詩象·中國當(dāng)代詩歌巡展（第21期）

本期登場詩人：李點、張光杰、張靜雯

親吻自己

文/李點

那次大醉過后

我在右臂上發(fā)現(xiàn)了一處深紫色的吻痕

我問當(dāng)時在場的女士

她們笑而不語

在場的男士

表現(xiàn)得一個比一個無辜

我無從查證這幸福的出處

懷著一顆好奇之心

我把牙齒涂上口紅

在吻痕的一旁輕輕咬了下去

上切牙的突兀

下切牙的扭曲

都別無二致

我有些心碎

醉了的時候，我代替誰

狠狠地，親吻了自己

（李點，作品見于《詩刊》《星星》《詩潮》《詩選刊》等，入選多種選本。著有合著詩集《草色·番茄·雪》《三色李》?，F(xiàn)居北京。）

一個虛無的人

文/張光杰

我在曠野上趕路，前面有一個人

在不緊不慢地走著

我快步追上去

發(fā)現(xiàn)他是一團空氣

我停下腳步

他又開始向前走去

那熟悉的背影，我好像在夢里見過

現(xiàn)在好了，他們

一個在前面走著，一個在夢里走著

像一對永不碰面的孿生兄弟

我曾經(jīng)在路邊遇到過一個人

那是個古人

他貪睡，一睡就是一萬年

醒來，耳朵里塞滿了雞鳴

我向他打聽史前的事

他打著哈欠

似乎根本沒有聽到我在說話

這一次不能錯過了

我一定要追上去，攔住他，問問他到底是誰

可他明明就在眼前

卻又像從來沒有存在過

他就是一團空氣

誰也找不到他

但我走路的時候，他又會出現(xiàn)在前方

像我的影子，或者，是明天的我

由于他活在未來

而成了一個虛無的人

（張光杰，洛陽文學(xué)院簽約作家。詩歌見于《詩刊》《人民日報》《星星》《揚子江詩刊》等報刊。獲得首屆白居易詩歌獎、2021年度《延河》最受讀者歡迎獎詩歌榜二等獎、2020年《青年詩人》十佳新銳詩人。著有詩集《黑咖啡·白咖啡》等。）

最后一個要求

文/張靜雯

僅從過去和未來中攝取

就足以悲從心起。我們

不敵時間

燈火璀璨，路燈、車燈

每個窗口的燈，都與星光對峙

黑夜無法躲避，黑夜獲勝

石子路顛簸

攜一只手表和一面破碎的鏡子

我走了——一個未知的未來

和已知的結(jié)果

我們到了輕描淡寫的年紀(jì)

因而從此以后

再也沒有遇到類似于你的人

但我還有最后一個卑微的期待。

懇求任何事物不要擋住了

我迎面而來的風(fēng)

別擋住了，所有我觀看的晃動

以及那些不確定的方位

（張靜雯，“80后”詩人，出版詩集《未完：365首詩》。）

主持人語：

李點這首《親吻自己》中的事情發(fā)生的時候，我就是她詩中的“在場的男士”，但過了很長一段時間之后我才讀到這首詩。也因為這首詩，我就在想，我們詩中的“自己”到底是個什么角色？在她的這首詩中，很明顯，“我”就是“我”。因為是在場者，我能夠證明，這里面并沒有虛構(gòu)或者夸張的成分。但是不是因此，詩中的我，就一定是一個現(xiàn)實中的我呢？

我沒有特別明確的答案。

今天還同時推薦了張光杰的《一個虛無的人》和張靜雯的《最后一個要求》。這兩首詩也都是很明確地在寫“我”，但又非常不同?！兑粋€虛無的人》中的我是第三人稱的我，或者是他者的我；《最后一個要求》中的我是一個復(fù)數(shù)的我，或者混沌的我。

其實說這么多，我只是想說：詩是虛構(gòu)的，詩中的“我”也是如此。如果說小說是虛構(gòu)的，我們很容易理解；說到詩是虛構(gòu)的，好像很多人就會停頓一下。但確實如此：詩是虛構(gòu)的。不但詩是虛構(gòu)的，一切文學(xué)作品都是虛構(gòu)的。

前面我還說《親吻自己》這首詩并沒有虛構(gòu)或者夸張的成分，怎么就成了虛構(gòu)的呢？請看這首詩的最后兩句。這兩句是好是壞，可能每個人看法不同。但正是這兩句，很明確地說明了一個問題，當(dāng)我們開始寫作的時候，我們所寫的都是“主觀的事物”，在文學(xué)中并不存在“客觀”這種東西。

張進(jìn)步