近年來，多部檢察題材的電視劇引發(fā)關注，從反映未成年人檢察發(fā)展的《九部的檢察官》到以檢察偵查為題材的《以法之名》，再到近日熱播的《正當防衛(wèi)》，這些由最高人民檢察院影視中心出品打造的爆款劇頻頻“出圈”。

檢察題材影視劇“出圈”背后有何秘訣？影視創(chuàng)作中如何把握改編案例尺度？南都N視頻記者就此采訪最高檢影視中心主任李輝。他表示，與其他涉案題材不同，檢察劇的核心不在“破案”，而在于展現(xiàn)刑事訴訟全過程、全流程的法律監(jiān)督，在于彰顯社會公平正義。檢察題材劇目定位“法治劇”，同時融合懸疑、職場、社會倫理等類型元素，增強戲劇張力，讓觀眾感到“有好戲可看”。

李輝還透露，目前最高檢影視中心有100多部檢察題材項目儲備，內(nèi)容全面覆蓋刑事、民事、行政、公益訴訟“四大檢察”，正在推進的劇目包括反映改革開放以來中國法治進步的電視劇《重器》、刑事檢察類劇集《完美證據(jù)》《心訴》《暗夜之光》《追訴》、檢察法醫(yī)類劇集《平等之門》、公益訴訟檢察題材電視劇《公共利益》和聚焦家風建設的電視劇《大路朝東》等。同時，未成年人檢察題材微短劇《少年田野》將于近期上線播出?？芍^品種豐富，劇劇值得期待。

刑事檢察類劇集《完美證據(jù)》海報。

談檢察題材劇目“出圈”

100多部項目儲備覆蓋“四大檢察”

南都：近兩年來，多部檢察題材的電視劇引發(fā)關注，這些檢察題材劇目播出后頻頻“出圈”有何秘訣？

李輝：在當前我國文藝事業(yè)大繁榮大發(fā)展的時代背景下，檢察劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展與獨樹一幟的生動景象。在創(chuàng)作和孵化檢察題材影視作品的時候，我們始終堅持立足新時代法治建設和影視發(fā)展的大方向，聚焦司法體制改革中檢察機關高質(zhì)效辦好每一個案件的新?lián)斉c新成就，精準對接老百姓對法治建設的新期待和新要求，以檢察視角講好法治故事，傳播法治正能量，彰示法治進步。

在合作層面，我們優(yōu)先選擇具有社會責任感和使命感、關注法治議題的影視制作團隊，從平臺機構(gòu)到主創(chuàng)人員均需具備法治議題敏銳度和殷殷法治情懷，這既保障了在題材開發(fā)和典型案例轉(zhuǎn)化中的創(chuàng)作共識，更能確保彼此在法治精神與藝術表達的融合中靈感碰撞、激發(fā)創(chuàng)新火花。

南都：法治題材影視創(chuàng)作是否進入一個活躍期？

李輝：法治是人類進步的重要標志，也是中國式現(xiàn)代化的重要保障。改革開放以來，我國法治建設取得了巨大成就，為藝術化呈現(xiàn)提供了豐富沃壤，充分發(fā)掘、藝術呈現(xiàn)這一偉大成就是我們的時代使命，也是時代給予我們的豐厚紅利。從2024年春節(jié)檔現(xiàn)象級影片《第二十條》，到暑期檔爆款網(wǎng)絡劇《九部的檢察官》；從今年6月登陸央視和優(yōu)酷視頻的電視劇《以法之名》，到7月愛奇藝視頻開播的網(wǎng)絡劇《正當防衛(wèi)》，檢察題材作品持續(xù)引發(fā)觀看和討論熱潮。這一創(chuàng)作生態(tài)的活躍和繁榮態(tài)勢，正是源于我們多年來的專業(yè)深耕與系統(tǒng)的項目儲備。

目前我們有100多部項目儲備，內(nèi)容全面覆蓋新時代“四大檢察”業(yè)務，保持了“策劃儲備一批、制作打磨一批、公映播出一批”的可持續(xù)創(chuàng)作生產(chǎn)格局。

南都：在檢察機關的“四大檢察”中，最高檢影視中心是如何尋找合適的題材進行影視創(chuàng)作的？能否透露正在創(chuàng)作哪些題材，未來還將有哪些檢察題材劇目與公眾見面？

