來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報特約記者 楊柳】“文化底色是我們相較西方科幻最大的差異與優(yōu)勢?！苯谕杲Y(jié)的科幻動畫劇集《靈籠》第二季引發(fā)熱潮，豆瓣評分8.9，B站評分9.8。2019年，由藝畫開天制作出品的原創(chuàng)動畫《靈籠》播出第一季，講述末日浩劫后幸存人類在懸浮堡壘“燈塔”中的生存斗爭，憑借獨特的世界觀、精致的畫面與成熟的敘事，成為中國科幻動畫代表之作。近日，藝畫開天創(chuàng)始人兼CEO、《靈籠》項目文學(xué)策劃阮瑞，藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項目總導(dǎo)演董相博接受《環(huán)球時報》記者采訪，闡釋《靈籠》系列的創(chuàng)作理念與幕后故事，探討國產(chǎn)動畫市場的未來空間。

人物沒有“主角光環(huán)”

環(huán)球時報：末世科幻和東方哲學(xué)融合是《靈籠》系列的獨特標簽，為什么選擇這一設(shè)定？

阮瑞：我們的出發(fā)點是希望通過架空幻想的方式，講述人類在極端末日環(huán)境中如何團結(jié)對抗危機，以及在巨大的生存壓力下，每個人做出的選擇。東方元素并不是“硬塞進來的”，而是隨著劇情和角色自然而然地表達。比如龍骨村呈現(xiàn)農(nóng)耕文明的韌性，這里的人們勇毅地追求理想主義世界，團結(jié)起來共同面對末世危機，這就是很具有東方氣質(zhì)的價值觀。

董相博：末世設(shè)定是為了讓角色的抉擇變得更真實。生活中，人們總會面臨各種選擇，小到早餐吃什么，大到讀哪個大學(xué)、人生方向。在末世環(huán)境下，這種選擇會被極端放大，能最大化展現(xiàn)人物的復(fù)雜和人性的光輝。比如燈塔原本是囚徒所在的監(jiān)獄，當(dāng)世界陷入災(zāi)難后，這些曾經(jīng)的“罪人”卻成為人類最后的希望，充滿戲劇張力。

《靈籠》第二季劇照

環(huán)球時報：《靈籠》中“非完美主角”的人物設(shè)定是如何構(gòu)思的？怎么看待觀眾說《靈籠》喜歡給高人氣角色“發(fā)刀子”？

阮瑞：我們在設(shè)計角色時就沒有賦予他們“主角光環(huán)”。他們身處一個極端壓迫、資源匱乏的末世環(huán)境，真正的目標不僅有眼前的掙扎，還應(yīng)抬起頭去看未來。雖然角色“下線”會帶來情感上的沖擊，但我們更希望觀眾關(guān)注角色在困境中展現(xiàn)出的意志力，這比“活著”更有意義。

董相博：我們希望把“人”寫得更復(fù)雜一些，至于一些角色的“下線”，我們也考慮了很久。畢竟《靈籠》講的是充滿危險、資源稀缺、隨時面臨怪物襲擊的末世，就像戰(zhàn)爭片或災(zāi)難片里，連出門都充滿風(fēng)險，更別說保證每一個角色都能幸存。如果不把這種殘酷真實地表現(xiàn)出來，觀眾就不會有代入感。

科幻題材“酒香也怕巷子深”

環(huán)球時報：《靈籠》第二季畫面明顯升級，人物表演更加精準，在技術(shù)上有哪些突破？

董相博：第一季制作時還沒有用到動作捕捉和面部捕捉技術(shù)，全靠動作動畫人員表演。他們會對著鏡子、手機，反復(fù)練習(xí)各種姿態(tài)和表情，到位了再將動作逐幀做出來。后來我們引入了動捕和面捕技術(shù)，效率和精準度大幅提高。但動捕演員仍然很重要，他們不只是身體素質(zhì)強，表演和臺詞功底也非常扎實。

可以說，整個系統(tǒng)從技術(shù)到表演都是協(xié)同推進的。像“麥朵六合大槍”的動作戲片段，我們把腦細胞都“用干凈了”，編劇、美術(shù)、分鏡等工種都要發(fā)揮專長。動捕演員中有國家級運動員，有的擅長長槍技法，我們完整設(shè)計了麥朵這套動作，在此基礎(chǔ)上做了夸張化和風(fēng)格化的極致處理，才最終呈現(xiàn)出觀眾看到的效果，整個過程非常費時費力。

