文案|一十三

編輯|蘇打水

《南京照相館》又破紀(jì)錄了！

這部影片是2025年春節(jié)檔后，首部票房超過十億的國產(chǎn)電影。

作為目前的暑期檔冠軍，這部影片的票房已經(jīng)接近20億，創(chuàng)造了2025年戰(zhàn)爭片、歷史片票房冠軍等69項紀(jì)錄。

不少觀眾在看完這部影片，心痛震撼之余，也呼吁電影應(yīng)該全球范圍上映。

眼下，《南京照相館》將登陸美國院線，并陸續(xù)在韓國、英國、德國、法國等國家上映。

這部影片不僅是將中國電影人和國產(chǎn)電影的思想內(nèi)核傳遞給世界，它承擔(dān)的使命，是讓更多人了解這段歷史、看到真相！

01視角精妙，照片的生死博弈

與以往講述“南京大屠殺”這一歷史事件的影片不同，這部《南京照相館》的切入點，是照相館的方寸之地。

郵差阿昌（劉昊然飾）、龍?zhí)籽輪T林毓秀（高葉飾）、老板老金（王驍飾）等人，被強迫沖洗照片，拿到了侵略者的罪證。

而照片，在這部影片中是重要的隱喻。

侵略者恬不知恥的將照片當(dāng)作工具，拍攝犯罪的現(xiàn)場炫耀，又拍攝“親善照”妄圖掩蓋罪行。

影片中最明顯突出這個意象橋段，是侵略者要攝影師拍攝他射擊子彈貫穿身體的瞬間。

子彈上膛、相機調(diào)試，槍聲與快門聲一同響起，一個個戰(zhàn)俘倒地。

相機變成武器，以至于影片中重復(fù)響起的快門聲令人膽戰(zhàn)心驚。

但對于阿昌等人來說，照片是侵略者累累罪行的證據(jù)。

即使他們在侵略者殘忍的屠戮中遇難，但是林毓秀送出的照片，會替南京百姓“說”出遭遇，“說”出南京城經(jīng)歷的浩劫。

照片就是鐵證。

02打破“常規(guī)”，拒絕“人性化”侵略者

這部影片與以往同類題材的電影，最大的不同在于，對侵略者形象的刻畫。

其中最具代表性的角色——日軍攝影師伊藤秀夫（原島大地飾）。

影片中他出場時懦弱不敢殺人，但卻會借刀殺人，交代城門士兵看到他給出的通行證就將人殺掉。

本以為能逃離地獄的金家母女，被侵害、慘死。

而從他擊斃王廣海開始，他的“獸性”徹底展露在鏡頭前。

伊藤秀夫從來不是“變壞”，而是，他本來就是徹頭徹尾的“野獸”。

從始至終，他都是泯滅人性、虛偽冷血的惡魔。

影片中沒有一絲展露侵略者良知的場面，對于這一點，申奧導(dǎo)演在路演現(xiàn)場回答了觀眾的提問時說：

軍國主義侵略者，踏上這片土地的每一個，都是反派，絕對的反派。他們不是突然變成軍國主義殺戮機器，而是從小被培養(yǎng)的。

侵略者不值得任何藝術(shù)化的處理，暴行就是他們心理最不容置喙的反映。

最諷刺的是，影片中的侵略者，燒殺搶掠無惡不作，卻扭曲解讀“仁義禮智信”，當(dāng)做自己虛偽的遮羞布。

而這幾個字，是惡魔永遠不會懂的意義。

03有血有肉，普通人的抗?fàn)?/p>

影片用克制的鏡頭語言描繪了日軍的暴行，比如對女性、孩童被侵害橋段暗示，即使沒有直接的畫面，但震撼依舊不見半分。

而影片著重描繪了南京城普通市民的群像，展露他們的人性光輝。

比如林毓秀，她從最初的缺乏危機感，到逐漸覺醒，將通行證讓給老金的家人，最終送出底片。

當(dāng)林毓秀拿出阿昌、老金等人拼死保下的底片交給記者時，侵略者的暴行得以被世界所知。

而那張屬于林毓秀的、阿昌專門洗給她的劇照，讓她泣不成聲，將照片捂在胸口痛哭。

為生死未卜的同伴，為南京城中遇難的同胞。

還有王驍飾演的老金、劉昊然飾演的阿昌，他們在絕境中迸發(fā)著強大的力量。

老金給林毓秀和孩子拖延時間離開，當(dāng)他舉著相機，說著一口地道的南京方言，帶著哭腔痛斥對方，走向敵人，明知等待自己的是死亡，但卻義無反顧。

而阿昌在換掉底片被伊藤秀夫追殺時，他遇難前含著眼淚，以無比堅定、悲愴的神色，說出了那句“我們不是朋友”。

還有劇中出賣尊嚴(yán)但良心未泯的翻譯王廣海(王傳君飾)，為弟弟報仇、保護照相館的宋班長。

這些鮮活的角色身上，傳遞的才是真正的“仁義禮智信”，是中國人的血性。

他們的抗?fàn)?，匯聚成了強大的力量，共同吶喊著侵略者的罪行。

04結(jié)語

這部《南京照相館》取材于南京大屠殺期間日軍真實罪證影像。

其中一些是我們在教科書、博物館中曾經(jīng)看到的照片，而這些讓我們永遠銘記歷史、珍愛和平。

但是這場近代史上反人類的暴行，還有很多國家的人并不了解。

而這部《南京照相館》的承載的意義也在此。照片會褪色，但歷史不會。

不論侵略者的后代如何歪曲、淡化、否認，他們的罪行都是鐵證如山。

真相，應(yīng)該通過這部影片穿透時空，成為全人類共同的記憶。