平庸泰拳戰(zhàn)喪尸——《尸殺泰拳》

今天聊聊泰國(guó)電影《尸殺泰拳》。

片名Com Unhas e Dentes / Ziam（2025）。

這是一部結(jié)合泰拳和喪尸的末日題材電影，影片英文片名是《Ziam》，融合了泰王國(guó)舊名“Siam”與喪尸“Zombie”。

故事背景設(shè)定為全球變暖引發(fā)生態(tài)崩潰，魚(yú)類(lèi)滅絕，饑荒席卷全球，泰國(guó)也淪為資源廢墟。社會(huì)被進(jìn)一步撕裂，富人在玻璃幕墻后享用人工合成食物，窮人在街頭為一口昆蟲(chóng)搏命。

男主角辛格（Singh）是退役泰拳手，現(xiàn)在靠開(kāi)卡車(chē)運(yùn)送稀缺物資艱難維生，最大的愿望是帶醫(yī)生女友凜（Rin）離開(kāi)地獄般的城市，回老家生活。

科技巨頭瓦蘇推出緩解饑荒的“奇跡魚(yú)肉”，人吃了之后卻開(kāi)始變異，口吐黑血，眼珠翻白，皮膚爬上詭異的魚(yú)鱗狀紋路，成了狂暴喪尸。病毒在凜工作的醫(yī)院爆發(fā)，軍方封鎖大樓準(zhǔn)備全面撲殺。辛格聞?dòng)嵹s來(lái)，準(zhǔn)備赤手空拳救人。

片中喪尸設(shè)計(jì)有屬于自己的特點(diǎn)，感染者后期頸部裂開(kāi)鮮紅鰓縫，攻擊時(shí)發(fā)出溺水般的咕嚕聲。

這種魚(yú)人喪尸結(jié)合了泰國(guó)漁業(yè)文化與傳統(tǒng)喪尸元素，保留了傳統(tǒng)喪尸的嗜血特性，又以魚(yú)鰓、鱗片等視覺(jué)符號(hào)反映漁業(yè)對(duì)人類(lèi)的反噬。

可惜這個(gè)充滿(mǎn)地域特色的創(chuàng)意最終淪為單純的獵奇元素，未能像《哭悲》中的欲望喪尸那樣與主題形成深度互文。

本片最大的亮點(diǎn)就是將泰拳的原始破壞力與喪尸元素粗暴嫁接。

辛格不是超人，他的戰(zhàn)斗帶著人類(lèi)的疲憊與狠勁。他在狹窄的樓梯間用膝蓋頂碎喪尸下巴，在混亂的診室抄起輸液架橫掃一片，面對(duì)力量強(qiáng)化的變異體近身纏斗。

影片前半段這種肉搏帶來(lái)了很強(qiáng)新鮮感，輔以合格的喪尸扮相和四濺的番茄醬，營(yíng)造出合格的B級(jí)片狂歡。

動(dòng)作場(chǎng)景中單個(gè)動(dòng)作精彩，但整體結(jié)合起來(lái)卻存在缺陷。動(dòng)作設(shè)計(jì)本身夠硬朗，卻缺乏《拳霸》那種驚為天人的創(chuàng)新編排。

當(dāng)辛格一層層清理醫(yī)院，重復(fù)的“發(fā)現(xiàn)喪尸-泰拳KO”模式迅速暴露短板。

辛格與特種兵的5分鐘肉搏戲本該是高潮，卻因?yàn)E用快速剪輯顯得零碎，而且這一段動(dòng)作戲本身也是動(dòng)機(jī)不明，純粹拖時(shí)長(zhǎng)。我們想看的事《突襲》式的長(zhǎng)鏡頭纏斗時(shí)，鏡頭突然切換到凜毫無(wú)意義的尖叫特寫(xiě)。

盡管影片在動(dòng)作場(chǎng)面上表現(xiàn)尚佳，但在人物塑造方面卻存在明顯的不足。

政府轉(zhuǎn)變?yōu)闃O權(quán)主義的過(guò)程顯得突兀，軍隊(duì)更像是背景中的威脅而非具體對(duì)手。

辛格這個(gè)角色缺乏鮮明的個(gè)性，他的行動(dòng)往往顯得過(guò)于沖動(dòng)和盲目。

女友凜更是一個(gè)典型的花瓶角色，除了哭泣和等待救援之外，沒(méi)有太多的存在感。但凡她能拿起手術(shù)刀反抗一次，電影都會(huì)大不同。

小男孩巴迪本可成為情感紐帶，卻只在哮喘發(fā)作時(shí)才被記起，淪為功能性工具人。

影片中的其他角色，如政府官員、富豪等，也都沒(méi)有得到充分的刻畫(huà)，魚(yú)業(yè)大亨瓦蘇先生雖然象征了貪婪，但他們的出現(xiàn)很短暫，并未深入展開(kāi)。

這是一部娛樂(lè)片，融合了《釜山行》與《突襲》風(fēng)格，帶有泰國(guó)武術(shù)特色。

在喪尸題材電影中，本片做出了一點(diǎn)創(chuàng)新，但僅限于動(dòng)作戲的無(wú)數(shù)流派，其余方面則較為平庸。

影片展示辛格肘擊喪尸時(shí)最為出色，涉及人際關(guān)系或通用的末日情節(jié)時(shí)，則略顯薄弱。

泰國(guó)恐怖片本該有自己的魂?！豆碛啊房孔诮剃幱皣樔耍稅耗У乃囆g(shù)》用巫術(shù)講人性之惡，這部只是把泰拳當(dāng)標(biāo)簽，把社會(huì)議題當(dāng)裝飾，最后成了沒(méi)根的平庸產(chǎn)品。

《尸殺泰拳》本擁有一個(gè)極具爆發(fā)力的核心設(shè)定,泰國(guó)（Siam）的根基被喪尸（Zombie）侵蝕，這不僅是字面上的病毒災(zāi)難，更暗喻著貧富撕裂、極權(quán)崛起的社會(huì)結(jié)構(gòu)崩潰，還有傳統(tǒng)漁業(yè)文化反噬的雙重危機(jī)。

獨(dú)特喪尸設(shè)計(jì)本是絕佳的視覺(jué)化載體，足以承載對(duì)生態(tài)災(zāi)難、資本貪婪的深刻批判。可惜影片只是將這些富有潛力的符號(hào)，連同泰拳技藝，一并降格為刺激眼球的標(biāo)簽。

最終影片只能在局部制造了短暫的感官?zèng)_擊，淪為一部空有泰國(guó)制造皮囊、內(nèi)里卻失魂落魄的行尸走肉。

泰拳喪尸末世亂斗，

視覺(jué)狂歡徒有其表。