風(fēng)中的奇美拉,布面油畫,2010年
Chimeras To The Wind, Oil On Canvas,2010
畫友們,今天我們一起來欣賞一位當(dāng)代拉丁美洲畫家,約翰尼·帕拉西奧斯·伊達爾戈(Johnny Palacios Hidalgo,生于1970年)的作品。他的畫作有一個非常顯著的特點,就是將我們非常熟悉的超寫實主義技法,應(yīng)用到了超現(xiàn)實主義的題材上。這聽起來有點矛盾,不是嗎?但恰恰是這種看似矛盾的結(jié)合,構(gòu)成了他獨特的藝術(shù)語言。
和平、和諧與寧靜,130×100厘米
Paz, Armonia Y Tranquilidad 130 X 100 Cm
超寫實筆觸的“欺騙”與構(gòu)想
首先,我們不妨仔細觀察他畫中人物的皮膚質(zhì)感,或者動物羽毛的細節(jié)。是不是感覺每一根毛發(fā)、每一道光澤都描繪得如此精確,幾近于攝影?這是藝術(shù)家扎實的學(xué)院派功底的體現(xiàn)。但請注意,他沒有止步于此。他用這種近乎“欺騙”眼睛的超寫實筆觸,去描繪那些現(xiàn)實中不可能存在的場景。
麻雀,布面油畫,2011年
Sparrows, Oil On Canvas,2011
我們不妨注意畫面中的元素是如何被非理性地重組的。比如,女性的身體可能與樹的根系融為一體,她的頭發(fā)變成了一片隨風(fēng)飄蕩的葉子。這告訴我們,技術(shù)只是工具,重要的是你用這個工具去表達什么。
或許可以嘗試將他的作品看作是一個“視覺的夢境”,在這種夢境里,現(xiàn)實的邏輯被打破,但感官上的真實性卻被保留了下來,從而產(chǎn)生了強大的視覺沖擊力。
帕拉西奧斯·伊達爾戈對色彩的駕馭也值得我們深入探討。他的作品在早年和后期,呈現(xiàn)出明顯的風(fēng)格變化。
在移居波多黎各之前,他的畫面可能帶有一種秘魯高原的內(nèi)省與沉靜,冷暖調(diào)性的對比會顯得更加內(nèi)斂。但移居之后,正如他自己所說,那里的強烈陽光和熱帶文化,改變了他的用色習(xí)慣。他的作品開始變得更加明亮,色彩的飽和度也更高。
請大家思考一下,這種色彩的變化,是否反映了藝術(shù)家心境的變化?從某種程度上說,每一層顏料的疊加,都像是他人生經(jīng)歷的一個切片,色層里凝固著他對環(huán)境和內(nèi)心情感的感知。
花中女王,布面油畫,2010年
Queen Of The Flowers, Oil On Canvas,2010
象征符號的解讀
在帕拉西奧斯·伊達爾戈的畫作中,一些符號反復(fù)出現(xiàn)。例如,女性、馬、鳥等。這些不是簡單的裝飾,而是承載著藝術(shù)家思考的象征符號。
我們不妨把畫中的女性形象,看作是自然循環(huán)和生命力的化身,她們與植物、動物的融合,是一種對生命本源的致敬?;蛟S可以嘗試將畫中的馬看作是原始的生命力量,而鳥兒則代表著精神的自由與超脫。
當(dāng)這些符號出現(xiàn)在同一個畫面中,它們之間就產(chǎn)生了一種對話,共同構(gòu)建出藝術(shù)家對美、夢想與現(xiàn)實的深刻哲思。
帕拉西奧斯·伊達爾戈的藝術(shù),是超寫實的技法與超現(xiàn)實主義的想象力完美結(jié)合的典范。他教會我們,藝術(shù)不只是對現(xiàn)實的再現(xiàn),更是對內(nèi)心的探尋和重構(gòu)。他的每一幅作品,都邀請我們進入一個由筆觸和色彩編織的,充滿神秘與象征的幻想世界。
葉之冠,布面油畫,2010年
Crown Of Leaves, Oil On Canvas,2010
蝴蝶大理石,布面油畫,2015年
Butterfly Marble, Oil On Canvas,2015
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