8月27日至9月6日，水城威尼斯將再度被電影的星光點(diǎn)亮，第82屆威尼斯國際電影節(jié)如約而至。

當(dāng)利多島的晚風(fēng)拂過銀幕，這場(chǎng)匯聚全球影壇巨匠的光影盛宴，不僅將迎來國際大師們的強(qiáng)勢(shì)集結(jié)，更因華語電影的亮眼表現(xiàn)而增添了濃墨重彩的東方韻味。

屆時(shí)，舒淇將攜導(dǎo)演處女作《女孩》團(tuán)隊(duì)踏上這片傳奇土地，以女性覺醒的深刻敘事叩擊金獅獎(jiǎng)的大門；蔡尚君執(zhí)導(dǎo)、辛芷蕾與張頌文主演的《日掛中天》，梁朝偉搭檔法國影星蕾雅?賽杜出演的《寂靜的朋友》，也將強(qiáng)勢(shì)入圍主競(jìng)賽單元，構(gòu)成近年華語電影在威尼斯最引人矚目的集體亮相。尤其梁朝偉，從《悲情城市》到《色，戒》的金獅傳奇能否延續(xù)，讓無數(shù)影迷翹首以盼。

本屆電影節(jié)早已超越單純的佳片集合，除了以上華語電影外，由中國大陸團(tuán)隊(duì)獨(dú)立制作、圍沉浸單元的XR作品《MULAN2125》將構(gòu)建的2125年東方科幻圖景，在技術(shù)浪潮與人文堅(jiān)守的碰撞中，鋪展開電影藝術(shù)在時(shí)代褶皺里的多元可能。當(dāng)全球目光聚焦水城，一場(chǎng)跨越東西、貫通虛實(shí)的光影對(duì)話，正等待著被拉開序幕。

主競(jìng)賽單元：華語力量的集體爆發(fā)

主競(jìng)賽單元21部影片構(gòu)成的“作者矩陣”中，舒淇可謂本屆威尼斯最大的驚喜。由她執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片《女孩》入圍主競(jìng)賽單元，這標(biāo)志著舒淇從演員到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型，備受關(guān)注。

圖片來源：電影《女孩》官方微博

在華語影壇，女演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演且獲得如此高起點(diǎn)認(rèn)可的案例并不多見，從演員到導(dǎo)演，舒淇完成了身份的華麗轉(zhuǎn)身。作為華語影壇首位集齊柏林、戛納、威尼斯三大電影節(jié)評(píng)委經(jīng)歷的女演員，她對(duì)電影藝術(shù)有著獨(dú)特且深刻的理解，她的成功突圍顯得尤為珍貴。舒淇打破了大眾對(duì)演員轉(zhuǎn)型的質(zhì)疑，也打破了年齡對(duì)女演員創(chuàng)作的限制。49歲的她，以《女孩》證明了年齡只是數(shù)字，藝術(shù)創(chuàng)作的激情與才華不會(huì)因歲月流逝而褪色。

2023年，她在威尼斯擔(dān)任評(píng)審時(shí)，被眾多新導(dǎo)演的作品觸動(dòng)，彼時(shí)心中便種下了創(chuàng)作的決心，如今《女孩》入圍威尼斯，更似一場(chǎng)來自威尼斯的奇妙緣分，讓舒淇從評(píng)審席走到了競(jìng)賽舞臺(tái)，開啟了藝術(shù)生涯新篇章。

《女孩》的故事背景設(shè)定在1988年臺(tái)灣解嚴(yán)初年的基隆港，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)臺(tái)北夜市的霓虹燈影中掙扎成長(zhǎng)的少女白小櫻，通過白小櫻和林品彤飾演的兩代女性角色的命運(yùn)交織，深刻探討了創(chuàng)傷記憶與逃離的主題。

