繼《南京照相館》引發(fā)熱議之后，另一部備受關(guān)注的紅色題材作品《東極島》也正式登陸銀幕。與前者廣受贊譽(yù)的口碑形成鮮明對(duì)比，《東極島》剛一上映便遭遇票房與評(píng)價(jià)的雙重滑坡，各大視頻平臺(tái)的影評(píng)內(nèi)容幾乎一邊倒地呈現(xiàn)出負(fù)面評(píng)價(jià)。

“抗日神劇”、“歪曲歷史事實(shí)”、“為善良強(qiáng)行找理由”……各種批評(píng)聲音如潮水般涌來(lái)，仿佛這部影片除了視覺沖擊與爽感之外，再無(wú)其他可取之處。

那么，這部作品究竟為何會(huì)陷入如此輿論困境？導(dǎo)演又暴露出了哪些問題？

本文所述內(nèi)容均基于可靠信息來(lái)源，相關(guān)內(nèi)容將在文末及文中詳細(xì)列出。

管虎親手瓦解了觀眾信任

坦白來(lái)說(shuō)，許多觀眾對(duì)《東極島》的質(zhì)疑，并非始于影片開演的第一個(gè)鏡頭，而是在看到導(dǎo)演名單中“管虎”這個(gè)名字時(shí)便已心生疑慮。這種情緒的積累，并非臨時(shí)起意，而是導(dǎo)演本人一步步親手造成的。

在執(zhí)導(dǎo)抗美援朝題材作品《金剛川》期間，他在一次采訪中佩戴了一頂美國(guó)海軍標(biāo)志的帽子，這件事若從輕處說(shuō)，或許只是無(wú)心之舉，但從重來(lái)看，在講述敵我對(duì)抗的語(yǔ)境中，這種符號(hào)顯然令人不適。再往前追溯，他在拍攝《八佰》——一部關(guān)于淞滬會(huì)戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片時(shí)，竟穿著印有“Japan”字樣的服裝出現(xiàn)在片場(chǎng)。你可以說(shuō)他并無(wú)惡意，但觀眾眼中，這種行為已然動(dòng)搖了情感天平。

更引發(fā)爭(zhēng)議的是，他在前往烈士陵園祭奠英烈時(shí)，鞠躬過程中雙手背于身后，這一姿態(tài)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，往往帶有居高臨下的意味，缺乏應(yīng)有的敬意與謙卑。這些細(xì)節(jié)不斷疊加，逐漸形成一筆沉重的信任債務(wù)。當(dāng)一位以主旋律題材見長(zhǎng)的導(dǎo)演反復(fù)以這種模糊的姿態(tài)挑戰(zhàn)公眾情感底線，他實(shí)際上是在消耗自己最珍貴的信用資產(chǎn)。

觀眾自然會(huì)質(zhì)疑他的立場(chǎng)，他講述的故事究竟發(fā)自內(nèi)心，還是暗藏私心？因此，當(dāng)《東極島》上映時(shí)，即便管虎沒有新的爭(zhēng)議舉動(dòng)，但觀眾心中早已對(duì)他失去了信任。他若想挽回，唯有依靠影片本身過硬的質(zhì)量與真摯的表達(dá)?？上У氖?，《東極島》不僅未能彌補(bǔ)裂痕，反而進(jìn)一步撕開了更大的傷口。

善良是否真的需要一個(gè)理由？

《東極島》改編自真實(shí)事件“里斯本丸沉沒”事件，這段歷史最打動(dòng)人心的地方在于其純粹性。在物資極度匱乏的年代，舟山漁民毫不猶豫地奔赴大海，救起一群素未謀面的外國(guó)士兵，最終成功幫助三百余名英國(guó)戰(zhàn)俘逃脫日軍的屠殺。這種行為源自人性最本真的善意，也是中華民族與生俱來(lái)的仁義精神。救人就是救人，無(wú)需解釋，也無(wú)需理由，正因如此才具有震撼人心的力量。

