奮斗者 奮斗著

——舞劇《10909》評析

方標(biāo)軍

由葉聰擔(dān)任科學(xué)顧問，載人深潛團(tuán)隊(duì)總指導(dǎo)、劉仲寶編劇、湯成龍總編導(dǎo)，無錫市歌舞劇院、中國船舶七0二所出品的舞劇《10909》，先后入選2022年江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作跟蹤項(xiàng)目、江蘇藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目、第十四屆全國舞蹈展演優(yōu)秀劇目、國家藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目、中國文聯(lián)2024年重點(diǎn)創(chuàng)作目錄項(xiàng)目。從這個(gè)資助、獲獎過程來看，大家都期待這部與時(shí)代同頻共振的大國重器題材作品更加精彩完美。

2020年11月10日，我國自主研發(fā)的“奮斗者”號載人潛水器在馬里亞納海溝成功坐底，深度10909米，這意味著我國在海洋高技術(shù)領(lǐng)域綜合實(shí)力，在半個(gè)世紀(jì)三代科研工作者的接力拼搏中，實(shí)現(xiàn)跨越式趕超，顯著提升了我國深海裝備技術(shù)的自主創(chuàng)新水平，是我國深?？萍继剿鞯缆飞系闹匾锍瘫Ａ?xí)近平總書記為此專門致信祝賀，稱贊他們以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度和自立自強(qiáng)的勇氣，踐行“嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、拼搏奉獻(xiàn)、勇攀高峰”的中國載人深潛精神，為科技創(chuàng)新樹立了典范。中國船舶七0二所所長、“蛟龍”號主任設(shè)計(jì)師、“深海勇士”號副總設(shè)計(jì)師、“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師葉聰介紹，由中國船舶七0二所研發(fā)的這三臺載人潛水器，已累計(jì)下潛1100次，全球一半以上的深潛任務(wù)是由它們完成的，其中“奮斗者”號下潛230次，深度超過萬米的有25次。前不久，全面技術(shù)升級后的“蛟龍”號，在西太平洋順利完成第300次下潛任務(wù)。這些成功的下潛，采集了大量生物、水體、地質(zhì)樣品和環(huán)境參數(shù)數(shù)據(jù)，這是科學(xué)家們夢寐以求的深?！岸Y物”。

舞劇《10909》藝術(shù)再現(xiàn)了扎根無錫的中國船舶七0二所從集成創(chuàng)新到自主創(chuàng)新再到超越引領(lǐng)，成功探索地球“第四級”的壯麗歷程，展現(xiàn)了新時(shí)代最美奮斗者的光輝形象。主創(chuàng)以獨(dú)特的戲劇視角、豐富的舞蹈語匯、驚艷的舞美呈現(xiàn)、變幻的音樂旋律，成功實(shí)現(xiàn)對舞劇呈現(xiàn)方式的跨界融合和綜合變革，給觀眾帶來別樣的觀賞體驗(yàn)，令人贊嘆。

獨(dú)特的戲劇視角

舞劇過去總是給人一種重抒情不重?cái)⑹碌挠∠?，現(xiàn)在不少舞劇將兩者結(jié)合，既在抒情中敘事，又在敘事中抒情，近年來涌現(xiàn)的舞劇《永不消失的電波》《五星出東方》《騎兵》《天路》《草原英雄小姐妹》《鐵人》《呂梁英雄傳》《詠春》、舞蹈詩劇《只此青綠》、民族舞劇《紅樓夢》等，其敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)一步豐富了舞劇審美樣式。而舞劇《10909》則在敘事方法上進(jìn)行了新的探索，那就是流線結(jié)構(gòu)中的戲劇懸念。劇中主要人物有“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師林輯，科研工作者李想、蘇恬，以及三人共同的師父、七0二所總工程師徐總，故事重點(diǎn)圍繞科研攻關(guān)和萬米海試展開。

