在如今的市場(chǎng)環(huán)境下，當(dāng)一款二游集齊大制作、大流量的標(biāo)簽之時(shí)，那么它多半會(huì)是一款開放大世界游戲。然而在昨天，一款游戲的PV2就以首日破700萬的視頻點(diǎn)擊成為不亞于大世界二游的時(shí)尚單品，這款特殊的游戲正是《虛環(huán)》。

破千萬點(diǎn)擊指日可待

《虛環(huán)》的特殊性不僅因?yàn)樗皇情_放大世界，更因?yàn)樗且豢钪鞔蛱摂M偶像培養(yǎng)的二游，偶像二游在國內(nèi)二游市場(chǎng)之中一直不是主流，屬于冷門的范疇。

偶像題材在國內(nèi)遇冷的原因有很多，最根本的因素主要源自玩家群體上的差異。在日韓國家，偶像粉絲與二次元受眾存在一定的重合度，但在國內(nèi)，二次元受眾與偶像粉絲不僅是完全不同的文化圈層，甚至在一些關(guān)鍵事件的關(guān)鍵時(shí)刻之中，偶像粉絲與ACG受眾還是對(duì)立關(guān)系，處于一種互相看不上，彼此攻擊的狀態(tài)。

除了游戲之外，偶像動(dòng)畫也是日本現(xiàn)在最紅的動(dòng)畫類型之一

受眾的偏差最終導(dǎo)致國內(nèi)的偶像游戲極少出現(xiàn)在二游市場(chǎng)，反而更多集中在乙女游戲的賽道之上，比如《偶像夢(mèng)幻祭》《戀與制作人》等。

然而《虛環(huán)》的視頻宣發(fā)似乎沒有遭遇遇冷現(xiàn)象，甚至人氣之高不亞于任何一款開放世界大作。游戲能夠大爆的原因在筆者看來，很大程度源自其沒有照搬傳統(tǒng)偶像的套路，而是提供一個(gè)新的角度，從V圈的Vturber入手，將V圈主播作為偶像推出，這個(gè)想法看似抽象，實(shí)際卻是目下最適合的選擇。

為什么是V圈偶像？

在筆者看來，V圈主播是國內(nèi)偶像化游戲的最優(yōu)解，它一定程度上能替代偶像的生態(tài)，甚至在某些方面具備更好的契合度，比方說：

V圈的受眾與國內(nèi)二次元玩家的重合度比遠(yuǎn)比傳統(tǒng)偶像要高得多，并且很多V圈主播的定位就是游戲主播，生態(tài)上與游戲更為貼近，在推廣上也更容易配合游戲的宣發(fā)；比方說游戲PV2重點(diǎn)宣傳的Vturber永雛塔菲就在PV2發(fā)售后不久更新了游戲的全程解讀。

永雛塔菲對(duì)于PV2的解讀視頻

并且相比較許多傳統(tǒng)的日式偶像練習(xí)生一張白紙的背景與人氣，《虛環(huán)》合作的Vturber大多以成型的大主播為主，偶像自身自帶流量，不僅不需要官方的流量傾斜，甚至游戲的PV2能以極快的速度擴(kuò)散至互聯(lián)網(wǎng)各個(gè)社區(qū)，主要也得益于主播自身的人氣效應(yīng)。

Vturber的帶動(dòng)性，游戲的社群變得非常熱鬧，交互度遠(yuǎn)比其他二游要高

Vturber的優(yōu)勢(shì)還不只是具備很好的流量基礎(chǔ)，在設(shè)定上，Vturber相比傳統(tǒng)主播最大的不同的地方還在于，其形象與人設(shè)也是基于二次元風(fēng)格皮套下的一種角色扮演，角色原型的形象設(shè)計(jì)、人設(shè)、甚至技能設(shè)計(jì)、臺(tái)詞口癖與梗文化能夠無縫對(duì)接游戲進(jìn)行擴(kuò)展解釋，而不需要憑空去想象，能夠大大減輕開發(fā)團(tuán)隊(duì)針對(duì)角色的開發(fā)難度。

游戲里的永雛塔菲的口癖、梗與戰(zhàn)斗技能都從原型找到出入，展示出制作團(tuán)隊(duì)相當(dāng)高的廚力

所以，當(dāng)Vturber具備成體系的人氣與人設(shè)塑造，并且在偶像化的道路上，具備更強(qiáng)玩家契合度的優(yōu)勢(shì)的情況下，選擇V圈作為偶像游戲的題材賽道也就不足為奇。

雖然我們可以將Vturber看作一種偶像的變體，但當(dāng)把Vturber作為載體之后，游戲的思路也要發(fā)生改變，不能照搬傳統(tǒng)的偶像游戲。

思路上，由于多數(shù)國內(nèi)二游玩家對(duì)于偶像練習(xí)生的模式并沒有那么感冒，所以以演唱會(huì)演出作為養(yǎng)成“獎(jiǎng)勵(lì)”的模式并不容易受到玩家的歡迎，且Vturber與《虛環(huán)》的賽道不似日本偶像游戲涉及太多領(lǐng)域，而是一條專精于游戲本體的垂直賽道，因此做出更游戲的演出與戰(zhàn)斗風(fēng)格才是更準(zhǔn)確的方向。