李輝：藝術來源于生活，高于生活。檢察實踐是檢察藝術創(chuàng)作的不竭源泉。在策劃選題和題材篩選的時候，我們注重以下幾個方面的考量：一是聚焦檢察主責主業(yè)，緊密圍繞最高檢黨組做實“高質(zhì)效辦好每一個案件”的要求，在“四大檢察”業(yè)務中選取既能充分體現(xiàn)檢察職能，又具備影視化潛力的典型案例。二是注重回應社會關切，優(yōu)先選擇老百姓廣泛關注的法治熱點，如司法公正、公益保護、未成年人保護等，確保作品貼近現(xiàn)實需求。三是做好選題的藝術適配性評估，我們會聯(lián)合編劇、導演等主創(chuàng)團隊，綜合評估案例的戲劇張力、情感共鳴及社會價值，確保題材適合影視化改編。

目前我們正在推進的檢察題材影視作品有法治大劇《重器》，通過法治發(fā)展史與人物成長史的雙重敘事，全景式呈現(xiàn)改革開放以來的中國法治進步；刑事檢察類劇集《完美證據(jù)》《心訴》《暗夜之光》《追訴》，這幾部作品聚焦刑事案件審查起訴、法律監(jiān)督等核心檢察職能；檢察法醫(yī)類劇集《平等之門》，主要結(jié)合法醫(yī)技術與檢察辦案，探索司法科技保障高質(zhì)效檢察履職；電視劇《公共利益》展現(xiàn)公益訴訟檢察工作歷經(jīng)頂層設計、試點先行到全面推開、推動立法的探索歷程；還有電視劇《大路朝東》聚焦家風建設等。更多檢察題材劇目正在籌備中，將陸續(xù)與觀眾見面。

政法大劇《重器》海報。

談法治題材劇目創(chuàng)作難點

案例改編需平衡創(chuàng)作自由和倫理規(guī)范

南都：影視創(chuàng)作中，難免會涉及真實案例的改編，創(chuàng)作中如何把握改編尺度？如何在改編中避免對當事人二次傷害和侵權風險？

李輝：藝術創(chuàng)作是一種復雜的精神生產(chǎn)，也是一種特殊的審美創(chuàng)造。檢察影視創(chuàng)作也有它的復雜性和獨特性。我們在創(chuàng)作中通常不會直接復刻單一案件，而是綜合同類多個案例素材提煉法律要點，借用案例中的典型情節(jié)，去進一步豐富人物塑造。在案例改編中我們嚴格遵循三個原則，一是多源素材整合，一般要融合統(tǒng)籌多個同類案例；二是提煉案件素材的法律要素，在保留法理邏輯的同時，隱去具體案件識別信息；三是藝術化再創(chuàng)作，在原有案例基礎上演繹復雜情節(jié)，將人物特征做離散化、模糊化處理。這種創(chuàng)作方法能有效平衡創(chuàng)作自由與倫理規(guī)范，既避免了侵權風險和對當事人的二次傷害，又使作品更具普適性和藝術價值。

南都：法治題材劇既要有專業(yè)性，也要兼顧通俗性，讓普通觀眾更容易理解，創(chuàng)作中如何兼顧這兩點？

李輝：嚴肅者，法術；輕快者，藝術。藝術創(chuàng)作必須兼顧專業(yè)性與通俗性，兩者相輔相成，不可偏廢。法治題材劇創(chuàng)作的難點在于司法理念、法治精神的準確傳達，以及如何把握好專業(yè)性與觀賞性的平衡。檢察工作的價值，如認罪認罰從寬制度，需要通過故事自然體現(xiàn)，而非生硬說教。法律程序強調(diào)嚴謹性，但影視表達需要節(jié)奏感和沖突，如何既符合司法現(xiàn)實又保持戲劇張力是一大挑戰(zhàn)。這就需要法律專業(yè)把關和藝術創(chuàng)作的雙向奔赴。

我們中心的工作人員是法律業(yè)務與影視創(chuàng)作的“跨界者”，也是“翻譯官”，他們必須做到既懂法律又熟悉影視創(chuàng)作規(guī)律，負責把關司法細節(jié)，編劇、導演負責藝術化呈現(xiàn)，雙方在創(chuàng)作中不斷磨合，找到平衡點。

