【明代漆器】

我們對古代文化的研究其實遠遠還不夠，很多古代的奧秘還沒有發(fā)現(xiàn)，比如古代精美的漆器。

我國最早的漆器可追溯至距今約8300年前的井頭山遺址出土的兩件帶人工漆涂層的木器，以及距今約8000年的跨湖橋遺址漆弓和7000年前的河姆渡遺址朱漆木碗——作為漆工藝的發(fā)源地，我國的考古發(fā)現(xiàn)將漆器使用歷史不斷推前。

【井頭山遺址木器】

?井頭山遺址木器（約8300年前）?：浙江余姚井頭山遺址出土的兩件帶黑色涂層的木器（殘木器與扁圓體木棍），經科學檢測確認涂層為人工漆，是目前已知中國乃至世界最早的漆器。??

?跨湖橋遺址漆弓（約8000年前）?：杭州跨湖橋遺址出土的漆弓，經碳14測定為迄今最早的髹漆實物之一，印證了中國漆器技術的悠久性。??

?河姆渡遺址朱漆木碗（約7000年前）?：浙江河姆渡文化層發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗，是早期漆器日用化的典型代表，其工藝已較為成熟。??

而且在不同的朝代，都有代表當時最高水平的漆器！

在戰(zhàn)國時期，代表作有彩繪出行圖夾纻胎漆奩，直徑28厘米，竹編胎圓形蓋隆起，外壁繪制復雜出行圖，現(xiàn)藏于湖北省博物館。 ?

【戰(zhàn)國時期：彩繪出行圖夾纻胎漆奩】

在漢代，代表作有剔犀云紋圓盒，直徑6.7厘米，木胎圓形直壁平底，外髹黑漆間朱黃漆紋，現(xiàn)藏于上海博物館。 ?

在北宋，代表作有識文描金盝頂舍利函漆器，底邊長24.5厘米，檀木胎長方形，通體髹淺褐色漆，頂部識文描金對稱纏枝蓮花紋，現(xiàn)藏于浙江省博物館。

【北宋：識文描金盝頂舍利函漆器】

在南宋，代表作有黑漆蓮瓣形奩，腹徑27.2厘米，高38.1厘米，木胎呈八瓣蓮花形，分五層結構，現(xiàn)藏于上海博物館。 ?

那么，古代漆器的“漆”，到底是哪里來的呢？

漆樹，樹皮灰白色，粗糙，小枝粗壯；頂芽大而顯著，廣泛分布于我國、印度、日本、朝鮮、韓國等區(qū)域，以我國為例，除黑龍江、吉林、內蒙古和新疆之外，其余省區(qū)均產。

漆樹喜溫暖濕潤氣候，忌風，生長于海拔800-3000米、背風向陽且濕潤的山坡林內。對土壤條件要求不高，它的樹干韌皮部位就可以割取生漆。

【漆樹】

這種純天然的漆，是一種優(yōu)良的防腐、防銹的涂料，有不易氧化、耐酸、耐醇和耐高溫的性能，用于涂漆建筑物、家具、電線、廣播器材等。種子油可制油墨，肥皂。果皮可取蠟，作蠟燭、蠟紙。葉可提栲膠。葉、根可作土農藥。木材供建筑用。

而且，漆樹產的干漆在中藥上有通經、驅蟲、鎮(zhèn)咳的功效，這是很多朋友沒有想到的！

作為我國古代的天然“涂料之王”，漆樹的發(fā)現(xiàn)和利用可以追溯到公元前八千多年前，進入戰(zhàn)國以后，古人們對漆樹和“漆”的采集和使用不斷純熟，無論是古代的漆器，尤其是古琴，可以從博物館里出土的實物就可以看出，它對木胎的防腐能力非常強大。

但是，自古以來割漆就是個又臟又累的活兒，而且很多人還對生漆過敏，因此真正能夠從事割漆技藝的人本身就不多——時至今日，有些地方仍然保留了這種傳統(tǒng)工藝。

每年過了正月十五，真正懂行兒的割漆師傅就要上山去巡查了，他們會根據自己的經驗判斷出哪些漆樹產漆量多、哪些漆樹品質好，這等于提前數(shù)月進行摸排?，F(xiàn)在的整個割漆過程，大都延續(xù)了明清以來的古代方法，包括拜山、捆樹、放口、采割、濾漆等等，除了一些現(xiàn)代化的工具之外，整個流程還是古代的延續(xù)。