然而，這部電影似乎并不相信這種純粹的善，反而試圖為其添加各種“改良”元素。它為這場(chǎng)救援行動(dòng)設(shè)定了一個(gè)復(fù)雜的情感鋪墊，用大量篇幅描繪由吳磊飾演的角色與一位西方戰(zhàn)俘之間建立的私人友誼。這樣一來(lái)，漁民的救人動(dòng)機(jī)便發(fā)生了偏移，仿佛不再出于普世的人道主義精神，而是因?yàn)椤拔覀兣c他們之間有人建立了友情”。這種處理方式，將原本宏大的集體義舉簡(jiǎn)化為一場(chǎng)基于私人關(guān)系的互助行為。

一些觀眾還對(duì)影片中隱約流露出的視角偏差感到不適。片中中國(guó)漁民形象被刻畫得衣衫襤褸、近乎原始，而救贖與被救贖的關(guān)系也變得模糊不清。整部影片長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)，真正展現(xiàn)漁民英勇救人的高潮時(shí)刻卻只有短短二十分鐘，并且這一行為還需要通過角色高喊口號(hào)才能激發(fā)。這種表現(xiàn)方式大大削弱了人性本能中那種自發(fā)的勇敢與擔(dān)當(dāng)。

觀眾真正感到不適的是影片中彌漫的“崇洋”氣息，仿佛漁民的善良與覺醒必須依賴一段異國(guó)友情、一個(gè)感激的眼神，或是一句來(lái)自西方的贊美來(lái)“喚醒”。這不僅是對(duì)歷史事實(shí)的誤讀，更是對(duì)我們民族精神品格的低估。我們伸出援手，是因?yàn)槲覀儽旧砭褪巧屏嫉拿褡?，與被救者是誰(shuí)、他們與我們是否有關(guān)系、他們的身份背景都無(wú)關(guān)。

片方親手撕毀了底線

當(dāng)影片的口碑如瀑布般迅速崩塌、票房在同期上映作品中墊底時(shí)，片方卻采取了最不明智、也最激化矛盾的應(yīng)對(duì)方式。有人只是整理了網(wǎng)絡(luò)上真實(shí)存在的差評(píng)內(nèi)容，就被扣上了“惡意歪曲”、“誤導(dǎo)觀眾”的帽子。這種反應(yīng)恰恰印證了觀眾的猜測(cè)：他們是否心虛了？

一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)本應(yīng)能容納多元聲音。即便是票房破百億的《哪吒2》，也有人批評(píng)其故事邏輯混亂、個(gè)人英雄主義過重；評(píng)分極高的《南京照相館》也曾遭遇惡意差評(píng)攻擊，但最終憑借過硬質(zhì)量逆襲成為黑馬。這說(shuō)明觀眾的眼睛是雪亮的，優(yōu)秀作品終究會(huì)被認(rèn)可，而質(zhì)量欠佳的作品也無(wú)法被冤枉。

封口或許能堵住一兩個(gè)人的聲音，卻堵不住萬(wàn)千觀眾的真實(shí)感受。當(dāng)片方不去反思導(dǎo)演為何失信于人、故事為何偏離初衷，反而將矛頭指向提出批評(píng)的觀眾時(shí)，無(wú)異于親手將本已岌岌可危的信任推向深淵。如今，《東極島》已然邁出了這危險(xiǎn)的一步。

歸根結(jié)底，一部電影能否成功，取決于它是否能與觀眾建立真誠(chéng)的溝通。你可以擁有宏大的場(chǎng)面、感人的真實(shí)故事、當(dāng)紅的演員陣容，但如果你失去了“真誠(chéng)”這一核心，如果你從一開始就未將觀眾的信任放在心上，那么再好的資源也終將被揮霍殆盡。

《東極島》原本可以成為一首蕩氣回腸的英雄贊歌，講述舟山漁民憑借純粹的善良拯救英國(guó)戰(zhàn)俘，而英國(guó)士兵回國(guó)后也以贈(zèng)送漁船的方式表達(dá)感激。然而，如今它卻被簡(jiǎn)化為幾個(gè)“有理由”的人物帶動(dòng)下“被逼出來(lái)”的善意，成為市場(chǎng)中的一聲嘆息。這值得所有電影人深思。畢竟，觀眾心中的賬本永遠(yuǎn)清晰明了，記錄著每一部作品的得與失。

信息來(lái)源：