具體說來，在影視項目創(chuàng)作啟動前期，我們會帶領主創(chuàng)人員走進檢察機關深入調(diào)研，了解真實辦案流程、司法理念，確保劇情符合現(xiàn)實邏輯。在劇本創(chuàng)作、拍攝及后期階段，我們會邀請檢察官或法律專家參與，確保關鍵情節(jié)、臺詞的法律準確性。在案件改編時，我們會保留核心法律爭議點，同時通過人物塑造、情節(jié)設計增強可看性，避免專業(yè)術語堆砌。我認為，未來法治劇的突破方向在于用高質(zhì)量的故事讓觀眾在追劇過程中，潛移默化地理解法治精神，感受到公平正義就在身邊，而非單純普法。

談檢察劇目定位

核心不在“破案”，而在于彰顯公平正義

南都：最高檢影視中心出品的劇目中，往往是以現(xiàn)實題材為底色，再融入懸疑等類型劇的元素，讓現(xiàn)實主義題材劇目也充滿戲劇張力，劇目創(chuàng)作中是如何考慮定位的？

李輝：檢察劇本質(zhì)上也是一種典型的行業(yè)劇。但與其他涉案題材不同，檢察劇的核心不在“破案”，而在于展現(xiàn)刑事訴訟全過程、全流程的法律監(jiān)督，在于彰顯社會公平正義。比如刑事案件發(fā)生后，檢察官如何引導偵查取證，如何審查逮捕、提起公訴、做好審判監(jiān)督和執(zhí)行監(jiān)督，保障司法公正。因此，我們把檢察題材劇目定位在“法治劇”上，同時融合懸疑、職場、社會倫理等類型元素，增強戲劇張力，讓群眾感到“有好戲可看”，讓檢察故事、法治精神“飛入尋常百姓家”。

具體到某個影視作品中，我們會通過懸疑線呈現(xiàn)案件背后真相的層層反轉(zhuǎn)，通過職場線去呈現(xiàn)檢察官的履職困境與抉擇，還會通過設置社會議題，以具有典型性的個案折射現(xiàn)實矛盾，如正當防衛(wèi)、未成年人保護等。以上這些內(nèi)容的呈現(xiàn)都是以真實司法實踐為基底，通過鮮活人物塑造、緊張情節(jié)設計來提升觀賞性，避免枯燥的法律程序復刻。

南都：現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中，拍攝的劇要好看，又要避免過多的生硬宣傳感，其中的尺度怎么把握？

李輝：最能打動觀眾的永遠是好故事，是蘊含在故事中的情理法。講好法治故事，要堅持以人民為中心，生動而深刻地釋法、說理、講情，體現(xiàn)“法安天下，德潤人心”的價值追求。其中很重要的一點，我認為是要做到文藝思維優(yōu)先，讓故事帶來思考。我們做的是文藝作品，不是宣傳產(chǎn)品，要遵循藝術創(chuàng)作規(guī)律，優(yōu)先保證劇情的強沖突、強人物、強情感，讓觀眾因“追劇”而自然接受法治觀念，而非被動接受政策解讀。

因此，一定要注重人性化表達，檢察官不是法律“工具人”，而是有法治信仰、職業(yè)追求，也有豐富人性的立體角色；案件當事人也需呈現(xiàn)復雜動機，避免非黑即白。這樣才能做到司法理念的“浸潤式”傳遞，讓觀眾通過角色的抉擇、案件真相的揭示，感知司法進步，而非直接臺詞輸出。

電影《第二十條》就是一次非常成功的探索，我們嘗試用喜劇外殼包裹正當防衛(wèi)這一嚴肅議題，用劇中人物命運引發(fā)觀眾共情。電視劇《以法之名》開場即以檢察官因“涉黑”“自殺”這樣的懸疑敘事牽引觀眾思考司法公正的價值和意義。我們將繼續(xù)探索“法治+類型片”的融合，用高品質(zhì)劇作讓觀眾在“看得爽”的同時，深刻理解檢察工作的價值和意義。

電影《第二十條》海報。據(jù)正義網(wǎng)

談檢察官形象塑造

“凡人英雄”比“高大全”形象更能詮釋法治精神

南都：這些檢察題材的電視劇在塑造人物時，并沒有將檢察官捧上神壇，而是很落地的形象，有自己的個性和軟肋，很容易被共情和理解，這是創(chuàng)作中的一個特殊考慮嗎？