圖片來源：電影《女孩》官方微博

影片中，林小麗（白小櫻 飾）在迷惘中長(zhǎng)大，生活仿佛被陰霾籠罩，她極度渴望逃離黑暗。直到遇見無懼眼光、自在生活的李莉莉（林品彤 飾），林小麗的世界才第一次被點(diǎn)亮，看到了別樣的色彩。通過這兩位女孩的命運(yùn)交織，舒淇試圖探討女性在成長(zhǎng)過程中所面臨的困境、內(nèi)心的掙扎以及對(duì)自由的不懈追求。

影片以細(xì)膩鏡頭探討自由與規(guī)訓(xùn)的沖突，十年劇本打磨升華個(gè)體敘事為集體共鳴。從演員到導(dǎo)演，舒淇用三十年蛻變完成寫給女性的情書。在創(chuàng)作過程中，舒淇巧妙地融入了自己對(duì)過往經(jīng)歷的深刻反思。林品彤飾演的“李莉莉”，其角色名字正是舒淇出道之作《靈與欲》中的女主角名字，這種自我指涉充滿了深意，是舒淇對(duì)自己演藝起點(diǎn)的回望，也是她將過去經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)下創(chuàng)作深度融合的獨(dú)特表達(dá)，使得影片不僅僅是一個(gè)虛構(gòu)的故事，更像是她對(duì)女性成長(zhǎng)感悟的一次傾訴。

此外，影片匯聚了邱澤和歌手9m88（湯毓綺）等演員，9m88首次擔(dān)綱銀幕主演飾演掙扎的母親角色。邱澤與9m88飾演的角色在傳統(tǒng)父權(quán)與現(xiàn)代欲望間的撕扯，被影評(píng)人譽(yù)為“楊德昌式的都市觀察與女性主義視角的完美融合”。

圖片來源：電影《女孩》官方微博

在幕后，舒淇特別感謝了恩師侯孝賢導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，坦言“沒有他就沒有這部電影”。侯孝賢導(dǎo)演自2001年起即開始與舒淇合作，兩人互相啟發(fā)，完成了《千禧曼波》《最好的時(shí)光》和《刺客聶隱娘》。侯孝賢也憑借影史經(jīng)典《悲情城市》成為摘得金獅獎(jiǎng)的華語第一人。如今，影片《女孩》入圍威尼斯電影節(jié)，也體現(xiàn)了華語電影精神的代際傳承。這部以女性視角為核心的作品，不僅是舒淇從國際電影節(jié)評(píng)委席走向?qū)а菀蔚娜A麗轉(zhuǎn)身，也承載著延續(xù)華語電影在威尼斯輝煌的期待。

圖片來源：電影《日掛中天》官方微博

另一部華語影《日掛中天》也入圍本屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，競(jìng)逐金獅獎(jiǎng)。電影《日掛中天》由蔡尚君執(zhí)導(dǎo)，辛芷蕾、張頌文領(lǐng)銜主演，影片圍繞著昔日戀人的重逢展開，曾經(jīng)的一場(chǎng)意外讓他們分道揚(yáng)鑣，蹉跎七年后的再次相遇卻揭開了二人隱秘的過往。通過辛芷蕾與張頌文飾演的鄉(xiāng)村教師夫婦，在黃土高原的蒼茫背景下展開一場(chǎng)關(guān)于記憶與寬恕的東方禪意敘事，其對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用延續(xù)了《人山人?！分械淖髡唢L(fēng)格，卻增添了更多時(shí)間哲學(xué)的思考。不同于《繁花》中大方灑脫、愛恨分明的李李，此次辛芷蕾在《日掛中天》里出演一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩且充滿波瀾的女性角色，角色情感一度游走于崩潰邊緣。

