的想象之力，升華為“表現(xiàn)主義”與“抽象形態(tài)”的藝術(shù)形式。

有人說“藝術(shù)就是未來的科學(xué)，而未來的科學(xué)卻沒有藝術(shù)的想象空間”?！蹲兓玫目臻g》喚醒了筆者對(duì)這句話的理解。是的，科學(xué)是藝術(shù)想象的實(shí)現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)卻沒有想象的豐富，如登月球，缺少了嫦娥奔月詩意的藝術(shù)性，如探深海，失去了哪吒鬧海藝術(shù)性的韻味。（諸如藝術(shù)化的科學(xué)，科學(xué)化的藝術(shù)，在此不做展開）。筆者想說的是，此幅作品，胡新憑借著豐富的想象，把一切想象都植入“大腦”之中，以“大腦”的容量容納一切物象，而一切物象又通過藝術(shù)化的處理，在科學(xué)化的嚴(yán)謹(jǐn)之中，或略帶夸張之法，或以窮盡毫厘的細(xì)節(jié)處理，展開、延伸，表現(xiàn)出“有意味的形式”，成為無限放大的藝術(shù)空間。

此幅作品，奇思妙想，海闊天空，工廠、家園、山川、河流、天地、云煙、飛蟲、卡尺、螺絲，籠萬物于形內(nèi)，挫天地于“大腦”。此幅作品，天馬行空，思逸馳騁，細(xì)節(jié)，生動(dòng)而縱逸情感，略帶夸張之處，神似而妙不可言。

也許胡新吸收了“超現(xiàn)實(shí)”“形而上”的意識(shí)形態(tài)，也許胡新吸收了“野獸派”、“立體派”的表現(xiàn)手法，也許胡新斷然否定筆者的“也許”，甚至因?yàn)楣P者的“也許”而怒不可遏，暴跳如雷，然而，胡新的作品卻著實(shí)若隱若現(xiàn)地存在著眾多傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)，當(dāng)然，也許胡新吸收了筆者從未見到過的藝術(shù)樣式，也許那是他的獨(dú)創(chuàng)，卻契合了與歷代名家藝法、藝?yán)砘ネㄖ?。就此，筆者還曾邀約幾位評(píng)論家“坐而聊茶”時(shí)，聊到了胡新的作品，他們一致認(rèn)定為“超現(xiàn)實(shí)”或“潛意識(shí)”的成分較多，想必，“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，筆者認(rèn)同他們的觀點(diǎn)，但不贊同，認(rèn)同是因?yàn)閺暮碌淖髌分?，可以看到現(xiàn)代繪畫的各種表現(xiàn)形式，不贊同則因?yàn)閺暮碌淖髌分锌吹降牟粌H僅是“觀念”，而是支撐“觀念”的技術(shù)，胡新的技術(shù)是扎實(shí)的，而扎實(shí)的技術(shù)源于手法的多樣性、思維的活躍性。顯然，“扎實(shí)的技術(shù)，手法的多樣性”需要“精專久長(zhǎng)”的藝術(shù)技法的錘煉，才能生發(fā)成“隨心所取”的嫻熟表現(xiàn)力，這需要與藝術(shù)“較勁”，需要與技法“較勁”，而“思維的活躍性”則依托于強(qiáng)大的大腦，才能使各種表現(xiàn)元素源源不斷地從中調(diào)取出來，洋洋灑灑地轉(zhuǎn)化成一幅幅精彩紛呈的藝術(shù)樣式，溫潤(rùn)觀者，關(guān)照自己。

胡新繪畫作品

左：《一域一世界》

右：《藍(lán)色家園》

繪畫是藝術(shù)家的表達(dá)，但絕不是簡(jiǎn)單的、重復(fù)的刻畫，而是，遷想妙得之際，表達(dá)出自己的心境、情感、品味，更應(yīng)該表現(xiàn)出不為人知的優(yōu)雅，如其人、如其人生。毫無疑問，胡新的作品盡顯其心境、情感、品味，更顯其優(yōu)雅的松弛感。想必，胡新一定是一位優(yōu)雅而松弛感十足的畫家，那是一份從容、一份淡泊，還有眼中的繁花似錦，胸中的波濤洶涌，所以，胡新才不受程式限制，不受傳統(tǒng)程式限制，也不受中西文化藝術(shù)的限制，更不為藝術(shù)“觀念”限制，盡管他的作品帶有他人言中“觀念”，卻從不因他人之言而落入某種定式，而是借助某種藝術(shù)樣式，把傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、東方的、西方的各種藝術(shù)元素，表達(dá)出畫的松弛、人生的優(yōu)雅。

變才是不變的永恒。生活在才華與平庸齊飛的當(dāng)代畫壇，很多畫家注定在焦慮中茍活，唯有極少數(shù)畫家像珍珠一樣光芒閃爍。無疑，松弛尋求突破，較勁而自我更新的胡新一定會(huì)為觀眾帶來更多驚奇，而不斷為觀眾帶來驚奇的畫家也一定能傳得開、留得下。

由此，筆者也以輕松的表述方式表達(dá)對(duì)胡新繪畫的認(rèn)識(shí)，雖然滔滔不絕，卻意猶未盡。

（桑干）

作品欣賞

《城市進(jìn)行曲》

《粉紅色的風(fēng)景》

《樓區(qū)的琴聲》

《你有一封郵件尚未領(lǐng)取》

《球的軌跡》

《愛因斯坦》

《變幻的世界》

《變換的空間》

《晨曦》

《春之歌》

《苑中思緒》

《小區(qū)的花園》

《遛狗》

《遠(yuǎn)方的云》

《品茗幻想》

《湖光山色》

《意象的世界》

《鐘聲的傳導(dǎo)》

《卡布基諾》

《生活的樂曲》

《星空》

文章轉(zhuǎn)自人民日?qǐng)?bào)全媒體平臺(tái)