上半場科研攻關(guān)，林輯的兩次夢境都出現(xiàn)了大型海洋生物，一次是由設(shè)計(jì)公式幻化而來的臉盤猶如“奮斗者”號模樣的抽象魚，一次則是在林輯苦思冥想時(shí)讓他找到靈感的水母。在浩瀚無垠的海洋深處，隱藏著無數(shù)神秘而龐大的生物，夢見這些大型海洋生物，情理之中，但也讓人對未來下潛不無擔(dān)心。兩次夢境之間穿插了壓強(qiáng)測試、組裝拼接等橋段，屏幕顯示“球形載人艙推演錯誤”，林輯幾乎崩潰，眾人爭相安慰。當(dāng)“奮斗者”號組裝成功，積勞成疾的徐總又病倒了。值得一提的是，科研攻關(guān)經(jīng)常在夜以繼日、不眠不休中進(jìn)行，為此墻上掛鐘多次出現(xiàn)時(shí)間定格，其中林輯的第一次夢境時(shí)間定格在1﹕09﹕09，如果不考慮時(shí)分因素，這一數(shù)字的特殊含義不言而喻，編導(dǎo)的匠心由此可見一斑。

下半場萬米海試，由林輯、李想、蘇恬三人組成的科考隊(duì)，千里轉(zhuǎn)場來到馬里亞納海溝，隨著“奮斗者”號不斷下潛，刻度表上深度、壓力等數(shù)據(jù)也在不斷變化，當(dāng)刻度表上的深度跳到7200米時(shí)，海底黑煙囪導(dǎo)致船體翻轉(zhuǎn)倒置，“奮斗者”號與母船之間的水聲通訊也因此出現(xiàn)故障。在失聯(lián)失重和艙內(nèi)外漆黑一片的情況下，三人一度陷于恐慌之中，在母船技術(shù)保障團(tuán)隊(duì)的不懈努力下，“奮斗者”號電壓、信號終于恢復(fù)正常。這個(gè)時(shí)候，形狀猶如藍(lán)鯨的大型海洋生物貼著窗戶游來游去，一副新奇且友好的樣子。至此，三次抽象魚、兩次水母、一次鯨魚的不時(shí)出現(xiàn)、時(shí)而變幻，也讓觀眾一顆懸著的心落了地。激動人心的時(shí)刻終于到來，“奮斗者”號創(chuàng)造了中國載人深潛新紀(jì)錄，這也是世界上首次同時(shí)將三人帶到海洋最深處。

舞劇《10909》還生動演繹了這群既不平凡又普通尋常的科研工作者的日常生活，濃濃的夫妻情、師生情、同事情，使人物和情節(jié)更加真實(shí)可信。

豐富的舞蹈語匯

科技、藝術(shù)都離不開創(chuàng)新，無錫市歌舞劇院新銳導(dǎo)演湯成龍和優(yōu)秀青年舞者裴梓行、蔣雨昊、王媛等，面對難以駕馭的科技題材，特別是海洋科技題材，以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的使命擔(dān)當(dāng)，在舞蹈語匯創(chuàng)新路上大膽前行，借助于道具的運(yùn)用，隨“物”而舞，這一獨(dú)特舞蹈形式給人留下深刻印象。

龍年央視春晚爆款舞蹈《錦鯉》，是由舞劇《10909》九人舞《魚》升華而來的，其創(chuàng)意、編舞也是湯成龍。九人舞《魚》，有九條自舞臺頂棚下垂的“瑜伽威亞”，九位女子翩若驚鴻、婉若游龍般隨波蕩漾著，這段“特異化舞蹈形態(tài)”，詩意表達(dá)了“逐夢深藍(lán)”的意象，為舞劇中首次出現(xiàn)的“舞蹈奇觀”。為了呈現(xiàn)魚的靈動和輕盈，劇組將瑜伽館的彈簧繩改裝到威亞上，制作出了具有彈跳性能的威亞裝置，這一原創(chuàng)性技術(shù)讓演員與威亞之間瞬間有了相互作用力，并將舞蹈語匯推向全新空間維度。