《日掛中天》的片名源自粵劇《紫釵記》中的唱詞，“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”，比喻男女在歷經(jīng)磨難后，冰釋前嫌重歸于好。影片導(dǎo)演蔡尚君曾憑借《人山人海》榮獲第68屆威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。此次再度入圍威尼斯主競(jìng)賽單元，“我始終對(duì)小人物題材情有獨(dú)鐘。”蔡尚君曾表示，之所以寫下這樣一部作品，源于對(duì)普通人精神世界的持續(xù)關(guān)注與思考。而在影片總制片人馬雙看來，《日掛中天》既有生活質(zhì)感，又有人性烈度。觀眾將體驗(yàn)到一次完整而極致的情感。

據(jù)悉，影片的拍攝主要在廣州完成，這座城市濃厚的人文氣息與生活質(zhì)感成為了敘事的底色。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入廣州多個(gè)區(qū)域取景：從十三行服裝批發(fā)市場(chǎng)的熙熙攘攘，到番禺星海公園的靜謐清幽；從東山口的文藝雅致，到五羊新城的市井煙火；從二沙島的藝術(shù)氛圍，到曉園新村的社區(qū)溫情…… 這些獨(dú)具特色的城市空間，共同勾勒出一幅鮮活生動(dòng)的廣州生活畫卷。在蔡尚君看來，這座城市面貌的變遷，恰好折射出時(shí)代的更迭，而廣州所保留的豐富歷史印記，也為影片的氛圍營(yíng)造和敘事展開提供了多元的場(chǎng)景選擇。

梁朝偉主演的《寂靜的朋友》

此番值得關(guān)注的，還有由四度入圍威尼斯主競(jìng)賽的華人演員梁朝偉主演的《寂靜的朋友》（Silent Friend）。影片是匈牙利導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂（Ildikó Enyedi）的作品，由梁朝偉、蕾雅·賽杜、盧娜·韋德勒、西爾維斯特·格羅特等國際巨星共同出演，同期亦公布將北美首映于第50屆多倫多國際電影節(jié)。

《寂靜的朋友》是茵葉蒂醞釀多年的電影作品，將以德國古老大學(xué)城馬爾堡的中心植物園為故事背景，以植物園中一顆百年銀杏樹為時(shí)空樞紐，銀杏樹這位沉默的“見證者”，通過2020、1972、1908三個(gè)時(shí)代三位嘗試與她聯(lián)結(jié)的主人公，感受到人類生命變奏的節(jié)拍。三個(gè)跨越世紀(jì)的故事在伊爾蒂科·茵葉蒂的調(diào)度下，形成對(duì)人類感知方式變遷的詩性探索。其中，梁朝偉是第三個(gè)故事的主角，飾演了一位自香港訪學(xué)歐洲的神經(jīng)科學(xué)家Tony，他用精密儀器測(cè)量植物情感的橋段，恰與1908年段落中手繪植物圖譜的學(xué)者形成對(duì)照，構(gòu)成科技與人文的永恒辯題。

本片揭示了所謂現(xiàn)實(shí)那反復(fù)無常的本質(zhì)，展示了人類對(duì)植物、動(dòng)物和自身感知的根本轉(zhuǎn)變。以不同質(zhì)地的影像，黑白、膠片、數(shù)字，呈現(xiàn)感知方式的不斷變化，在現(xiàn)實(shí)之無常中，講述人類對(duì)自身與外界的理解如何變遷。通過與另一種形態(tài)生命的心靈感應(yīng)，我們也走向自己——作為人類，文明與性靈的深處。

茵葉蒂早年曾憑長(zhǎng)片首作、匈牙利影史經(jīng)典《我的二十世紀(jì)》于一種關(guān)注單元奪得戛納金攝影機(jī)獎(jiǎng)；1994年，《魔幻獵?》入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽；1999年《魔法師西蒙的愛情》獲洛迦諾電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)；2017年代表作《肉與靈》奪得柏林金熊獎(jiǎng)，享譽(yù)無數(shù)，并提名奧斯卡最佳國際影片；2021年憑《吾妻之話》入圍戛納主競(jìng)賽單元。作為當(dāng)代最重要的女性導(dǎo)演之一，其作品哲學(xué)思考與直覺感知兼長(zhǎng)，以影像為媒介、情感為通道，溝通電影、文學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)，探索人與他人、人類與世界的關(guān)系。而梁朝偉此前參演的《悲情城市》《色戒》等作品均獲金獅獎(jiǎng)，這位“威尼斯幸運(yùn)兒”亦為影片增添了更多期待。

