“七歪八扭像孩童涂鴉”——弘一大師1942年的臨終絕筆“悲欣交集”四字，至今仍被不少網(wǎng)友貼上“丑書”標(biāo)簽?？删褪沁@看似怪異生澀的字跡，卻讓書法大家啟功贊不絕口，連豐子愷也評(píng)價(jià)其“最超脫，以無態(tài)而備萬態(tài)”。

同一件作品，為何評(píng)價(jià)天差地別？這背后藏著藝術(shù)審美的深層密碼。

藝術(shù)審美從不是非黑即白的數(shù)學(xué)題，而是因人而異的“抽象概念”。以書法為例，真正的鑒賞應(yīng)穿透筆墨表象，直抵內(nèi)在的意境與氣韻——這與品賞國畫同理，無論是觀畫還是讀字，能讓人因作品生出喜怒哀樂，與創(chuàng)作者達(dá)成精神共鳴，才稱得上是觸動(dòng)心靈的藝術(shù)。古人論碑學(xué)列有“十美”，從“魄力雄強(qiáng)”到“血肉豐美”，無不是對作品內(nèi)在生命力的剖析。

從外形看，這四字確實(shí)與常見的飄逸清俊之美相去甚遠(yuǎn)，字體怪異生澀，難怪有人會(huì)將其與孩童涂鴉聯(lián)想。但深入其藝術(shù)性與筆法功力，便能體會(huì)其中的精妙。弘一大師的書風(fēng)與吳昌碩、沈尹默等人一脈相承，崇尚篆隸與碑學(xué)，曾臨摹《嶧山刻石》《張猛龍碑》等碑石，兼取鐘繇、米芾、王寵等名家之長，將篆隸與楷書、草書融合，形成簡潔圓渾、質(zhì)樸率性的風(fēng)格，行筆干脆勁健。

不同于顏真卿書法的磅礴恢弘如滔滔江水，弘一的字多呈沖淡蕭散、溫婉儒和之風(fēng)。受王寵小楷啟發(fā)，他的字結(jié)體小巧卻舒展，點(diǎn)畫短小精悍、不露鋒芒，筆筆圓融渾實(shí)，因這份“丑萌”特質(zhì)被戲稱為“嬰兒體”“娃娃體”，恰似蓮藕般質(zhì)樸天然。

而這幅“臨終絕筆”又與他早期作品不同：在保留典雅古樸、生澀爛漫的基礎(chǔ)上，筆畫被刻意拉長，體勢修長傾倒、狂怪蒼茫，沉郁頓挫中見筋骨剛健。大師將一生的人生感悟與參透的道法融入筆墨，初看讓人感滄桑激昂，細(xì)品則心生淡泊寧靜，越琢磨越覺玄妙。

近代書法“宗師”啟功先生對弘一書法贊不絕口：“樸翁擅八法，于古人好李泰和、蘇子瞻書，每日臨池，未曾或輟，乃知八法功深，至無怪乎書韻語之罕得傳為家寶者矣。”馬一浮也評(píng)價(jià)：“大師書法……乃一味恬靜，在書家當(dāng)為逸品……內(nèi)熏之力自然流露，非具眼者未足以知之也?！?999年《書法》雜志評(píng)選“20世紀(jì)十大杰出書法家”，弘一大師赫然在列。

這些都在印證：鑒賞書法，絕不能停留在表層。唯有深入內(nèi)里，方能客觀公正地領(lǐng)會(huì)作品的真諦。對于弘一大師的書法，你有怎樣的見解？歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論。

說明｜本文為詩意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。