為此，游戲確立了一套主播在虛擬世界守護(hù)世界的劇情主線與設(shè)定，給培養(yǎng)偶像的行為提供給玩家一個(gè)新的“獎(jiǎng)勵(lì)”方式，那就是角色的卡牌戰(zhàn)斗。

游戲角色進(jìn)入賽博空間戰(zhàn)斗的場(chǎng)景

從基礎(chǔ)玩法上看，游戲的框架與日式偶像游戲并沒有太大的區(qū)別，視角以具備臨近感的第一人稱視角為主，形式上也相似，培養(yǎng)體系只是從唱跳培訓(xùn)的項(xiàng)目變成了主播培訓(xùn)的賽道，最后用來牽引偶像發(fā)展的壓力與情緒管理系統(tǒng)，游戲用大半的時(shí)間也展示的十分清楚。

前期養(yǎng)成的核心以直播為主

只不過，這些偶像養(yǎng)成設(shè)計(jì)與日常敘事的許多內(nèi)容是為了補(bǔ)充玩家在PVE、PVP以及劇情戰(zhàn)斗所需的狀態(tài)、裝備與技能卡牌。比方說，主播的壓力與情緒會(huì)影響戰(zhàn)斗力；利用情緒管理可以對(duì)角色進(jìn)行一定程度的減壓，并給比賽提供增益；比方說，主播直播獲得的積分可以去商城兌換技能卡牌；再比方說，與主播的對(duì)話選項(xiàng)里也暗藏不同的效果加成。

永雛塔菲召喚人偶之王的技能需要嘲諷與爆點(diǎn)，這些前置條件需要從日常養(yǎng)成里獲取

游戲的后半程的獎(jiǎng)勵(lì)環(huán)節(jié)不再是偶像跳舞，而是卡牌戰(zhàn)斗

而這些加成+不同的卡組技能構(gòu)筑搭配上強(qiáng)調(diào)演出的戰(zhàn)斗，顯然更容易讓國內(nèi)的玩家獲得滿足。

PV2的高潮點(diǎn)來自永雛塔菲召喚人偶之王的動(dòng)作與技能演示

從玩法去看，游戲的立足點(diǎn)還是在傳統(tǒng)二游戰(zhàn)斗玩法之中尋找到與偶像載體嵌合的方向，這個(gè)融合賽道在國內(nèi)鮮有競(jìng)品，這是它的另一大優(yōu)勢(shì)。只不過，即便做了很多改進(jìn)工作，并減少了唱跳型偶像的項(xiàng)目與設(shè)計(jì)，但對(duì)比傳統(tǒng)偶像，Vturber也依然有著完全不同的風(fēng)險(xiǎn)，比方說，主播并非職業(yè)的聲優(yōu)與偶像，在配音、表演上有相當(dāng)大的提升空間。

又比方說日式偶像二游是偶像與游戲、動(dòng)畫在相同的周期里被推出，匹配度更高；而《虛環(huán)》游戲的開發(fā)周期與主播的人氣周期并非匹配，且游戲?qū)χ鞑サ目刂屏σ策h(yuǎn)不如日式大廠對(duì)偶像群體的控制，游戲的不確定與風(fēng)險(xiǎn)因此性陡然增加。

游戲高贊玩家的說法是很有可能發(fā)生的事情

最后，V圈主播隸屬不同的公司與廠牌，如何集合Vturber并進(jìn)行有效得管理是一個(gè)極難的前期工作，但在發(fā)行商騰訊的發(fā)力之下，這個(gè)難題也就暫時(shí)不成問題了。

PV1最后的鳴謝名單

總結(jié)

當(dāng)《虛環(huán)》真的以一種獨(dú)特形態(tài)出現(xiàn)在玩家面前以后，玩家除了驚訝，更有一層疑問，為什么要做偶像游戲？

在筆者看來，從商業(yè)的角度來說，偶像游戲的最大優(yōu)勢(shì)是撬開傳統(tǒng)游戲的商業(yè)局限，讓游戲不再只是游戲那么簡單，它會(huì)變成一個(gè)矩陣，既能以游戲?yàn)橹行?，借用偶像的粉絲效應(yīng)關(guān)聯(lián)多個(gè)產(chǎn)業(yè)，將觸角滲透進(jìn)更多曾經(jīng)二游未曾到過的市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)角色價(jià)值變現(xiàn)的最大化。

同時(shí)，偶像與游戲之間也會(huì)形成一個(gè)大的關(guān)系網(wǎng)。游戲不僅有自己文化與新聞，每一個(gè)相關(guān)聯(lián)的偶像也會(huì)形成新的支集，構(gòu)建新的流量枝節(jié)，尤其在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，讓游戲隨著偶像規(guī)模與人氣的擴(kuò)展而在人氣的廣度、持久性與話題性上更加突出。

許多玩家已經(jīng)有所感知游戲的社區(qū)話題性（樂子）會(huì)比其他游戲更為夸張

如果說，之前許多大廠死磕開放大世界是對(duì)游戲規(guī)模高度的挑戰(zhàn)，那么現(xiàn)在《虛環(huán)》的方向則是對(duì)二游所能涉及的商業(yè)廣度進(jìn)行的一次突圍，能否借用游戲徹底打開二游傳統(tǒng)模式的禁錮，做出二游矩陣的商業(yè)模板，就看下一次的測(cè)試能否拿出足夠亮眼的成績。（文/丸子）