動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》以“黑馬”之姿奔襲暑期檔。平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，截至8月13日，《浪浪山小妖怪》累計(jì)票房突破6.77億元，刷新中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄，且熱度持續(xù)攀升。

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一群《西游記》背景中的無(wú)名小妖，在二維水墨動(dòng)畫(huà)的土壤中鮮活生長(zhǎng)，成為叫好又叫座的新經(jīng)典。這背后究竟蘊(yùn)藏著怎樣的文化密碼？

堅(jiān)持傳統(tǒng)二維風(fēng)格是這部影片的最大特色之一。當(dāng)全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)以每秒24幀的CG特效狂飆突進(jìn)，全球動(dòng)畫(huà)師都在為AI來(lái)襲感到焦慮時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)卻用四年時(shí)間集結(jié)600余位畫(huà)師，在2000多張手稿上完成手繪創(chuàng)作。這種逆流而上的美學(xué)堅(jiān)守，讓影片在同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

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影片的藝術(shù)基因深植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的沃土。大同渾源永安禪寺的壁畫(huà)、太原晉祠水鏡臺(tái)的窗欞、五臺(tái)山佛光寺蓮花瓣般的祖師塔……山西古建群落為畫(huà)作奠定了美學(xué)基石。影片結(jié)尾處，村民為無(wú)名小妖立廟刻下“恩從善念起，德自好心來(lái)”，這一靈感也是源于儒家文化“仁善”思想的內(nèi)核。

難能可貴的是，“小妖怪們”沒(méi)有止步于對(duì)經(jīng)典的依附、模仿，而是在古老的故事框架中，生長(zhǎng)出貼合當(dāng)代青年奮斗體驗(yàn)與情感共鳴的敘事花朵。影片中，“小妖怪們”擁有自己的悲歡、夢(mèng)想、掙扎與成長(zhǎng)，影片對(duì)個(gè)人選擇與自我實(shí)現(xiàn)的探討，激起今日觀眾深切的情感共鳴與價(jià)值共振。

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從“哪吒”逆天改命，到“小妖怪們”敬勇敢出發(fā)的自己，二者的成功，都在全球化浪潮中開(kāi)辟出一條彰顯文化自信的獨(dú)特道路。這條路，既不依附西方敘事模板，也并非對(duì)傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是在對(duì)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展中，實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)價(jià)值與社會(huì)效益的雙贏。

《浪浪山小妖怪》的成功，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代煥新提供了寶貴啟示。它告訴我們，傳統(tǒng)文化贏得市場(chǎng)認(rèn)可，既要扎根于傳統(tǒng)的厚土，又要勇敢地向時(shí)代的天空伸展枝椏。唯有從傳統(tǒng)文化的豐厚積淀中汲取養(yǎng)分，以時(shí)代精神注入新活力，用當(dāng)代審美重塑新表達(dá)，文化經(jīng)典才能煥發(fā)跨越時(shí)空的蓬勃生命力。

期待文化市場(chǎng)不斷涌現(xiàn)出更多如《浪浪山小妖怪》一般，既深具傳統(tǒng)底蘊(yùn)又閃耀時(shí)代光芒的動(dòng)人形象，為世界貢獻(xiàn)不可替代的美學(xué)價(jià)值與精神力量。

記者：姜天驕

監(jiān)制：代明

審核：張倩

編輯：梁方圓