李輝：作為具有檢察特質(zhì)和藝術屬性的一種文化載體，塑造真實可感的檢察官形象是我們創(chuàng)作檢察劇的一個重要任務。檢察影視創(chuàng)作既要充分展現(xiàn)法律專業(yè)特點，又要充分傳遞藝術美感，實現(xiàn)思想性、藝術性、專業(yè)性和觀賞性的統(tǒng)一?！案叽笕?、傳統(tǒng)“完美英雄”角色因缺乏戲劇張力和人性深度，難以引發(fā)觀眾共鳴。根據(jù)“弱傳播”理論，強勢宣傳易引發(fā)觀眾心理防御，而“平凡人扛起非凡責任”的敘事更具感染力，也更貼近生活。檢察官的個性、軟肋、困境，如職業(yè)與家庭的矛盾、司法理想與現(xiàn)實壓力的沖突等，會讓角色更立體可信。我們在創(chuàng)作中注重找準角度，通過展現(xiàn)檢察官的“普通人”特質(zhì)如職場焦慮、情感掙扎，消解司法題材的距離感。

在塑造人物時，我們不回避角色的缺點，如年輕檢察官的冒失、資深檢察官的保守，但突出其在關鍵抉擇中的職業(yè)信仰。在演繹劇情時，我們注重用細節(jié)構(gòu)建，真實還原檢察官辦案時的反復推敲、與律師的法庭激辯等工作場景，而非“一拍桌就定案”的爽劇套路。電影《第二十條》中檢察官韓明既會因案件難以突破焦慮糾結(jié)，也會為孩子教育問題發(fā)愁。而加班后的疲憊、對家人的虧欠愧疚等“職業(yè)代價”也是檢察官生活場景的真實再現(xiàn)。

因此，法治信仰不靠口號，而是通過角色在困境中的選擇自然傳遞?！胺踩擞⑿邸北取案叽笕毙蜗蟾茉忈尫ㄖ尉瘛驗檎x的實現(xiàn)，恰恰源于普通人的堅守。唯此，公眾才會理解司法工作者“也是凡人”，從而增強對法治的信任感。

南都：《以法之名》播出后，不少觀眾認為劇目反映現(xiàn)實、尺度大，直呼“真敢拍”，創(chuàng)作中是否會擔心在社會上對司法機關形象產(chǎn)生負面影響？

李輝：好的影視作品總能凝聚人心、匯聚正氣，推動營造昂揚向上的社會生態(tài)。公正司法是維護社會公平正義的最后一道防線，電視劇《以法之名》反映司法機關內(nèi)部存在的腐敗問題，我們敢于在影視創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來，代表刀刃向內(nèi)的決心，也體現(xiàn)了創(chuàng)作態(tài)度的真誠。可以說，劇中情節(jié)并非虛構(gòu)，而是基于真實案例的藝術化呈現(xiàn)。劇中既有腐敗分子，更有不畏壓力、堅守正義的檢察官。腐敗情節(jié)的設定并非為了獵奇，而是通過“破”與“立”的對比，凸顯檢察官的職業(yè)良知和價值追求。通過揭露問題，展現(xiàn)檢察機關自我凈化、堅決反腐的決心，反而增強公眾對司法機關、政法隊伍的信心。

電視劇《以法之名》海報。

南都：是否會擔心《以法之名》會影響公眾對公平正義的認知？

李輝：“每個藝術品種都有自己的發(fā)展規(guī)律”。尊重藝術創(chuàng)作規(guī)律才能出好作品。在檢察劇創(chuàng)作中我們始終把牢政治關、法律關、檢察關，在藝術上又有溫度和包容度，給予適當?shù)淖杂蓜?chuàng)作空間。認真觀看過這部劇的人都能發(fā)現(xiàn)，《以法之名》的價值導向十分明確，劇中所揭露的腐敗只是“個別現(xiàn)象”，反映我們黨堅決懲治司法腐敗的決心，展示敢于堅守正義、維護公平的檢察官群體才是故事主線。我們著重強化檢察職能的正面刻畫，隨著劇情的推進，重點展現(xiàn)檢察偵查部門如何依法履職、突破阻力，體現(xiàn)司法體系的自我糾錯能力。我們既不回避現(xiàn)實存在的問題，但又避免過度渲染黑暗面；通過角色的職業(yè)信仰與行動，讓觀眾看到希望，傳遞“邪不壓正”的信念。

從播出后的社會反響來看，所謂的“真敢拍”恰恰說明，觀眾認可的不是“尺度”，而是對現(xiàn)實的真誠反思與對正義的堅定守護?！敖衣逗诎凳菫榱烁桧灩饷鳌保痉ǜ瘮〉谋┞肚∏∽C明了法治的進步——因為只有健康的機體，才敢于直面病灶。

談檢察劇傳播形態(tài)

