當(dāng)2019年豎屏網(wǎng)劇《我的男月嫂》以60集長篇幅登陸愛奇藝時，中國影視行業(yè)正面臨一場媒介變革的陣痛。在這場由豎屏敘事引發(fā)的技術(shù)革命中，演員短劇表演樹立了新標(biāo)桿。

豎屏表演的"技術(shù)性突圍"

傳統(tǒng)橫屏影視的表演邏輯在豎屏語境中遭遇全面解構(gòu)?！段业哪性律纷鳛閲鴥?nèi)首部大規(guī)模豎屏劇，要求演員在縱向畫幅的"視覺窄道"中完成敘事。吳佳曦的表演呈現(xiàn)出三大突破性技術(shù)特征：

微表情的拓?fù)鋵W(xué)運(yùn)用

豎屏放大了演員面部細(xì)節(jié)，吳佳曦通過眼部肌肉的微妙顫動（如第14集發(fā)現(xiàn)男友出軌時的瞳孔收縮）、嘴角不對稱的抽動（第23集強(qiáng)顏歡笑的特寫）等"毫米級"表情管理，在有限的畫幅內(nèi)構(gòu)建起角色心理的立體圖譜。這種精準(zhǔn)控制令人想起早期電影時代卓別林的面部戲劇，只不過吳佳曦的表演更符合當(dāng)代觀眾的微相審美。

垂直空間的肢體編碼

在橫屏中屬于背景的肢體末端，在豎屏中成為敘事主體。吳佳曦刻意強(qiáng)化手指的戲劇語言——比如第7集用顫抖的指尖反復(fù)摩挲婚戒，第31集將手機(jī)屏幕傾斜45度以暴露聊天內(nèi)容——這些設(shè)計既符合豎屏的視覺動線，又避免了傳統(tǒng)影視中"全身入鏡"的冗余感。

呼吸節(jié)奏的蒙太奇

面對單集10分鐘的時長限制，吳佳曦發(fā)展出獨(dú)特的"呼吸式表演法"：在密集臺詞場景中采用淺呼吸制造緊迫感（如第18集辦公室對峙戲），在情感爆發(fā)點(diǎn)轉(zhuǎn)為深腹式呼吸延長情緒余韻（如第44集雨夜獨(dú)白）。這種生理層面的節(jié)奏控制，使短劇獲得超越時長的情感密度。

類型化角色中的去類型化表演

"小齊"作為都市情感劇中的閨蜜角色，極易陷入臉譜化陷阱。吳佳曦卻通過三重解構(gòu)賦予角色新意：

經(jīng)濟(jì)維度：用公文包磨損痕跡、手機(jī)屏保日期等細(xì)節(jié)暗示角色經(jīng)濟(jì)困境

性別維度：以中性化穿搭和略帶沙啞的聲線消解傳統(tǒng)"女二"的柔媚設(shè)定

道德維度：通過眼神飄忽與肢體僵硬呈現(xiàn)角色在情感抉擇中的灰色地帶

這種表演策略與豎屏劇"去戲劇化"的美學(xué)追求高度契合，正如監(jiān)制易白所言："她在鏡頭前不是在表演生活，而是在讓生活自己表演。"

短劇美學(xué)的先驅(qū)實驗

《我的男月嫂》的行業(yè)意義在于，它證明了豎屏不僅是傳播形式的變革，更是表演體系的革新。吳佳曦在劇組花絮中透露，她主動參與豎屏構(gòu)圖測試，與攝影指導(dǎo)鐘金浪共同開發(fā)出"黃金三角表演區(qū)"——即在豎屏畫幅中，以演員鼻尖為頂點(diǎn)，雙眼與鎖骨構(gòu)成的情感傳遞三角區(qū)。這種將表演技術(shù)量化的探索，為后來者提供了可復(fù)制的方法論。

值得注意的是，該劇28分鐘的長鏡頭片段（花絮中吳佳曦與王一嚞的廚房對峙戲）展現(xiàn)了豎屏表演的另一種可能：通過演員走位制造縱向景深，用身體切割畫面空間。這種突破手機(jī)屏幕限制的嘗試，彰顯了吳佳曦作為表演者的媒介自覺。

表演藝術(shù)的維度革命

在影視行業(yè)沉迷于"電影感"與"劇集感"之爭時，吳佳曦通過《我的男月嫂》證明了"手機(jī)感"表演的獨(dú)立美學(xué)價值。她的實踐提示我們：當(dāng)表演介質(zhì)從銀幕轉(zhuǎn)向掌心，演員需要的不是降維，而是升維——在更狹窄的空間里，構(gòu)建更豐富的表演維度。

隨著短劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)入精品化階段，吳佳曦這類兼具舞臺功底、影視經(jīng)驗與技術(shù)思維的"跨維演員"，或?qū)⒅匦露x表演藝術(shù)的邊界。其價值不在于是否成為"頂流"，而在于為行業(yè)開辟了一條值得深入勘探的表演新徑。