值得關(guān)注的是，本屆威尼斯電影節(jié)的地平線短片競(jìng)賽單元精彩華語作品亦值得影迷關(guān)注：中國導(dǎo)演李蔚然的中德比合拍科幻短片《又見炊煙》 全程采用16mm膠片拍攝，展現(xiàn)獨(dú)特的視覺質(zhì)感；而中國臺(tái)灣導(dǎo)演謝文明（監(jiān)制楊凡）耗時(shí)四年完成的《螳螂》則是一部改編自《聊齋》的手繪動(dòng)畫短片，其融合傳統(tǒng)繪本藝術(shù)以對(duì)抗AI技術(shù)浪潮的創(chuàng)作理念引人注目。

XR革命與“AI爭(zhēng)議”的辯證

第82屆威尼斯電影節(jié)沉浸單元（Venice Immersive）——擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）板塊近日也揭曉了完整項(xiàng)目名單。其中，由實(shí)時(shí)云渲染企業(yè)蔚領(lǐng)時(shí)代研發(fā)的3A級(jí)沉浸式XR影視作品《MULAN2125》格外引人注目，成為威尼斯電影節(jié)沉浸單元本年度唯一一部由中國大陸團(tuán)隊(duì)獨(dú)立制作完成的競(jìng)賽作品。這部以“MULAN”為精神內(nèi)核的創(chuàng)作，不僅向世界展現(xiàn)了東方美學(xué)與全球文化的深度交融，更成為中國沉浸式內(nèi)容生產(chǎn)范式首次獲得國際 A 類影展完整認(rèn)證的標(biāo)志性作品。

《MULAN2125》 圖片來源：蔚領(lǐng)時(shí)代

《MULAN2125》的全息投影正顛覆著人們對(duì)電影的認(rèn)知。這部XR作品將花木蘭的故事置于2125年的末世語境，女主角與AI機(jī)器人伙伴的冒險(xiǎn)旅程，通過UE5引擎實(shí)現(xiàn)的180°環(huán)幕視角和單目4K畫質(zhì)，創(chuàng)造出“觸手可及”的未來感。當(dāng)觀眾佩戴Apple Vision Pro設(shè)備穿過虛擬的量子森林時(shí)，杜比全景聲系統(tǒng)模擬的樹葉沙沙聲與機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)聲交織，形成對(duì)“技術(shù)異化”主題的沉浸式體驗(yàn)。

作為全球最早關(guān)注虛擬現(xiàn)實(shí)的電影節(jié)，威尼斯國際電影節(jié)始終走在沉浸藝術(shù)革新的前沿。自2016年創(chuàng)建VR 劇院以來，它便成為首個(gè)設(shè)立VR競(jìng)賽單元的A類電影節(jié)，如今已被公認(rèn)為沉浸藝術(shù)領(lǐng)域極具影響力的年度盛會(huì)。多年來，這個(gè)舞臺(tái)不斷探索著虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，從早期的360度全景影像實(shí)驗(yàn)，到如今融合XR、全息投影等多元技術(shù)的綜合創(chuàng)作，每一屆的VR 單元都像一扇窗口，讓觀眾窺見沉浸藝術(shù)的最新發(fā)展脈絡(luò)。

過往賽事中，不少優(yōu)秀的中國作品曾參與其中，而今年，由蔚領(lǐng)時(shí)代提報(bào)的《MULAN2125》作為中國大陸?yīng)毩⒅谱鞯淖髌罚瑢⑴c全球眾多創(chuàng)新 XR 作品一同角逐獎(jiǎng)項(xiàng)。