雙人舞《壓強(qiáng)測試》，舞臺上設(shè)置了一個(gè)巨大的“壓力艙”道具，這個(gè)道具不僅代表了深海中的潛水器，也為雙人舞表演提供了獨(dú)特的舞臺環(huán)境?！皦毫ε摗庇陕娇觳煌＾D(zhuǎn)動，為裴梓行、王媛的高難度動作提供了動態(tài)背景，增加了表演的挑戰(zhàn)性和緊張感。為了確保演員在轉(zhuǎn)動的“壓力艙”內(nèi)保持平衡，雙人舞動作需要高超舞技和相互配合。在此過程中，裴梓行融入雙人托舉、旋轉(zhuǎn)以及和道具搭配的單人造型等，展示同事之間彼此的支持和鼓勵，為觀眾帶來了強(qiáng)烈的視角沖擊，極具創(chuàng)新性。

群舞《組裝拼接》，舞臺上設(shè)計(jì)了載人潛水器的骨架結(jié)構(gòu)，圍繞這一特定情景的“用舞之地”，出現(xiàn)了施工者在骨架上分上中下三層的“拼接舞”，“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師攀上骨架的獨(dú)舞，以及他與兩名科研工作者再攀骨架的三人舞等，其立體感、力量感頗有突破意味。

獨(dú)舞《向往浩瀚》，舞者巧用椅子滑動，仿佛在海水中輕盈搖曳，動作逐漸流暢，如潮水般漸次展開，以此展示科研工作者猶如漫步在星光閃爍的浩瀚深海，內(nèi)心澎湃的情感如海浪般涌動，對萬米之下的探險(xiǎn)之旅充滿憧憬。群舞《不眠不休》，既有所總工程師、“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師等用舞蹈的肢體語言演繹頭腦風(fēng)暴，也有更多科研工作者在電腦上專注工作，桌椅的滑動流暢而有韻律，伴隨著白天與黑夜的不斷交替，中國載人深潛精神在這里得到生動詮釋。雙人舞《回家》，沙發(fā)除了交代場景，也成了科研人員家庭情感交流的載體，推拉沙發(fā)以及在沙發(fā)上的有限空間里，科研工作者的生活狀態(tài)與豐富情感得到生動而立體的呈現(xiàn)。

三人舞《極限深潛》，是球艙下潛過程中的舞段。面對水壓的壓迫、黑暗的籠罩、未知的恐懼，以及技術(shù)和生理的極限挑戰(zhàn)，三位舞者以緩慢而沉重的動作，模擬球艙在深海中艱難前行的姿態(tài)，身體扭曲、肢體緊繃，仿佛被無形的力量所牽引，每一步都充滿掙扎和抵抗。他們的表情凝重，眼神中透露出不屈和堅(jiān)持，通過肢體的扭曲與延展，展現(xiàn)出極端環(huán)境下，人類對于探索未知、突破自我極限的渴望與決心。隨著音樂的變化，三位舞者隨黑煙囪導(dǎo)致信號失聯(lián)的劇情走向，開始嘗試掙脫這束縛，動作由拘謹(jǐn)轉(zhuǎn)為激烈，仿佛是在與深海的力量進(jìn)行著無聲的較量。聯(lián)想到師傅和家人的叮囑，空間因?yàn)槿说乃季w而發(fā)生改變，三人通過威亞從“盒式結(jié)構(gòu)”頂部緩緩落下，在海底自由奔騰。直至恢復(fù)信號，他們仿佛突破了所有的限制。這段舞段不僅是對“奮斗者”號下潛過程的藝術(shù)化再現(xiàn)，更是對人類探索與突破精神的深情禮贊。

無錫市歌舞劇院以出精品、出人才聞名，舞劇《阿炳》《紅河谷》《繡娘》《丹頂鶴》等多次榮獲全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎、國家文華大獎等，如今無錫人才政策和舞蹈創(chuàng)作環(huán)境吸引裴梓行來到這里。這位“95后”首席舞者，曾深造于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系、北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，是當(dāng)代舞蹈界年輕一輩中的佼佼者，他飾演的“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師林輯栩栩如生，是無數(shù)科研工作者的杰出代表。