拜山，是在進山的地面上插三炷香，擺上蠟燭，敬香，然后將點好的香分三股插去土里，一邊燒紙錢，一邊磕頭敬拜，口中說一些吉利話，乞求山神保護，以免割漆期間遭受兇禽猛獸的侵害或從樹上掉下來。在古代，由于割漆人長期同變化莫測的氣候、飛禽走獸打交道，形成了一些禁忌，或稱行規(guī)。

第二步是捆樹，漆樹長在野山上，躲在萬千林木之中，要把它們全都找尋出來，并開出一條漆工能走的路，是一件難事。尤其是幾個月以前選好的漆樹，大部出自大山深處的古漆樹，割漆師傅們要進山，一棵一棵尋找，把當初看好的漆樹全都找出來，然后拔出腰間磨好的柴刀，把通往漆樹間的雜草砍掉，彼此互通，成為上山的漆路。

野生漆樹常有數(shù)十米高，每隔1米左右，就要手工搭好梯子，便于割漆師傅的攀爬——這種梯子其實是用生長在山崖上的青藤做的“繩子”，藤蔓非常結實、質地較硬，用它捆綁的梯子耐磨耐久，不怕風吹，不懼雨淋，更不畏日曬，一年半載都不用更換，是割漆師傅祖祖輩輩信賴的捆樹材料。

放口一般是第三步，野生漆樹的表皮十分粗糙，需要先薄薄地刨一層皮，再“放口”，即割漆師傅們的“行話”，就是在樹皮上開口子，慢慢放漆。這時割漆師傅們會用自己特制的的刨刀，將野生樹皮的表面輕輕刨掉一層，刨皮后即可放口。

放口一般先用漆刀輕輕地在刨皮后的位置上開一道淺淺的口子，作用一是放口做標記，方便十天后來割漆能準確找到目標位置。這個動作還有一個好處：能夠將第一刀漆樹里的多余水分放掉，流出的生漆又醇厚又沒有雜質。

放口的形狀一般有兩種：第一種刀口是“S”型，名叫“畫眉”；第二種刀口是“牛角”型，名叫“牛角眼”。無論哪種刀口都非?？简灨钇釒煾档慕涷灪蛯ζ針涞呐袛唷?/p>

第四步是采割，放口之后的割漆是整個采漆過程中最為關鍵、最考驗技術和耐力的環(huán)節(jié)。割漆師傅們一般會選擇樹干上相對平整的地方，用漆刀在漆樹放口的位置上斜著割出一道v字形的刀口，這樣生漆就會沿著口子的邊緣流出來。

有意思的是，漆刀其實是一種特制的刀，短短彎把，形狀猶如程咬金的板斧，薄而鋒利——割漆的季節(jié)一般都在每年的6月至9月，割漆師傅們必須在晴天進山，并且每天都在漆樹上攀上爬下進行采割。

有時候也能看到一些割漆師傅會用蚌殼作為割漆容器，其實這是一種最傳統(tǒng)的割漆容器，可以說是代代相傳的：蚌殼放在師傅們的挎籃內，割漆時在漆樹三角口邊各輕割一刀，在下面三角匯合口處，用蚌殼接住，生漆便慢慢流入蚌殼內了，一兩個小時后，就可以收漆。

在一棵漆樹上，一般要隔80厘米左右才可交錯開口割漆，原來的口子至少10天后才能再次割；一棵漆樹每年在相同位置上一般開口8次左右，第3-6次開口采的漆質量為最佳——收漆的時候，割漆師傅會用左手手腕套進漆筒繩里，順勢取出接滿漆的蚌殼；緊接著右手用刮漆板將蚌殼里的生漆刮進漆筒里，整個動作需一氣呵成。

沒辦法，生漆特別容易氧化，速度成為保證品質的至關重要的動作。

最后一步是濾漆，從漆樹上采回來的漆，里面會有顆粒狀的雜質，不可以直接使用，也不能直接用來修飾物品，還需要專業(yè)的師傅們進行過濾。

過濾的也是個非常精細的過程，師傅們將濾網固定在濾漆架上，用板夾夾好，置于木桶上。隨后，用世代相傳的長柄鐵勺將挖好的生漆倒入濾網，濾漆時不斷地攪拌濾網里的生漆，能更快速的將漆濾完。

【唐代的珠寶漆盒】

即使是在古代，到這一步還是屬于“粗加工”階段，這時濾完的漆只能用于底漆，如果古代人用于昂貴的制琴時，至少還會將濾好的生漆再倒入到空隙更細的濾網里再次過濾。

這么說吧，越是用于昂貴、貴重的器具，這種古老的采漆、濾漆的方式越是繁瑣——這些已經延續(xù)使用了幾百年，古人說“百里千刀一斤漆”正是說明那時“油漆”的來之不易！