新舊技術(shù)的對(duì)話在電影節(jié)的各個(gè)角落展開。值得關(guān)注的是，隨著AI應(yīng)用的不斷拓展，諸多問題也接踵而至。今年，圍繞AI使用的爭(zhēng)議達(dá)到了一個(gè)新高度。獲得2025第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角、最佳攝影與配樂的影片《粗野派》就因AI的使用引發(fā)了爭(zhēng)議，影片的剪輯師承認(rèn)在制作過程中使用了烏克蘭的Respeecher人工智能工具來調(diào)整主演阿德里安?布羅迪和菲麗希緹?瓊斯的匈牙利語口音，使其聽起來更為真實(shí)。這一消息一經(jīng)披露，便在網(wǎng)上引發(fā)軒然大波，眾多網(wǎng)友譴責(zé)該片對(duì) AI 的使用，甚至建議取消其已獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)。

有人認(rèn)為，若官方明知演員口音經(jīng)AI改造，卻仍授予獎(jiǎng)項(xiàng)，這對(duì)其他影片極不公平；還有人指出，使用AI改造表演的影片不應(yīng)具備頒獎(jiǎng)典禮的參賽資格。這一爭(zhēng)議事件，只是AI沖擊電影行業(yè)的冰山一角，也促使威尼斯電影節(jié)重新審視AI在電影創(chuàng)作中的角色。

女性導(dǎo)演的持續(xù)發(fā)聲

除了舒淇和伊爾蒂科·茵葉蒂的新作入圍外，在本屆威尼斯電影節(jié)公布的21部主競(jìng)賽片中，有6部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，與2024年大致持平。

其中，突尼斯導(dǎo)演考塞爾·本·哈尼埃今年以《欣德·拉賈布之聲》（The Voice of Hind Rajab）回歸，她曾憑《奧勒法的女兒們》入圍戛納主競(jìng)賽，并提名奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。美國導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅時(shí)隔多年回歸威尼斯，帶來《炸裂白宮》，她曾在2008年以《拆彈部隊(duì)》驚艷亮相威尼斯。隨著《拆彈部隊(duì)》的上映，畢格羅成為第一位也是唯一一位獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的女性。新電影《炸裂白宮》是她八年來的首部電影，標(biāo)志著她重返自己最擅長(zhǎng)的「高風(fēng)險(xiǎn)政治驚悚片」領(lǐng)域。該片很可能延續(xù)了她的一貫探索：將個(gè)體置于極端、高壓的環(huán)境中，審視權(quán)力邏輯中存在的道德妥協(xié)，并反映當(dāng)下的全球焦慮。

而莫娜·法斯特沃爾德今年則帶來了《安·李的遺囑》，她曾在2020年以《打開心世界》參加主競(jìng)賽，去年參與編劇的《粗野派》曾獲第81屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。此外，還有法國導(dǎo)演薇拉莉·鄧澤里帶來《投入工作》（A PiedD’Oeuvre），2011 年，她執(zhí)導(dǎo)的劇情片《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》成為其創(chuàng)作生涯的重要里程碑，鄧澤里憑借此片獲得第 37 屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名，并且該片代表法國角逐第 84 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。

除了主競(jìng)賽單元，在紀(jì)錄片非競(jìng)賽單元中，也有多部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)和聯(lián)合導(dǎo)演的作品。這一現(xiàn)象既反映出女性導(dǎo)演在紀(jì)錄片領(lǐng)域展現(xiàn)出的活力與創(chuàng)造力，也揭示了她們?cè)谟皦囝I(lǐng)域獲得認(rèn)可仍面臨挑戰(zhàn)，而如凱瑟琳·畢格羅、莫娜·法斯特沃爾德這樣在國際電影節(jié)重要競(jìng)賽單元持續(xù)發(fā)力的女性導(dǎo)演，無疑為更多女性創(chuàng)作者樹立了榜樣。