驚艷的舞美呈現(xiàn)

近年來舞劇頻頻出圈、大放異彩，原因是多方面的，傳統(tǒng)文化的開拓，年輕編導(dǎo)的涌現(xiàn)，現(xiàn)代舞美的助力等。舞劇《10909》打破了傳統(tǒng)的舞臺呈現(xiàn)方式，巧用個(gè)性化的舞臺裝置和投影技術(shù)，增加了舞劇的表意空間和美學(xué)意蘊(yùn)，給作品帶來新的藝術(shù)生命力。

舞劇《10909》的舞美創(chuàng)意可以概括為“限制與打破”。該劇采用三面板一面紗的“盒式結(jié)構(gòu)”，這種結(jié)構(gòu)帶給觀眾的是一種限制感。這里的“限制”分為兩層：第一層是海洋對于人類的“限制”，人類在不佩戴裝備的前提下最多能潛入海底一百米，而馬里亞納海溝深度超過一萬米；第二層是載人潛水器研發(fā)的“限制”，如何在萬米海底巨大壓強(qiáng)情況下，保證科研工作者的生命安全并完成海底作業(yè)。這里的“打破”也分為兩層：第一層是物理空間的“打破”，通過“盒式結(jié)構(gòu)”兩側(cè)不斷打開，變換出球形載人艙測試空間、潛水器組裝空間、科研攻關(guān)辦公室空間等，用裝置與舞蹈高度結(jié)合的手段展現(xiàn)科研工作者突破層層難關(guān)的艱辛；第二層是心理空間的“打破”，通過男主的夢境和想象，牽引出由“奮斗者”號衍變而來的大型海洋生物、“瑜伽威亞”九人舞展示的魚兒，最終科研工作者成功研發(fā)“奮斗者”號載人潛水器，并在馬里亞納海溝勝利完成這一壯舉。此時(shí)此刻，舞美結(jié)構(gòu)有了全劇最大的變化，“盒式結(jié)構(gòu)”的底部緩緩打開，象征著人類終于艱難地打開了海底世界的大門。

該劇視覺效果拉滿，與CAVE投影技術(shù)的運(yùn)用也有很大關(guān)系。舞臺上的投影不僅僅是簡單的背景布置，它與舞者動作、情感表達(dá)和劇情推進(jìn)形成了完美的融合。通過細(xì)膩的視覺畫面和生動的場景動畫，觀眾能夠更清晰地理解人物的內(nèi)心世界與沖突。在某些關(guān)鍵時(shí)刻，畫面投射出的語匯符號和意象能夠瞬間喚起觀眾的共鳴，使得情感的傳遞更加直觀而深刻。舞劇開頭使用海底特效的視覺影像，觀眾有一種身臨其境、置身深海的沉浸式體驗(yàn)感，有利于環(huán)境氛圍的營造。第一次夢境舞段，男主身后浮現(xiàn)的公式、設(shè)計(jì)圖，將他腦海中的思緒如電影般呈現(xiàn)，舞蹈語匯與投影水乳交融、交相輝映。壓強(qiáng)測試舞段，舞臺空間上下兩分，投影交代了演員的行為動機(jī)，解決了舞劇沒有臺詞的困境。當(dāng)男主高舉設(shè)計(jì)圖紙，舞臺上空出現(xiàn)科技感極強(qiáng)的裸眼3D拆解視頻，內(nèi)容便是設(shè)計(jì)圖紙，特效視頻又發(fā)揮了“放大鏡”的作用。背景投影數(shù)次出現(xiàn)夢幻般的大型海洋生物，海底世界的未知和神秘貫穿始終。