環(huán)球時報：從2019年到2021年第一季全部播完，再到第二季2025年上線，制作周期是否偏長？會擔(dān)心市場變化或觀眾流失嗎？

董相博：感覺確實偏長，但這和《靈籠》的創(chuàng)作流程有關(guān)，劇本創(chuàng)作與中后期制作需要一個過程，兩個階段無法同步進行，就像烹飪一樣，前期需要采買、洗菜、切菜，最后才能烹飪。前期劇本創(chuàng)作的同時，中后期制作團隊也會同步推進準備工作，等劇本出來后，剛好能銜接進來，制作節(jié)奏會比較順暢。

阮瑞：劇本沒有完成之前沒辦法進入中后期制作環(huán)節(jié)。劇本準備過程中情節(jié)調(diào)整十分常見：如果在整理大綱到分集梗概時發(fā)現(xiàn)問題，具體戲份、臺詞乃至前后內(nèi)容都可能需要修改，要求也更高。這個周期非常漫長，既要立足于科學(xué)，一絲不茍、有邏輯地建立世界觀，又要讓劇情轉(zhuǎn)折和人物轉(zhuǎn)變符合核心設(shè)定。但凡有一點“打不透”，那就必須要推翻重來。

美術(shù)也是難點，每個角色的著裝、武器，“龍骨村”場景所需的東方元素與真實感，難度逐層疊加。還有大量情緒需要通過音樂來表達……雖然也會擔(dān)心現(xiàn)實問題，但絕不能把自己都不滿意的東西端上來，那是對這個項目的“自毀”。作品上線后，只要觀眾覺得“哇，很好”，那一切都值得。

董相博：對于科幻題材來說，“酒香也怕巷子深”，我們也擔(dān)心制作周期太長。這次特意去中科院學(xué)習(xí)，在交流時常常發(fā)現(xiàn)，一些自認為超前的構(gòu)想，其實已經(jīng)有了科研突破。科技日新月異，這個領(lǐng)域的創(chuàng)作真的等不了。目前我們已經(jīng)在打磨《靈籠》的后續(xù)劇本，希望盡快把好內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。

“文化底色是最大優(yōu)勢”

環(huán)球時報：《靈籠》是否有向電影、游戲等領(lǐng)域拓展的計劃？如何看待動畫IP的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)？

阮瑞：《靈籠》的IP拓展確實有構(gòu)想，但當(dāng)前階段還是將重心放在劇集本身，把后續(xù)劇情盡快、高質(zhì)量地呈現(xiàn)給觀眾。要實現(xiàn)真正的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，前提是IP本身必須有足夠的辨識度和獨特性，包括題材、視覺風(fēng)格、世界觀設(shè)定乃至敘事內(nèi)核，能夠為觀眾提供進入“平行宇宙”的沉浸式體驗。希望未來能有更多國產(chǎn)原創(chuàng)IP走得更遠，有一天能打造屬于中國人的環(huán)球影城或迪士尼，給孩子們帶來不一樣的游樂體驗，這對文化傳承也是一種推動。

環(huán)球時報：如何看待“中國風(fēng)科幻”未來的發(fā)展?jié)摿?？國產(chǎn)原創(chuàng)動畫還面臨哪些瓶頸？

阮瑞：科幻是關(guān)于宇宙起源、未來及人類命運的想象，將中國人的價值觀、宇宙觀和命運觀融入科幻敘事，會有很強的獨特性和標志性。比如《靈籠》強調(diào)的是“人類命運共同體”，不需要刻意講大道理，觀眾自然能從中感受到東方思維的溫度。這種文化底色是我們相較西方科幻最大的差異與優(yōu)勢。我們正在不斷學(xué)習(xí)、調(diào)整，希望未來能夠真正與全球觀眾對話。

與此同時，國產(chǎn)動畫還面臨現(xiàn)實層面的挑戰(zhàn)。高品質(zhì)的國產(chǎn)動畫長劇制作成本高、試錯空間小，而現(xiàn)行的宣發(fā)、會員制度等商業(yè)模式仍難以實現(xiàn)良性循環(huán)。我們的下一部作品會采用“動畫+游戲”同步開發(fā)的模式，這不僅是內(nèi)容創(chuàng)新，也是應(yīng)對市場瓶頸的探索。希望能為行業(yè)提供一種新思路，未來讓更多原創(chuàng)動畫IP找到自己的產(chǎn)業(yè)化路徑，也為中國的科幻表達打開更廣闊的空間。