第82屆威尼斯電影節(jié)開幕影片《恩典》

此外，其他的主競(jìng)賽作品也足夠令人期待，包含多部名導(dǎo)新作。其中，保羅·索倫蒂諾的開幕片《恩典》以羅馬教廷為舞臺(tái)，延續(xù)了導(dǎo)演對(duì)權(quán)力異化的視覺化探索，托尼·塞爾維洛飾演的紅衣主教在巴洛克穹頂下的孤獨(dú)身影，成為當(dāng)代歐洲精神危機(jī)的完美隱喻。

“墨西哥三杰”之一吉列爾莫·德爾·托羅的“故片新拍”之作《弗蘭肯斯坦》；時(shí)隔20年，第二次入圍威尼斯主競(jìng)賽單元的韓國名導(dǎo)樸贊郁的《無可奈何》；永遠(yuǎn)唱反調(diào)的好萊塢反骨仔吉姆·賈木許帶來的《父母姐弟》……國際大師的強(qiáng)勢(shì)集結(jié)，威尼斯電影節(jié)必將呈現(xiàn)一場(chǎng)跨越地域和文化的光影盛宴。

評(píng)委團(tuán)的唯一東亞面孔

中國演員趙濤將出任 2025 年第 82 屆威尼斯國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委，她是此次評(píng)委會(huì)中唯一的東亞面孔，這也體現(xiàn)了華語電影人在國際電影節(jié)評(píng)審層面的參與度和影響力。

第82屆威尼斯國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委

趙濤是中國影壇一位極具國際影響力的女演員與監(jiān)制，憑借獨(dú)特的表演風(fēng)格和對(duì)藝術(shù)的深刻理解，在國內(nèi)外影壇斬獲諸多殊榮。趙濤曾憑《山河故人》獲第33屆邁阿密國際電影節(jié)最佳表演獎(jiǎng)，憑《江湖兒女》獲第54屆芝加哥國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)、第12屆亞太電影大獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)、2019年美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（NSFC）最佳女演員（第2名）等多項(xiàng)榮譽(yù)。在監(jiān)制領(lǐng)域，趙濤同樣表現(xiàn)出色，她的監(jiān)制作品包括紀(jì)錄片《無用》《一直游到海水變藍(lán)》等，其中《無用》獲威尼斯國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

在2024年舉辦的第49屆多倫多國際電影節(jié)“致敬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，趙濤榮獲“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，趙濤由此成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的華人女性電影工作者?！疤貏e貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”是多倫多國際電影節(jié)頒發(fā)的致敬獎(jiǎng)項(xiàng)中的一項(xiàng)，旨在表彰電影事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)者及他們的成就。

除了亞歷山大·佩恩和趙濤之外，評(píng)審團(tuán)其余成員同樣分量十足。巴西演員費(fèi)爾南達(dá)?托雷斯（Fernanda Torres）曾憑《我仍在此》入圍上屆奧斯卡最佳女主角；法國導(dǎo)演兼編劇史蒂芬?布塞（Stéphane Brizé）有《市場(chǎng)法則》《過季》等佳作在手；意大利導(dǎo)演兼編劇莫拉?德爾佩羅（Maura Delpero）的《母系之家》《山區(qū)新娘》頗具影響力；羅馬尼亞知名導(dǎo)演、編劇及制片人克里斯蒂安?蒙吉（Cristian Mungiu），其《四月三周兩天》《畢業(yè)會(huì)考》《核磁共振》等作品廣受贊譽(yù)；伊朗著名導(dǎo)演、編劇兼制片人穆罕默德?拉索洛夫（Mohammad Rasoulof）則以《無邪》《神圣無花果之種》等片聞名。以上七人組成的豪華評(píng)委陣容，將決定今年金獅獎(jiǎng)的歸屬。在9月6日的威尼斯電影節(jié)閉幕式上，金獅獎(jiǎng)將花落誰家，讓我們共同期待。

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