長劇滿足深度需求，短劇快速回應淺層需求

南都：近年來，短劇、微短劇占據(jù)一定消費市場，最高檢影視中心為何還持續(xù)在長劇賽道發(fā)力，創(chuàng)作高質(zhì)量的長劇劇集？

李輝：真正的好故事從不受限于時長，而在于內(nèi)涵。長劇、短劇并非對立，而是互補共生，“各美其美”。短劇適應碎片化傳播趨勢，通過輕量化內(nèi)容觸達年輕群體，實現(xiàn)普法宣傳的廣泛覆蓋。而長劇的優(yōu)勢在于深度呈現(xiàn)司法實踐，復雜案件、司法程序與人物成長需足夠篇幅展開，長劇能夠完成短劇難以承載的深度表達，具有不可替代性。長劇通過多線敘事，系統(tǒng)展現(xiàn)司法程序的嚴謹性，細膩刻畫角色，展現(xiàn)檢察官的職場困境與信仰堅守，避免短劇的“快餐化”簡化，讓觀眾理解法治進步的現(xiàn)實意義。

南都：我們也關注到，近些年政法系統(tǒng)的宣傳形態(tài)，從拍政論片、紀錄片發(fā)展到影視劇創(chuàng)作，其中也包括微短劇、短視頻，如何結(jié)合實際需要用好不同的傳播形態(tài)？

李輝：利用電影、電視劇、網(wǎng)絡微短劇等多元傳播渠道，覆蓋廣泛人群，以案說法，弘揚社會主義法治精神，為推進法治中國建設營造良好文化環(huán)境，是我們義不容辭的使命和責任。不同的傳播形態(tài)針對的是不同的受眾、不同的傳播平臺，對應的是不同的表達方式。用長劇滿足受眾的深度需求，以短劇快速回應受眾淺層需求。我們認真研究各種傳播形態(tài)的特點和不斷出現(xiàn)的新情況，精準匹配傳播形態(tài)與宣傳需求。

紀錄片如《中國檢察》講述人民檢察歷史，可以系統(tǒng)性闡釋司法政策、改革成果，權威性強，適合黨政、司法機關學習與大眾深度認知。《第二十條》《以法之名》這樣的影視長劇，其優(yōu)勢在于通過故事共情，傳遞法治理念、塑造司法人員形象，潛移默化影響公眾法治觀念。

而普法短劇，如網(wǎng)絡微短劇《即將出庭》通過普法知識點、熱點案件解讀，碎片化傳播觸達年輕群體，實現(xiàn)快速擴散。我們認真貫徹落實國家廣電總局發(fā)起的“跟著微短劇來學法”精品創(chuàng)作活動，創(chuàng)新探索用短劇呈現(xiàn)宏大主題，彰顯社會公平正義。這個暑期檔我們還將上線播出一部未檢題材微短劇《少年田野》，敬請期待。我們?nèi)诤蠘?gòu)建“立體式”宣傳矩陣，用不同形態(tài)的作品實現(xiàn)電視臺、主流視頻平臺和社交化平臺差異化部署，滿足不同受眾群體的多元化需求。

我們嘗試通過技術賦能加強與受眾的聯(lián)動效應，在影視劇熱播期間，同步推出短視頻“案件原型科普”等宣發(fā)作品，適當延長話題生命周期。我們還嘗試辯論賽、互動劇、VR法庭體驗等新形式，增強公眾參與感。通過用戶畫像調(diào)整內(nèi)容形態(tài)，實現(xiàn)精準推送?？傊?，“形態(tài)服務于目的”，我認為，應該用最適合的形式，在最有效的場景，打動最需要的人群。

未成年人檢察題材網(wǎng)絡微短劇《即將出庭》海報。

南都：在檢察題材的影視劇創(chuàng)作上，投入和產(chǎn)出比是多少？

李輝：作為最高人民檢察院專業(yè)影視機構(gòu)，我們立足檢察職能、深耕檢察實踐，講好法律監(jiān)督故事，高質(zhì)效打造每一部檢察影視作品。我們的資源優(yōu)勢非常明顯，如享有檢察機關專業(yè)指導和支持，可以獲得典型案例等獨家素材，具備法治宣傳的權威性和公信力等。但是，我們的創(chuàng)作不以盈利為目的，更注重政治效果、法律效果和社會效果的統(tǒng)一，始終把社會效益挺在前面，以專業(yè)與藝術的深度融合，講好檢察故事，點亮“法治之光”。

采寫：南都N視頻記者劉嫚 發(fā)自北京