面對曾經真實發(fā)生過的，一場罪惡的侵略戰(zhàn)爭，有人用掩蓋和篡改歷史，進行掩耳盜鈴，有人想要只用一句已經過去了，便輕描淡寫的讓人遺忘，有人甚至提出不要進行仇恨教育，來道德綁架。

就像當年李連杰參演的《精武英雄》爆火，卻有日本記者質疑南京大屠殺中三十萬遇難同胞的數量，故意提問，你們數了嗎？

施惡行者竟然以受害者的災難挑釁，還厚顏無恥的要求受害者遺忘過去，到底是誰給他們的勇氣？

就因那些在戰(zhàn)爭中見證歷史的人，都已經被殘忍的剝奪了生命嗎？（截至2025年5月3日，登記在冊的南京大屠殺幸存者僅剩27人。）

可電影《南京照相館》的上映，卻給了那些試圖混淆視聽，遺忘歷史的人，一記響亮的耳光。

任何題材的影視劇，都存在著一個現象，那便是真實事件比劇本本身，更加可怕。

可電影《南京照相館》不同，它的故事背景，不是簡單的真實事件，而是一段屈辱的歷史。

一九三七年七月七日，隨著盧溝橋事變的發(fā)生，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。

日本企圖三個月滅亡中國，中國集結七十萬人的力量，在上海與日本抗爭三個月，粉碎了他們的計劃，卻也令他們改變了戰(zhàn)略主攻的方向，盯上了當時的首都南京城。

淞滬會戰(zhàn)后，日本兵分三路入侵南京，南京當地的有錢，有門路的人，還能買到車票的人，都攜帶家眷逃離南京，留下的是，是無權無勢，手無寸鐵的底層百姓。

逃不出戰(zhàn)場的百姓，寄托于國家的守護，可當時的國民政府，卻選擇遷都，還帶走了大部隊，只留下了少量軍隊。

無人安頓，無力出逃的百姓，只能留在南京城中，淪為待宰的羔羊。

這場戰(zhàn)爭毀滅的，不僅是一座城市，因為入侵南京的日本，是帶著全城掃蕩，殺掉所有俘虜的密令而來。

犯罪心理學中，有一個特別出名的理論，就是犯下惡行的人，通常會為了追求成就感，或者檢查是否有遺漏的證據，反回到犯罪現場，或在罪行暴露之后，躲在人群之中觀察。

對于當年的日本，屠殺南京俘虜之時，拍下照片紀念，便是追求成就感的方式。

《南京照相館》的視角，被聚焦在炮火之下的南京城內，一家名為吉祥照相館的避難所。

戰(zhàn)爭中的城市，仿佛末日一般，掙扎求生的人們，各有各的活法。

照相館老板金承宗（王驍飾），用手藝支撐起這家店面，與妻子趙宜芳（王真兒飾）和女兒金婉儀（楊恩又飾），過著平靜和幸福的日子。

然而侵略者的炮火，打破了一切平靜，這間照相館的地下室，也成了為數不多的避難所。

昔日以自己的手藝為傲，以自己的店鋪為傲的金承宗，不得不向自己店鋪的大門潑糞，將這里偽裝成廁所，阻擋敵軍的進入。

趙宜芳更是親手剪去了，自己和女兒的長發(fā)。

面對女兒固執(zhí)的護著頭發(fā)，她無法溫柔的哄她，只能嚴肅的告誡她，頭發(fā)沒了可以再長，但若是被抓走了，命就沒了。

他們一家躲在狹小陰暗的地下室，通過為敵軍沖洗膠卷，換取稀缺的生存物資。

原本是郵差的阿昌（劉昊然飾），為了活下來，不得不冒充照相館的沖洗工。

會日語的王廣海（王傳君飾），為敵人做翻譯，他卑躬屈膝，俯首帖耳，只為換得一線生機，也堅信自己的隱忍可以救人。

演員林毓秀（高葉飾）明明懷揣著最光鮮亮麗的夢想，卻遇到最慘絕人寰的戰(zhàn)爭，目睹了日本瘋狂的殺戮后，她的生活被現實的殘忍擊得粉碎。

只是，他們的妥協(xié)，換來的從來都不是生機，而那些入侵者，自從踏入這片土地開始，就沒有打算放過他們。

秦淮河的河水被鮮血染得通紅，一張張記錄著暴行的照片，在暗房之中閃著無法直視的光芒，令這些被戰(zhàn)爭壓迫到麻木的人瞬間覺醒。

所以，他們不顧一切的，想要將這些照片送出去，讓全世界都知道這些入侵者的惡毒和殘酷。

那么多人的努力，最終卻只換來了兩張通行證，他們將通行證交給趙宜芳和金婉儀，只因孩子就是未來的希望。

可金承宗轉身之后，卻沒有看見，他的妻子和女兒，沒能走出南京城的大門。

而那扇門前到底有多血腥呢？大概就是，只因一個嬰兒的哭鬧聲太大，便被敵軍狠狠的摔在地上吧。

以為自己不能活著走出南京城的林毓秀，卻成了為數不多的幸存者，她帶著的照片，也是照相館地下室里，所有人的希望。

走進電影院之前，我們明明知道這個故事的結局有多慘烈，卻還是被電影的畫面，震驚到無以復加。

戰(zhàn)爭爆發(fā)，家園淪陷，幾乎是一瞬之間，活生生的人卻仿佛生活在地獄之中。

他們拼命的想要出逃，卻苦無辦法，他們只想努力的活著，卻還是迎來了敵人的屠刀。

真的很難理解評論區(qū)中，那些無法共情這場災難的人。

他們沒有去指責侵略者的殘忍無情，反而去指責三十萬同胞為何不反抗。

他們似乎只能看到，上千人被押送到押送到刑場之上的麻木和妥協(xié)，卻沒有看到他們在這場劫難之中遭受的苦楚。

那一年的冬天，他們沒有食物果腹，沒有衣物御寒，最終就連自身的溫度都保不住，多年以后竟還要被嘲笑懦弱。

面對城市的淪陷，強盜一般闖入的敵軍，和望不到頭的鮮血，尸身，驚懼之下的無辜百姓，要如何對抗物資充足的敵人？

況且若真的無人抵抗，真相如何被傳出？這場大屠殺中死去的人，又何止是三十萬人？

時至今日，日本似乎一直在強調，事情已經過去了，可是，《南京照相館》卻用阿昌臨死前對伊藤秀夫說的那句話，回答了日本，我們不是朋友。

那個血色彌漫的冬天，那個斷壁殘垣的南京城，被刻進了歷史，一代人打了三代人的仗，一代人吃了三代人的苦。

為什么我們能夠站在這里？那是因為他們躺在了那里，我們未見其面，卻先受其恩，我們憑什么替他們遺忘和原諒？

所以，南京大屠殺遇難同胞紀念館的結束語才會寫下：

歷史不會因時代變遷而改變，事實也不會因巧舌抵賴而消失。
歷史就是歷史，事實就是事實，忘記歷史就意味著背叛，否認罪責就意味著重犯。

他們經歷了那場劫難，而我們只能在紀念館中，去看他們的曾經。

因為他們遭受了苦難，才會有人提醒我們：

別回頭，向前走，出口有光，有人間煙火，有國泰民安。
別忘記，來時路，有民族苦難，有國仇家恨。

電影《南京照相館》告訴我們，歷史永遠不會被遺忘，因為它是打在侵略者臉上的一記耳光。

圖片來源于網絡，如有侵權請聯系刪除。