變幻的音樂旋律

用什么風(fēng)格的音樂來展示該劇所要表達(dá)的時(shí)代主題、故事情節(jié)和人物形象，給觀眾呈現(xiàn)出一種不同以往的感受，并具有一定的開拓性和實(shí)驗(yàn)性，是編導(dǎo)和作曲反復(fù)討論的一個(gè)問題，現(xiàn)在我們看到的舞劇音樂用的是傳統(tǒng)加現(xiàn)代的配器方式。就整個(gè)音樂創(chuàng)作而言，既有管弦樂的常規(guī)配器，又額外增加了電子類音色，隨著劇情的發(fā)展，越到后面特別是進(jìn)入到海底之后，音樂越有科技、未來和創(chuàng)新的聽覺感受。開場的夢境段落，描述男主在夢中來到深海，與神秘的海洋建立了聯(lián)系，音樂用電子pad音色來勾勒出迷幻的夢境感受，當(dāng)深海的大型未知生物出現(xiàn)時(shí)，管弦樂的進(jìn)入把氣勢烘托出來。后面的拼接舞，為了顯示工業(yè)的特點(diǎn)以及表達(dá)男性陽剛美，用了很多有別于傳統(tǒng)管弦樂的打擊樂音色，突出力量感、節(jié)奏感，7/8拍的節(jié)奏也是一次很大膽的嘗試，就舞蹈而言，4/4拍或3/4拍是最舒服的，但從結(jié)果看，這個(gè)不太一樣的節(jié)奏，也成了舞劇的一個(gè)亮點(diǎn)。下潛后失聯(lián)失重段落，管弦樂的使用也是越來越大膽，在弦樂和銅管上添加了飽和失真的效果器，并且電子類音色也是越來越多，尤其是潛水器控制室段落的結(jié)尾，一個(gè)接近噪音的電子音色，把那種緊張、焦躁、不安和忐忑的心情推到極致。當(dāng)然，音樂的電子并不是從一而終，洗漱舞的華麗，采訪舞的幽默，海底舞的唯美，都給舞劇提供了一個(gè)情緒上的“氣口”。

舞劇《10909》尾聲，著名歌唱家雷佳用她那深情細(xì)膩、溫暖有力的主題歌《人的一生》，致敬以“奮斗者”號總設(shè)計(jì)師葉聰為代表的無數(shù)載人深潛英雄?！耙粋€(gè)人的一生，可擁抱三萬天的光，擁有的那么多，要活得漂亮”“在燈光熄滅前，我燃燒著我”。深刻的人生哲理，優(yōu)美動人的旋律，獨(dú)特唯美的嗓音，將舞劇《10909》“科技報(bào)國、奮斗不止”的主題提煉到極致，為該劇增添了更加絢麗的色彩，這也是繼電視劇《人世間》主題曲之后，演唱者雷佳，詞曲作者唐恬、錢雷“人生系列”的再次傾情合作，主題歌《人的一生》成為該劇錦上添花的又一亮點(diǎn)。

這里還要肯定一點(diǎn)，該劇的音樂旋律自始至終沒有一句來自主題歌，這就為最后主題歌的全新推出創(chuàng)造了條件，歌聲如同天籟之音，讓人陶醉、感動和回味。

勞動創(chuàng)造未來，拼搏成就夢想。深海是一個(gè)蘊(yùn)藏豐富寶藏的戰(zhàn)略新空間，中國船舶七0二所圍繞國家重大戰(zhàn)略目標(biāo)，正在全面深化改革，持續(xù)推進(jìn)基礎(chǔ)科研和前沿創(chuàng)新，并將進(jìn)一步造福人類?！翱缮暇盘鞌?jiān)?，可下五洋捉鱉”，中國的飛天夢、深潛夢，更多像“神舟號”載人飛船、“嫦娥號”探月器、“中國天眼”射電望遠(yuǎn)鏡、“北斗”衛(wèi)星導(dǎo)航、“奮斗者”號載人潛水器、C919大飛機(jī)一樣彰顯大國底氣的大國重器，在新型舉國體制下，在廣大一線科技工作者前赴后繼、接力攻關(guān)中，永遠(yuǎn)值得我們期待。

作者簡介

方標(biāo)軍，江蘇省藝術(shù)評論學(xué)會會長、江蘇省文化和旅游廳原一級巡視員、研究館員。

來源：江蘇文聯(lián)